الطفولة المائة عام

قرن الطفل: النمو عن طريق التصميم ، 1900-2000 ، في متحف الفن الحديث ، يتضمن دعائم من Pee-wee’s Playhouse. '>

كثيرا ما يقال إن الطفولة حديثة اختراع . اعتاد الأطفال أن يعاملوا كبالغين صغارًا ليتم تشغيلهم في أسرع وقت ممكن. التعليم يعني الانضباط والعقاب. ثم جاء القرن العشرين وفكرة أن الأطفال يختلفون اختلافًا جوهريًا عن البالغين ويجب معاملتهم وفقًا لذلك. الطفل المثالي ، مخلوق ذو إمكانات رائعة ، أصبح رمزًا ملهمًا للمستقبل ، ورعاية الأطفال الفعليين وتعليمهم تمارس عقول المفكرين العظام ، بما في ذلك العديد من مجالات الفن والتصميم.

قرن الطفل: النمو عن طريق التصميم ، 1900-2000 ، عرض كبير ورائع في متحف الفن الحديث ، يدرس التقاطع بين التصميم الحداثي والتفكير الحديث عن الأطفال. إنها دراسة غنية ومحفزة للتفكير لموضوع رائع ، فهي مليئة بأشياء مثيرة للاهتمام - حوالي 500 عنصر ، بما في ذلك الأثاث والألعاب والألعاب والملصقات والكتب وغير ذلك الكثير.

صورة

ائتمان...ليبرادو روميرو / اوقات نيويورك



جولييت كينشين ، المنسقة في قسم الهندسة المعمارية والتصميم في متحف الفن الحديث والتي نظمت العرض جنبًا إلى جنب مع إيدان أوكونور ، مساعد القيم ، لاحظت في مقدمة الكتالوج أنه لم يتم استثمار أي فترة في تاريخ البشرية في الاهتمام بالأطفال مثل القرن العشرين. ومع ذلك ، هناك تناقضات كثيرة: مرن وقوي ، كما كتبت السيدة كينشين ، فإن الشكل الرمزي للطفل قد حجب الجوانب المتناقضة للمأزق الإنساني في العالم الحديث. إن مقدار الحرية المسموح بها ومدى السيطرة التي يجب فرضها ليست أسئلة عن الأطفال فحسب ، بل تتعلق أيضًا بالناس في كل مكان في وقت تتراجع فيه القيم التقليدية وتوسع إمكانيات طرق جديدة للوجود والفعل.

ما الذي يحتاجه الأطفال لكي يزدهروا ويصبحوا أعضاء مناسبين في المجتمع؟ تعتمد كيفية إجابتك على مثل هذه الأسئلة على ما تعتقد أنه الطبيعة الأساسية للطفل. ضمنيًا إن لم يكن بشكل علني ، تظهر صورة مختلفة للطفل في كل قسم من أقسام المعرض السبعة المصممة ترتيبًا زمنيًا.

صورة

ائتمان...ليبرادو روميرو / اوقات نيويورك

في البداية نلتقي بما يمكن أن تسميه الطفل العقلاني المبدع ، والذي ، بإعطائه المواد المناسبة للعب به وبعض الإرشادات المنطقية ، سيتحول إلى مهندس معماري صغير. فيما يلي مجموعات لإنشاء تصميمات ثنائية وثلاثية الأبعاد تم تطويرها بواسطة فريدريش فروبيل مؤسس حركة رياض الأطفال في أوائل القرن التاسع عشر. مجموعة أدوات تعليمية مليئة بالكائنات المتنوعة غير التمثيلية التي تم إنشاؤها بواسطة ماريا مونتيسوري هو أكثر حيوية وجاذبية ، ولكنه يعتمد أيضًا على فهم أن الأشياء الضخمة والمعقدة تصنع عادةً من أشياء صغيرة تتبع قواعد بسيطة.

بالانتقال إلى حقبة ما بعد الحرب العالمية الأولى ، تظهر رؤية أخرى للطفولة تحت عنوان Avant-Garde Playtime. هنا واحدة من أكثر الأشياء دلالة هي لوحة تسمى The Bad Child (حوالي عام 1924) ، وهي لوحة زخرفية لغرفة نوم الطفل للرسام والمصمم أنطونيو روبينو. على الطراز الفيكتوري القديم ، يصور صبيًا في حالة من الغضب الهزلي محاطًا بمجموعة تهديد من الشخصيات الخيالية. قد يكون المعنوي أن الطفل الذي أفسدته العفاريت ذات العقول الصغيرة يصبح هو نفسه وحشًا. نظرًا لكون الأطفال نشيطين ومرحين بشكل لا يمكن كبته ، يحتاجون إلى مساحة للتعبير عن دوافعهم وخيالاتهم ، التي لا تتوافق دائمًا مع قيود السلوك البرجوازية للبالغين.

صورة

ائتمان...ليبرادو روميرو / اوقات نيويورك

يمكن اعتبار هذه النسخة من الطفل انعكاسًا لرغبة الفنان الطليعي في التخلص من الأعراف الأخلاقية والجمالية المرهقة. (وللاحتفال بقواه الخاصة ؛ كان هذا وقتًا أسرت فيه فكرة الطفل باعتباره عبقريًا مبدعًا خالصًا فنانين مثل كلي وميرو وبيكاسو).

لذلك قد لا يكون من المستغرب أن تعلم أن الرسام المستقبلي جياكومو بالا قطع مصممة من أثاث الأطفال مثل خزانة ملابس خشبية بسيطة مطلية معروضة هنا ، مثبتة على الأرض بواسطة زوج من قطع الأطفال المسطحة والمجردة. يوجد هنا أيضًا كراسي ومكاتب بحجم الأطفال النمط الفنانين ، بما في ذلك عربة يدوية صغيرة مبهجة جيريت ريتفيلد ؛ من اللافت للنظر مدى ضآلة التغيير في تصغير اللغة الأساسية للأشكال المستقيمة البسيطة والألوان الأولية. يبدو الأمر كما لو أن هؤلاء الفنانين كانوا يصممون فكرتهم عن الطفل طوال الوقت.

صورة

ائتمان...ليبرادو روميرو / اوقات نيويورك

يظهر نهج معاكِس للطفولة في الصورة في ثلاثينيات القرن الماضي ، حيث تحول المهندسون الاجتماعيون الفاشيون في ألمانيا واليابان إلى الأطفال كمواد خام يتم تشكيلها في تروس للآلات الصناعية والعسكرية. تم تسليط الضوء على قسم مخيف عن هذه التطورات ، كما يتجلى في الصور والملصقات وكتب الأطفال ، من خلال الكيمونو المذهل للأطفال اليابانيين المزين بصور الطائرات الحربية والقنابل والمدافع.

توسع الوعي باحتياجات الأطفال وأفضل السبل لخدمتهم في جميع الاتجاهات بعد الحرب العالمية الثانية. أصبحت الصحة والنظافة مصدر قلق ، ودُعي المصممون ليس فقط إلى إنشاء المزيد من الألعاب البناءة والأثاث العملي ولكن أيضًا المباني المدرسية الكاملة التي من شأنها توفير الضوء والهواء والمساحة التي يحتاجها الصغار لتنمية عقول وأجساد سليمة. الطفل العقلاني المبدع ، الطفل المرحة ، الجامحة - طغى عليها الطفل السليم ، الذي سيكون أكثر استعدادًا لعصر جديد من التوافق في الخمسينيات.

ثم جاءت النزعة الاستهلاكية وظهور الطفل المحتاج ، مدفوعة بالرغبات والرغبات التي لم يكن يعرفها حتى أثارها الإعلام الشعبي. من أزياء رواد الفضاء وبنادق الأشعة في الستينيات إلى لعبة Game Boy لعام 1989 من Nintendo ، عمل المصممون والمصنعون على تلبية خيالات الأحداث ذات الحيلة المفترسة.

تجتمع تناقضات الطفولة المعاصرة معًا بشكل أكبر في عرض من الدعائم التي صممها الفنان غاري بانتر للبرنامج التلفزيوني مسرح Pee-Wee'S (1986-1991) مرتبة حول عرض فيديو لحلقة من العرض. محاط بشخصيات ودودة مثل Globey ، عالم رسوم متحركة من عالم الرسوم المتحركة ، وكرسي Chairy الناعم ذو العيون الكبيرة ، Pee-Wee ، الذي يلعبه بول روبنز ، يشبه نسخة أكثر سعادة من ولد روبينو الشرير. يعيش في عالم اصطناعي بدون إشراف بالغ حيث تتحقق جميع تخيلاته تقريبًا. ومع ذلك ، فهو يعاني باستمرار من رغباته وإحباطاته. إنه المستهلك الطفولي بامتياز ، وفي أدائه المتميز ببراعة كمضيف لبرامج الأطفال ، فهو أيضًا نوع من فنان البوب ​​ما بعد الحداثة ، يلعب بشكل تخريبي مع سيميائية للترفيه الجماهيري.

ينتهي المعرض بملاحظة حزينة مع قسم موجز عن الملاعب التي تتضمن نموذجًا لملعب رعوي للنحات إيسامو نوغوتشي من عام 1961. تعرض مصممو الملاعب في السنوات الأخيرة للإحباط بسبب المطالب المتزايدة الصارمة للسلامة. ولكن كيف تمنح الأطفال حرية استكشاف واختبار قدراتهم مع تقليل المخاطر والدعاوى القضائية؟ تطارد صورة الطفل الضعيف والمعرض للانقراض وعي اليوم بشكل أكثر إلحاحًا من أي وقت مضى ، حيث يلعب الأطفال بشكل متزايد على الإنترنت ، في كثير من الأحيان في حقائق افتراضية قذرة حيث يتم مواجهة الغرباء الواقعيين ذوي النوايا السيئة بسهولة. وماذا عن الطفل الذي يشكل خطورة على الآخرين؟ ستزداد المشكلات تعقيدًا وستصبح التحديات التي يواجهها مصممو القرن الحادي والعشرين أكثر صعوبة.