جون ادموندز وجاذبية افريقيا

يستكشف عرض المصور في متحف بروكلين الجمع والتصوير كأعمال تملك ورغبة.

الشيء الذي يثير اهتمامي حقًا هو أنه لا يبدو كجسم رياضي ، كما قال السيد إدموندز عن نموذجه في Anatolli & Collection ، من عام 2019. يبدو أنه قد نشأ من الأرض. الأعمال من مجموعة المصور.

سافر المصور الشاب جون إدموندز إلى غانا في كانون الثاني (يناير) الماضي ، باحثًا عن شيء لم يستطع تسميته. بعد أن بدأ مؤخرًا في جمع وتصوير المنحوتات الأفريقية ، اعتقد أن الرحلة ستؤدي إلى معرفة أكبر بالنفس.

قال خلال مقابلة في بروكلين ، أنا أمريكي من أصل أفريقي أستخدم أشياء أفريقية ، لذلك كان من المهم بالنسبة لي أن أفهم المصدر. كانت القطع التي كان يدرسها عبارة عن أقنعة وتماثيل صنعت لسوق السياحة ، مما أثار تساؤلات حول الأصالة التي ارتبطت بطريقة معقدة بالوعي العرقي. كان أيضًا يتنقل في حقل ألغام الاستيلاء الثقافي: هل سيكون لهذا الفن الزخرفي أهمية مختلفة عندما يستخدمه مصور أفريقي أو أمريكي من أصل أفريقي أو أبيض في التصوير؟



هذه بعض القضايا الاجتماعية ذات الصدى التي يحقق فيها السيد إدموندز نظرة جانبية على متحف بروكلين ، أول عرض متحفي فردي له ، والذي يصاحب جائزة UOVO الافتتاحية لفنان ناشئ من بروكلين. لإضافة تجعد ، تستكشف صوره أيضًا هويته الشاذة. في المعرض ، تصور عدة صور رجالاً سود وسيمين بلا قميص إلى جانب مجموعة من الأشياء الأفريقية. قال درو سوير ، أمين التصوير في متحف بروكلين ، إنه مهتم حقًا بالعلاقة بين التجميع والتصوير كأعمال تملك ورغبة.

صورة

ائتمان...متحف بروكلين

كان النحت الأفريقي مركزًا للحداثة. قال السيد إدموندز ، 31 عامًا ، الذي يصور فيلمًا بكاميرا رؤية كبيرة الحجم ، لطالما عرف السود أنهم مصدر إلهام للفن. أثر الفن الأفريقي ، كما نعلم ، على كل شيء في قاموس الثقافة ، من ثقافة الترفيه إلى الرسم والنحت.

في أوائل القرن العشرين ، تبنى فنانون طليعيون في أوروبا والولايات المتحدة منحوتات من إفريقيا (وأوقيانوسيا لاحقًا) صنفوها على أنها بدائية. تعتبر لوحة Demoiselles d’Avignon عام 1907 ، التي أظهرت افتتان بيكاسو بالأقنعة الأفريقية في متحف Palais du Trocadéro الإثنوغرافي ، نموذجًا ثوريًا ، ولكنها 1926 صورة فوتوغرافية بواسطة Man Ray و Noire et Blanche ، يعرض المقدمة بشكل مباشر أكثر. وضع مان راي عشيقته ، كيكي دي مونبارناس ، وهي تحمل قناعًا على طراز بول بجانب رأسها. عيناها مغلقتان كأنها تحلم ، وتقوس حواجبها وجفونها وشفتيها - وكذلك تسطيح شعرها والشكل البيضاوي لوجهها - منمنمة مثل الملامح الموجودة على القناع. يعتقد مان راي ، جنبًا إلى جنب مع زملائه السرياليين ، أن النساء لديهن صلة عميقة بالصفات غير العقلانية والبدائية التي ربطها بالفن الأفريقي.

صورة

ائتمان...إلياس ويليامز لصحيفة نيويورك تايمز

قام السيد إدموندز بتأليف صورة في العرض الحالي تشكل ردًا. يُدعى Tête de Femme ، ويظهر امرأة سوداء ، مثل كيكي ، تحمل قناعًا أفريقيًا مزخرفًا على طاولة. لكن هذه المرأة تبقي رأسها منتصباً وعيناها مفتوحتان ، وتحدق بثقة في الكاميرا (والمشاهد). إنها واحدة من سلسلة صغيرة للفنان تعيد تخيل صورة مان راي الأيقونية. لقد قمت بعمل ثلاث صور - شخص يعرف نفسه على أنه امرأة ، وواحد كرجل وآخر على أنه غير متوافق مع الجنس ، كما يوضح. يتعلق الكثير من عملي بإلغاء معرفة الجنس.

افتتحت السلسلة ، التي صُنعت في عام 2018 (ظهرت النسخة الرجالية في بينالي ويتني 2019) ، إدراج السيد إدموندز للأشياء الأفريقية في صوره ، باستخدام القطع السياحية التي تنتمي إلى عائلة بروكلين لأحد الأصدقاء. الأشياء التي بدأ جمعها بنفسه لاحقًا مشتقة من سوق الحرف أيضًا. إنه لا يرتبط بهذه القطع كمؤرخ للفن ، ولكن كشخص يستخدمها ويشاركها - وهو ، في الواقع ، أقرب إلى الدور الذي لعبته المنحوتات النادرة في بيئاتها الأصلية.

صورة

ائتمان...جون ادموندز وشركاه

عندما قام السيد سوير والمنسق المشارك ، آشلي جيمس (الآن أمين مشارك في متحف غوغنهايم) ، سأل السيد إدموندز عما إذا كان مهتمًا بتصوير مجموعة المنحوتات الأفريقية التي حصل عليها المتحف مؤخرًا ، استمتع الفنان بهذه الفرصة. تم تشكيل المجموعة من قبل الروائي الأمريكي الأفريقي البارز رالف إليسون. قال ، لقد وجدت أنها جميلة جدا. إنها مجموعة لم تتم رؤيتها إلى حد كبير. كان تصوير هذه الأشياء يمنحها الحياة. استمرارًا لتقليد يعود إلى مان راي ووكر إيفانز وتشارلز شيلر ، قام بتصوير المنحوتات من الأمام ومن الخلف ، مستحضرًا حالة مزاجية بدلاً من مجرد توثيق أرشيف. قال إنني مهتم بهذه الأشياء مثل الوجود الصغير الذي ينظر إلى المشاهد وينظر بعيدًا عنه.

بدلاً من الخلفيات البيضاء والرمادية التقليدية الحداثية ، صور السيد إدموندز الأشياء مقابل القماش الذهبي المتلألئ. قام أيضًا بتنويع حجم مطبوعاته بعناية في المعرض ، حيث قام بدمج الصور الصغيرة لأجسام إليسون مع صور أكبر لأصدقائه. قالت جين بانيتا ، مديرة مجموعة متحف ويتني ، التي شاركت في تنظيم بينالي ويتني 2019 ، إنه يعمل بالأبيض والأسود وبالألوان ، وبمقاييس مختلفة ، وأحيانًا كصور شخصية ، وأحيانًا كحياة ثابتة ، وأحيانًا كمجموعات. إنه يزعج التوقعات بشأن التسلسل الفوتوغرافي للصور.

صورة

ائتمان...جون ادموندز وشركاه

كما أنه يعمل على تخريب تقليد المصورين المثليين البيض ، من كارل فان فيشتن إلى روبرت مابلثورب ، الذي يقوم بإضفاء الإثارة الجنسية على أجساد الذكور السود. نماذج السيد إدموندز هي الموضوعات وكذلك الأشياء. رجل عضلي بدون قميص مع ضفائر جالس على طاولة تدعم مجموعة من التماثيل الأفريقية. كلهم أشياء مرغوبة. إذا قام فنان أبيض برسم هذه اللوحة اليوم ، فسيكون عرضة لاتهامات بتجسيد الأجساد السوداء في عمل صنم ما بعد الاستعمار. ومع ذلك ، فإن إضفاء الطابع الإنساني على رعاياه على يد السيد إدموندز ، أكثر من عرقه ، يبرئه من هذا الاتهام. إنه لا يقدم نموذجه ببساطة كجسد يشتهي بل كرجل منغمس في التأمل في الفن الأفريقي بما يصفه السيد إدموندز بأنه نظرة فطنة.

اكتسب تفاعل الفنانين الأمريكيين من أصل أفريقي مع الفن الأفريقي زخمًا خلال نهضة هارلم في عشرينيات القرن الماضي. في المعرض ، قدم السيد إدموندز صورة لرجل في فيدورا يبدو مفتونًا بنحت سينوفو لامرأة. تنفصل هذه الصورة من حيث الأسلوب عن الصور الأخرى في العرض. تستحضر نغمات البني الداكن بالإضافة إلى الملابس القديمة عصر نهضة هارلم ، ولا سيما صور جيمس إل. لوحة من حوالي عام 1930 لمصمم الجرافيك جيمس ليسيسن ويلز وهو يفحص سفينة من طراز Kuba هو سلف مباشر لصورة السيد إدموندز.

صورة

ائتمان...جون ادموندز وشركاه

أقدم صورة في المعرض هي صورة عام 2017 لثلاثة شبان سود يرتدون الدراج. (العلاقة بأفريقيا ، التي توحد المعرض بطريقة أخرى ، دقيقة هنا: غطاء الرأس أخضر أو ​​أحمر أو أسود ، الألوان التي اختارها ماركوس غارفي لعلم تحرير عموم إفريقيا الأسود). كما أنتج السيد إدموندز عدة مجموعات من الصور الفوتوغرافية على أساس أنماط الموضة ، بما في ذلك هوديس وتسريحات الشعر. (تم تضمين عينة سخية في كتاب High ، كتابه لعام 2018). يربط هذه الصور بلوحات عصر النهضة التي رآها كصبي في زيارات إلى المعرض الوطني للفنون في واشنطن ، حيث ترعرعت على يد أم عملت في حماية البيئة الوكالة كمدير مكتب وزوج أم مهندس. بعد تخرجه من كلية كوركوران للفنون والتصميم ، حصل السيد إدموندز على ماجستير في الفنون الجميلة. في جامعة ييل وانتقل إلى بروكلين.

تقدم صوره إشارات فنية وتاريخية واسعة النطاق من تيتيان ومايكل أنجلو إلى روتيمي فاني كايود ، وهو مصور ولد لعائلة مرموقة من اليوروبا في نيجيريا واستخدم أشياء طقسية في الصور المثلية الجنسية. توفي السيد فاني كايود في لندن بسبب مرض متعلق بالإيدز في عام 1989. قال السيد إدموندز إنه شخص لدي قدر كبير من الإعجاب به. يعتمد على السوابق الفنية ، كما يفعل مع الأصدقاء الذين يجندهم كنماذج ، لتعزيز عملية الوعي الذاتي. قال: في الحياة ، نهرب أحيانًا من أنفسنا. لقد اقتربت أكثر من الأشخاص الذين أرغب في تصويرهم ، وبذلك اقتربت أكثر من نفسي. هذا شيء يمكن للفن فعله.

في رحلته إلى غانا ، حضر السيد إدموندز الاحتفالات الدينية التقليدية. نشأ كمعمداني ، نظر بفتنة إلى المعتقدات الأفريقية القديمة الموجودة مثل الطرس وراء المؤسسات المسيحية هناك. في اليوم الأخير من إقامته ، انخرط السيد إدموندز في ديانة أكان. صدق الحفل على رابطة ثقافية مع إفريقيا كانت صوره تستكشفها. يرتدي خاتمًا من الأسلاك المعدنية على إصبع يده اليسرى لإحياء ذكرى ذلك. قال إن لدي دين - ليس عليك أن تطلق عليه دينًا لكي يكون لدي دين - لكنني أعتقد أنه في الفترة التي أمضيتها هناك ، كان من المفترض أن يحدث ذلك. بطريقة ما ، هذا ما ذهبت إلى إفريقيا من أجله ، دون أن أعرف ذلك.

جون إدموندز: نظرة جانبية

خلال 8 أغسطس 2021 ، متحف بروكلين ، 200 إيسترن باركواي ، بروكلين ، information@brooklynmuseum.org ؛ 718.638.5000