جاكوب لورانس ، التحديق عبر شقوق التاريخ

يظهر فيلم American Struggle at the Met فنانًا يبحث عن أجزاء من تاريخ الأمة التي تم استبعادها ، وإبراز الكفاح من أجل المساواة العرقية.

نظرة الغدر في لوحة جاكوب لورانس 11 ، من 1955 ، في ميت. تعليق الفنان ، 120.9.14.286.9.33 طن 290.9.27 في 153.9.28.110.8.19.255.9.29 مساء 178.9.8 - رسالة مشفرة للمخبر ، تشير إلى نظام بنديكت أرنولد العددي لتمرير خطة الجنرال جورج واشنطن إلى عبور هدسون.

كيف يمكن أن تبدو صورة الغدر؟ تخيل لوحة لرجلين ، أحدهما يهمس في أذن الآخر. المتحدث ، ووجهه في الجانب ، فمه مفتوح قليلاً ، بما يكفي لرؤية أسنانه. عيناه تسقطان مثل كرة تحت الجاذبية على وجه الرجل الآخر. الشخص الثاني ، نصف وجهه بعيدًا عن الأنظار ، يستمع بلا تعبير تقريبًا ، باستثناء التعبير المراوغ في عينه اليسرى في الزاوية اليمنى العليا. الإطار مشدود على وجوههم. أجزاء كثيرة من الصورة مظلمة. الغدر ينزف من عيونهم ، من أسنانهم.

اللحظة نفسها حقيقية. يمثل العمل تمثيلًا لبينديكت أرنولد ، الضابط الثوري الأمريكي الذي تحول إلى خائن ، حيث أبلغ السير هنري كلينتون ، القائد العام البريطاني ، في عام 1780 بخطة الجنرال جورج واشنطن السرية لعبور نهر هدسون. هذه اللوحة ، لوحة أحد عشر و 1955 ، هو واحد من 30 صورة للفنان جاكوب لورانس إعادة فحص اللحظات التاريخية الأمريكية من عام 1775 إلى عام 1817 في متحف متروبوليتان للفنون.

تم تنظيمه وعرضه لأول مرة في متحف بيبودي إسيكس في ماساتشوستس قبل الوصول إلى ميت ، جاكوب لورانس: النضال الأمريكي يجمع اللوحات التي تم جمع شملها مؤخرًا من سلسلة تم رسمها خلال حقبة الحقوق المدنية. تتمثل إحدى نقاط قوتها العظيمة في إظهار الطريقة التي وسع بها هذا الفنان الأفريقي الأمريكي حدود كيفية النظر في الثورة الأمريكية والعقود الأولى للجمهورية ، وإعادة تفسير أدوار جميع الأطراف المعنية. كما أنها نجحت في جعل تاريخ أمريكا مرئيًا ، وحتى عميقًا ، مع النضال من أجل المساواة العرقية والسياسية.

صورة

ائتمان...مؤسسة Jacob and Gwendolyn Knight Lawrence ، سياتل / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك

في متحف بيبودي ، عُرضت السلسلة جنبًا إلى جنب مع فنانين معاصرين ، ولكن في متحف ميت ، كان التركيز على لورانس ، حيث تم وضع أربعة من أعماله من مجموعة Met الدائمة عند المدخل. برعاية إليزابيث هوتون تورنر وأوستن بارون بايلي وتنسيقه ليديا جوردون ، يستخدم العرض التقديمي في Met من قبل راندال جريفي وسيلفيا يونت بشكل عضوي الشكل المستطيل الطويل لمعرض 913 ويجعل من الممكن للمشاهدين متابعة أسلوب قصة المسلسل من لوحة إلى لوحة.

كان جاكوب لورانس (1917-2000) أحد أشهر الفنانين في عصره. غير قادر على الوصول إلى مشروع الفن الفيدرالي الذي تموله الحكومة لأنه كان صغيرًا جدًا ، بدأ لورانس مبكرًا جدًا في صنع سلسلة من اللوحات التي تعيد سرد الروايات التاريخية. في سن 21 ، رسم سلسلة من 41 لوحة للجنرال الهايتي توسان لوفيرتور ، الذي قاد ثورة لتحرير العبيد في هايتي. كما أنتج سلسلة عن حياة هارييت توبمان وفريدريك دوغلاس. ثم ، في الثالثة والعشرين من عمره ، أنتج التحفة الفنية ، هجرة الزنجي تُعرف الآن باسم الهجرة الكبرى - وهي مجموعة من 60 لوحة تروي حركة مئات الآلاف من الأمريكيين الأفارقة من الجنوب إلى الشمال. أظهر أسلوبه في التكعيب الديناميكي ، والذي ادعى أنه لم يكن تأثيرًا حقيقيًا على الفن الفرنسي بقدر تأثير أشكال وألوان هارلم. سلسلته اللاحقة Struggle: From the History of the American People ، تم إنشاؤه من 1954 إلى 1956 (ومنه اشتق المعرض في Met اسمه) ، يتبع نفس التقليد.

عمل لورانس مع تمبرا البيض - وهو وسيلة طلاء دائمة وسريعة الجفاف - لذلك كان يخطط دائمًا للوحاته مسبقًا. لكن منظمة Struggle تطلبت المزيد من البحث والتخطيط. أمضى بعض الوقت في فرع شارع 135 لمكتبة نيويورك العامة (الآن مركز شومبورغ للبحوث في الثقافة السوداء ) ، واستخراج المصادر والإلهام من الأرشيف. كان من المفترض في الأصل أن تكون 60 لوحة ، كل منها 12 × 16 بوصة ، وانتهى المسلسل بـ 30 لوحة ، خمسة منها مفقودة ، واثنان منها ليس لهما تسجيل للصور.

صورة

ائتمان...Bettmann عبر Getty Images

نظرًا لأن لورنس كان يرسم المسلسل خلال إحدى أكثر الفترات المشحونة سياسيًا في التاريخ الأمريكي ، يبدو أن بعض الصور من المسلسل مستمدة من أحداث عصره.

اللوحة الأولى في العرض هي صورة رجل يشير وبندقية في يده الأخرى. تحت ذراعه الممدودة مجموعة من الرجال بقبضاتهم مرفوعة. وخلفهم امرأة مع طفل بين ذراعيها. شرائط من الدم تتساقط من فوق رؤوسهم. رُسمت هذه اللوحة في عام 1955 ، وهو نفس العام الذي وقف فيه موسى رايت ، عم إيميت تيل الأكبر ، في قاعة المحكمة للتعرف على خاطفي هذا المراهق الأسود الذي اتهم بالصفير على امرأة بيضاء وتم تعذيبه لاحقًا ، أعدموا دون محاكمة وألقوا في نهر تالاتشي. في صورة عام 1955 التي التقطها إرنست ويذرز ، شوهد رايت منتصبا وذراعه ممدودة وإصبعه ثابت ومليء بالقوة. هذه الإيماءة مشابهة لما ذكره يسوع في دعوة القديس ماثيو كارافاجيو. عادة ، هناك نقطة واحدة لتحديد ، للاختيار ، لطلب ، لتوجيه. إصبع يسوع ، المدعوم بالقانون الإلهي ، يغير مصير متى. لكن إصبع رايت ، الذي رفضه قانون الأرض ، فشل في تحقيق العدالة إلى تيل.

صورة

ائتمان...-

مثال آخر على تجاور لورانس مع أحداث زمانه هو لوحة رقم 11 ، الذي يصور مخبرًا يهمس في أذن جهة اتصاله ، ويحمل تسمية لورانس 120.9.14.286.9.33 طن 290.9.27 في 153.9.28.110.8.19.255.9.29 مساءً 178.9.8 - رسالة مشفرة للمخبر. كتبت في نظام الاستبدال العددي الذي استخدمه بنديكت أرنولد وفك شفرتها من قبل الشاعر الموالي جوناثان أوديل ، وقد نقلت على طول المعلومات أن الجنرال واشنطن سيكون في كينجز فيري مساء الأحد المقبل.

صورة

ائتمان...مؤسسة Jacob and Gwendolyn Knight Lawrence ، سياتل / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك

في عام 1954 ، قبل عام من رسم اللوحة ، كانت جلسات الاستماع بين الجيش ومكارثي قد جعلت أمريكا تتألق على شاشة التلفزيون لمدة 36 يومًا ، وجذبت ما يقدر بنحو 80 مليون مشاهد. يبدو أن لوحة لورنس ، التي تم إنشاؤها عندما كانت الحرب الباردة تحتدم ، تلمح إلى إحدى الصور من جلسات الاستماع التي قدم فيها السناتور جوزيف آر مكارثي ، الذي ادعى أن لديه قائمة من 205 موظفين في وزارة الخارجية كانوا أعضاء في الحزب الشيوعي. ، وهو يهمس مع كبير مستشاريه روي كوهن. في الصورة ، وميض أبيض استثنائي يضيء آذان الرجلين. بين رؤوسهم مساحة فارغة مليئة بالظلام. أفواههم مفتوحة قليلاً ، ويبدو أن هناك شيئًا شريرًا على أسنان مكارثي. يحافظ لورانس على الأسنان في رسمه ، ويوضح لنا كيف يمكن أن تنهار الحكومة تحت وطأة الهمس.

من خلال النضال و نطاق لورنس واسع وشامل. إن محاولة إعادة سرد تاريخ تم إنشاؤه بالفعل بشكل صحيح يتطلب البحث من خلال الشقوق ، للبتات التي تم حذفها. في اللوحة 12 ، 1955 ، شوهدت مارجريت كوكران كوربين (1751-1800) تشغل مدفعًا بدلاً من زوجها الميت ، الذي كان جسده عند قدميها ، مدافعًا عن حصن واشنطن في ما يعرف اليوم بمانهاتن العليا. . تقول السيدة يونت إنه أمر غير معتاد للغاية. لا أستطيع التفكير في لوحة أمريكية تاريخية أخرى تصور امرأة في قتال.

صورة

ائتمان...مؤسسة Jacob and Gwendolyn Knight Lawrence ، سياتل / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك

بينما كان لورنس يتصارع مع التاريخ الواسع للثورة الأمريكية ، فإنه يركز على دور السود المستعبدين في العديد من اللوحات. في بعض الأحيان يفعل ذلك بمهارة. في إحدى الصور المدهشة بشكل خاص ، اللوحة 25 ، 1955 ، يملأ جدار لامع حوالي 70 بالمائة من اللوحة. وفوق الجدار كان صف من الجنود الأمريكيين ينزف وهم يدافعون عن مواقعهم. تحتها ، عند سفح الجدار ، الجنود البريطانيون الذين سقطوا ينهارون تحت سلم. هذا الجدار الذي يبلغ ارتفاعه سبعة أقدام والذي بناه رجال مستعبدون من بالات القطن وجذوع الأشجار والأرض الممتدة لنحو ميل واحد وكان مسؤولاً عن حماية المقاتلين الأمريكيين في معركة نيو أورلينز في 8 يناير 1815. ولكن في اللوحة ، كل شيء يتساقط ، بما في ذلك المنتصرون أنفسهم. الشيء الوحيد الذي يقف هو الجدار الذي بناه العبيد.

يقدم المعرض نسخًا بالأبيض والأسود لبعض اللوحات المفقودة ، مما يوحي بالشكل الذي يمكن أن تبدو عليه. لطالما تضاعف الفنانون كمؤرخين ، ومعظم ما نعرفه اليوم عن الحضارات والإمبراطوريات الماضية يأتي من الفن الذي نجا من سقوطهم. سيُنظر إلى أعمال لورنس على أنها قوة طاغية بين الوثائق التاريخية الأمريكية. لكن أقوى الإضافات هي اللوحات الفارغة ، التي يظل محتواها غير معروف. ويذكروننا ، وهم يضعون أنفسهم على أنهم نقاط عمياء ، أنه عندما يتعلق الأمر بالتاريخ ، فلا أحد لديه الصورة الكاملة.


جاكوب لورانس: النضال الأمريكي

حتى 1 نوفمبر في متحف متروبوليتان للفنون ، 1000 فيفث أفينيو ، مانهاتن ؛ 212-535-7710 ، metmuseum.org .