جيف وول يأخذ التصوير في عالم رسام

يتضمن عرض المصور المفاهيمي المذهل في Gagosian أنماطًا مزدوجة مربكة وثلاثية سينمائية.

زوج من التصميمات الداخلية (2018) يظهر فيه رجل وامرأة يعانيان من انقطاع في الاتصالات. صور جيف وول زوجين مختلفين يشبهان بعضهما البعض ليعني الاستمرارية بين الصورتين.
جيف وول
اختيار ناقد نيويورك تايمز

الاجترار والمخاطرة ، على قدم المساواة ، يمثلان معرض جيف وول الآسر الجديد في غاغوسيان غاليري في تشيلسي.

منذ سبعينيات القرن الماضي ، قام المصور المفاهيمي الذي لا يهدأ بعمل مطبوعات فردية واسعة النطاق باستخدام عمليات متقنة ومراجع متعددة الطبقات من وسائط أخرى مثل الرسم والسينما والمسرح. كانت الصورة النهائية دائمًا صورة يمكن التعرف عليها ، حتى لو بدا أنها تحمل التقليد الوثائقي بعيدًا. هذا ليس صحيحًا دائمًا في أعماله الأخيرة ، التي تتخطى حدود الإطار الفردي ، وأحيانًا ، حتى مساحة الصورة الوهمية.



في مزاجه ، مع ذلك ، هذا العرض ، الأول للسيد وول في المعرض منذ أنهى 25 عامًا مع التاجر المنافس ماريان جودمان ، يشعر بالتأمل. تحدد الشخصيات وحدها في غيبوبة تأملية ، أو معزولة عن شركائها في مشاهد توتر واضح ، معظم الأعمال. تم تقليص المعرفة المرئية الموسوعية التي لطالما ميزت صور السيد وول (بأصدائها التركيبية للوحات الرئيسية القديمة) ، مما سمح بظهور المزيد من التعقيد النفسي.

تمامًا كما هو جديد هو التركيز على السرد والتسلسل ، على عكس الحادثة الفردية (أو ، بشكل أكثر دقة ، الوهم التدريجي لنوع الحادث الذي قد يلتقطه مصور الشارع المحظوظ). من بين الأعمال اثنين من diptychs وثلاثية سينمائية مغلفة.

صورة

ائتمان...جيف وول ، عبر غاغوسيان

يقدم السيد وول أيضًا لحظات من العاطفة والجمال والسمو ، وإن كان ذلك في أماكن غير متوقعة مثل صالة الألعاب الرياضية CrossFit. في أعماله السابقة ، كانت هذه المواجهات عادةً موصولة بالنقد الاجتماعي (كما في صوره للأشخاص المشردين والعمال المياومين) و / أو مخمَّرًا بالكوميديا ​​الجسدية (طفرة من الحليب ، رزمة أوراق ملقاة بالريح).

تجسد اللوحة الثلاثية الكاسحة I giardini / The Gardens (2017) ، التي تشغل جدارًا كاملًا من التركيب الفسيح المكون من غرفة واحدة ، كل هذه التحولات. يقع في الحدائق المورقة في فيلا سيلفيو بيليكو بالقرب من تورين بإيطاليا ، وهو نوع من مسرحية ثلاثية تدور حول موضوع الطرد من الجنة حيث يسكن رجل وامرأة في منتصف العمر في أدوار متعددة (أو يتكاثران فقط ، في تأثير doppelgänger المربك الذي يدين بشيء ما للتحرير الرقمي). في الصورة النهائية ، يقفون بعمق الركبة في متاهة سياج مشذبة بدقة ، يقرؤون من نص مطبوع أو بيان.

تحدث مضاعفة أخرى مخيفة في زوج من الديكورات الداخلية (2018) ، والذي يظهر رجل وامرأة يعانيان من نوع من انقطاع الاتصال في بيئة بيج باهتة قد تكون غرفة فندق أو مكتب معالج للأزواج. لكن هذه المرة ، يستخدم السيد وول زوجين مختلفين يشبهان بعضهما البعض فقط بما يكفي للإشارة إلى الاستمرارية بين الصورتين.

صورة

ائتمان...جيف وول ، عبر غاغوسيان

صورة

ائتمان...جيف وول ، عبر غاغوسيان

في فيلم Summer Afternoons (2013) الذي تم اختياره بمفرده بشكل متشابه ، يشغل رجل وامرأة أصغر سناً ، عارياً ومتراخياً ، لقطات منفصلة لغرفة المعيشة الملونة - واحدة مع ضوء خافت برائحة الديكورات الداخلية لـ Edward Hopper ، والجدران الصفراء والمفروشات المخملية الفوشية على غرار على إسكان السيد وول للدراسات العليا.

مثل هذه المرايا ليست غير مسبوقة في عمل السيد وول. انظر ، على سبيل المثال ، له صورة للنساء ، مستوحى من شبكة النظرات والانعكاسات في مانيه بار في فوليس بيرجير. ومع ذلك ، فإن الفيلم السريالي هنا هو نقطة الانطلاق. في كتالوج العرض ، يتتبع راسل فيرغسون زوجًا من التصميمات الداخلية إلى فيلم لويس بونويل عام 1977 ، هذا الكائن الغامض من الرغبة ، والذي استخدم فيه المخرج ممثلتين لأداء نفس الدور.

يمتد موضوع الانغماس الذاتي ، أو الفشل في الاتصال ، إلى الأعمال التي تصور الأطفال في حالات تشبه الحلم. في الطفل الوالد ، تلتف فتاة صغيرة على امتداد رصيف متجاهلة تحديق والدها. يجلب عملها الصغير المتمثل في تمرد طفلها الصغير إحساسًا غريبًا بالركود والقدرة على التحمل في مقدمة الصورة ، والتي تبدو في الخلفية وكأنها صورة شارع نموذجية مع المارة الذين وقعوا في منتصف الطريق. تشبه هذه الصورة إلى حد كبير صور السيد وول السابقة التي تم التقاطها فيما يسميه الوضع شبه الوثائقي ، المستوحى من المشاهد التي ربما يكون قد شاهدها ولكنه حققها باستخدام إعدادات وبروفات متقنة.

صورة

ائتمان...جيف وول ، عبر غاغوسيان

كما يحدث ، هناك مثالان آخران لأسلوب السيد وول السابق (كلا المناظر الطبيعية ، من 2007 و 2011) ، معروضة أيضًا. إنهم يحيطون بجدار التعافي بالحجم الجداري (2017-18) ، ومن الواضح أنه تم دمجهم في العرض للتأكيد على رحيل هذا العمل الجديد المذهل. التعافي هو صورة فوتوغرافية ، نعم ، ولكن يمكن التعرف على جزء ضئيل فقط من الصورة على هذا النحو: شخصية شاب يجلس بداخله ويندمج في مشهد فوفي مفلطح مثل متعة الحياة لماتيس.

لم يخاف السيد وول أبدًا من استخدام الأدوات الرقمية أو تخلل واقعيته بحلقات سحرية ومهلوسة (انظر إلى جنود نقاش الجنود القتلى ، من عام 1992) ، ولكن هذا شيء آخر: رحلة حقيقية إلى الفضاء الرسام ، مع عزيمة الهروب. إنها خطوة جريئة ، ذات مردود غير مؤكد ؛ قد يتبادر إلى الذهن مصورو Instagram الذين يقفون أمام فن الشارع ، إلى جانب أشكال أخرى من الواقع المعزز التي لا تبدو جديرة بمشاعر السيد وول التصويرية الدقيقة.

أولئك الذين تم تأجيلهم من قبل Recovery قد يجدون العزاء في Weightlifter (2015) ، وهي صورة كلاسيكية بالأبيض والأسود بشكل غير متوقع لرجل يجهد لرفع قضيب في مكان رياضي عادي. نوع من القصيدة للطباعة الفضية الجيلاتينية - مع درجات الرمادي الفاتنة التي تميز نسيج كتلة السنيد والمطاط والمعدن والخشب الرقائقي والجلد المتعرق - تتميز بجاذبية تليق بالعنوان وتجد أن السيد وول لا يزال مرتبطًا تمامًا ، أو على الأقل على أساس التصوير الفوتوغرافي.


جيف وول

خلال 26 يوليو في Gagosian ، 522 West 21st Street ، مانهاتن ؛ 212-741-1717 ، gagosian.com .