كيف يمكن للسواد أن يبني أمريكا؟

تهدف مجموعة جديدة من المهندسين المعماريين والفنانين السود ، التي تشكلت من عرض الآن في MoMA ، إلى استعادة الوعد المدني الأكبر للهندسة المعمارية.

صورة تصنيع الشبكات: عمليات الإرسال والاستقبال من منطقة هيل في بيتسبرغ ، بقلم فيليسيا ديفيس ، وهي عضو في مجموعة إعادة الإعمار السوداء.

ما يلي هو محادثة مع أعضاء جماعة إعادة الإعمار السوداء ، التي اجتمعت خلال العام ونصف العام الماضيين ، جنبًا إلى جنب مع معرض الآن في متحف الفن الحديث يسمى إعادة البناء: العمارة والسواد في أمريكا . أعضاء المجموعة هم المهندسين المعماريين والفنانين والمصممين العشرة في المعرض.

يتضمن العرض بعض الأعمال الجميلة والمثيرة للعقل ، والتي سيتم عرضها حتى نهاية شهر مايو. لكن المجموعة ظهرت لخدمة أهداف أطول أجلاً وأكثر راديكالية.



إنه ينتقل إلى تراث الجماعات السوداء من العصور السابقة. في عام 1893 ، انضم إيدا ب. ويلز وفريدريك دوغلاس للنشر سبب عدم وجود اللون الأمريكي في المعرض الكولومبي العالمي . بعد سبع سنوات ، بدأ W.E.B. نظم كل من Du Bois و Booker T. Washington و Thomas J. Calloway عرضًا لـ الرسوم البيانية وصور فوتوغرافية عن تجربة الأمريكيين الأفارقة في مواجهة صور الأمريكيين السود في معرض العالم بباريس.

كانت هذه استجابات ضرورية لنظام الإقصاء الثقافي الذي ، مرارًا وتكرارًا ، يمحى ويحط من قدر السواد وينكره. بحلول الستينيات ، في أعقاب حركة القوة السوداء ، اندمجت مجموعة متنوعة من مجموعات الفنانين السود ، من بينهم حلزوني ، والتي شملت نورمان لويس ورومار بيردين ؛ أميري بركة حركة الفنون السوداء ؛ و AfriCobra ، وهي بلدية للفنانين السود في شيكاغو.

لدينا مسؤولية تتجاوز المعرض ، تتجاوز حدودنا ، هي كيف أماندا ويليامز ، وهو مهندس معماري وفنان من شيكاغو وأحد أعضاء مجموعة إعادة الإعمار السوداء ، لخص تفكير المجموعة.

صورة

ائتمان...في اتجاه عقارب الساعة من أعلى اليسار: Olalekan Jeyifous ؛ يولاند دانيلز سيكو كوك ميتش مكيوين أماندا ويليامز إيمانويل أدماسو جيرمان بارنز ماريو جودن فيليسيا ديفيس نيكو عوفيد.

تم تنظيم عرض MoMA من قبل شون أندرسون ، أمين مشارك في المتحف ، ومابيل ويلسون ، مهندس معماري ، أستاذ بجامعة كولومبيا ومؤلف ، من بين أمور أخرى ، من White by Design ، والذي يصف فشل Modern في عرض وجمع الأعمال من قبل المهندسين المعماريين والمصممين السود.

تنطلق عمليات إعادة البناء من سؤال: كيف نبني السواد؟ المهندسين المعماريين المجندين للإجابة على هذا السؤال هم مزيج متعدد الأجيال ، بما في ذلك بعض الأسماء المألوفة. تقريبًا جميعها تمارس ممارسات صغيرة أو فردية.

تشغل مشاريعهم غرفًا في Modern مكرسة لفيليب جونسون ، سمسار السلطة في نيويورك والمهندس المعماري والمدير المؤسس لقسم الهندسة المعمارية في MoMA ، الذي توفي في عام 2005 عن 98. أعضاء المجموعة التماس المتحف لإزالة اسم جونسون من الحائط بسبب تاريخه العنصرية والتعاطف النازي . المتحف رفض. البيان الظاهر ، وهو نسيج من قبل المجموعة ، يغطي الاسم بشكل مؤقت.

تعمل أعمال أخرى في المعرض على إعادة رسم خريطة لوس أنجلوس وفقًا لأنماط الاستيطان الأسود. إنهم يصورون امتدادًا بطول ميل من أوكلاند أعيد بناؤه وفقًا للمبادئ الموضحة في برنامج النقاط العشر للفهود السود. إنهم يفكرون في الكيفية التي يمكن أن يتنقل بها السود في طريقهم إلى الفضاء الحر ، والذي يمكن أن يتخذ شكل البحر المفتوح أو الفضاء الخارجي - وهو مشروع يذكر أيضًا بـ Kinloch ، Mo. بعد أن ازدهرت أجيالًا كمدينة سوداء مدمجة ، انتهى الأمر بـ Kinloch كضحية من مبيد المدينة عندما قامت السلطات في سانت لويس المجاورة بتحويل أراضي المدينة لبناء مطار .

كل هذه المشاريع تعيد تصور العمارة من منظور السود ، وهي مهمة جماعية - والأولى بالنسبة للحداثة. حتى الآن ، لم يخصص المتحف أي معرض للمهندسين المعماريين الأمريكيين من أصل أفريقي. لا يوجد شيء في مجموعته الدائمة من قبل كبار المهندسين المعماريين السود مثل بول ريفير ويليامز ، ج.ماكس بوند جونيور ، فيرتنر وودسون تاندي أو أمازا لي ميريديث. منذ عام 1929 ، عندما فتحت متحف الفن الحديث أبوابه ، حصلت على عملين فقط لمصممين سود ، كلاهما منذ عام 2016 ، ولم يكن أي منهما معماريًا بشكل صارم: أحدهما هو تشارلز هاريسون View-master (الطراز G) من عام 1962 ، مجموعة أخرى من الصور لأماندا ويليامز.

أي أن الحديث نفسه استلزم جزئيًا التجمع الأسود لإعادة الإعمار. تتناول المجموعة السؤال الأكبر: كيف يمكن للسود أن يبني أمريكا؟ اجتمع أربعة من الأعضاء على Zoom في ذلك اليوم للتحدث عن زخم وأهداف المجموعة: أماندا ويليامز ، إيمانويل أدماسو و يولاند دانيلز و في ميتش ماكوين . تم اختيار الأربعة كممثلين من قبل الأعضاء الآخرين: إنقاذ كوك و جيرمان بارنز و فيليسيا ديفيس ماريو جودين والتر هود و Olalekan Jeyifous .

ما يلي هو نسخة معدلة ومكثفة من المحادثة.

صورة

ائتمان...سليم آرونز / جيتي إيماجيس

صورة

ائتمان...عبر معارض سوان للمزادات

صورة

مايكل كيميلمان كيف ظهرت فكرة المجموعة؟

أماندا ويليامز لقد ولد جزئيًا من نقص الوعي من قبل MoMA حول ما يعنيه دعوة Black و (في الغالب) الممارسين المنفردين للقيام بعرض مثل هذا. حصل كل منا على رواتب غير كافية لصنع كائنات كاملة الحجم. التكلفة الحقيقية للقيام بهذا النوع من الأشياء قد لا تعني الكثير بالنسبة للشركات الكبيرة مثل OMA أو ديلر سكوفيديو + رينفرو ، الذين كانوا في عروض MoMA. بالنسبة لهم ، قد تكون ميزانية التسويق لمسابقة واحدة ، لا أعرف. لكن هذا يعكس سوء فهم أساسي لما يتطلبه الأمر بالنسبة لنا لإنتاج عمل من العيار الذي نحن قادرون عليه. غالبًا ما يكون هناك موقف عندما يدخل السود مساحات معينة ، على الرغم من امتلاكنا لجميع النسب والشهادات ، أننا مثل طلاب المدارس الثانوية يحصلون على فرصة خاصة. لذا في وقت مبكر ، بدأنا في التحدث مع بعضنا البعض ، متسائلين ، ماذا لو قمنا بتجميع مواردنا؟

يولاند دانيلز كان هناك أيضًا ، كما أعتقد ، افتراض في مناقشاتنا مع المجلس الاستشاري للمعرض أن مشاريعنا كان من المفترض أن تحل المشكلات الاجتماعية ، وهذا ما يفعله المهندسون المعماريون الأسود - نحن نقوم بالإسكان المجتمعي ، كما لو كان لا يزال في الستينيات. طريقة التفكير هذه حول الممارسين الأمريكيين من أصل أفريقي لا تمنحنا رفاهية القيام بالمضاربة أو أنواع أخرى من العمل ، والتي يتم منحها تلقائيًا للمهندسين المعماريين البيض.

لم يكن هذا هو الموجز من MoMA ، أليس كذلك - هل الإسكان ميسور التكلفة؟

إيمانويل أدماسو لا ، ولكن عندما يكون لديك مجموعة من السود في مؤسسة يغلب عليها البيض ، فإن الفكرة هي أنه من مسؤوليتنا إصلاح العنصرية.

وليامز لا تقلق! نحن هنا الآن! إن تضمين الكلمة يجعل بشرتي تزحف ، لأنه في سياق كهذا يعني التسامح: التسامح مع السود ، والتسامح مع فكرة متجانسة عن السواد. بدلاً من الاحتواء ، أفضل الجماعية ، ومشاركة الأشياء - السلطة ، والرؤية ، والوصول - وهي ليست العقلية النموذجية لمؤسسات مثل MoMA والأشخاص الذين يشغلون مناصب الامتياز والسلطة ، والذين يميلون إلى أن يكونوا مستقيمين وبيضاء وذكور. كمهندسين معماريين وفنانين سود ، أدركنا عندما انخرطنا في هذا العرض أنه كان علينا تكوين مجموعة سواء أحببناها أم لا. يجب على السود في كل مهنة أن يضعوا الجماعة قبل الفرد. في النهاية ، ليس لدينا خيار سوى القليل. لكننا أدركنا أيضًا أنه يمكننا استغلال الفرصة - أن تشكيل مجموعة يمكن أن يكون أكثر لفتة جذرية للمشروع.

صورة

ائتمان...Simbarashe Cha لصحيفة نيويورك تايمز

إذن ما هي أهدافك؟

أدماسو المعرض مجرد حدث عابر. كل الأبحاث التي أجريناها ، كل المحادثات الرائعة التي أجريناها حول إعادة الإعمار والهندسة المعمارية والعرق مع اللجنة الاستشارية التي وضعها مابيل وشون معًا - لا يبدو أن المتحف لديه أي أجندة للمضي قدمًا. سألنا عن إمكانية منح منصب تنظيمي للتركيز على العرق والعمارة ، وحول ما إذا كانت هناك خطط طويلة الأجل لمعالجة تاريخ الاستبعاد. لم يكن هناك جواب. يلتزم المتحف على المدى الطويل ببرامج حول البيئة والاستدامة ، ولكن عندما يتعلق الأمر بـ500 عام الماضية من استعمار وقهر السود ، فإنها قصة مختلفة.

في ميتش ماكوين هذا هو بخس. أنشأ MoMA قسمًا وأرشيفًا معماريًا للبيض فقط بشكل فعال ، حسب التصميم. يمكن أن يكون التعامل مع هذه القضايا في سياق المؤسسات البيضاء في المقام الأول مستنزفًا عاطفيًا ومليئًا بالصراعات. يوجد عدد منا في مجالس إدارة العديد من منظمات الهندسة المعمارية الوطنية ، والتي تميل أصولها إلى العودة إلى مجموعات المهندسين المعماريين الأكثر امتيازًا الذين يشاركون تقنيات الرسم الأوروبية ورسومات السفر. لقد رأينا من الداخل الحاجة إلى تحول جذري في الدور الذي يمكن أن تلعبه العمارة في المجتمع المدني ، سواء كان ذلك حول قضايا مثل تغير المناخ أو عدم المساواة. لا يسعنا الانتظار حتى تتكيف النماذج القديمة. نحتاج أن نبدأ نوعًا مختلفًا من العمل مع بعضنا البعض.

دانيلز لذلك أمضينا ساعات طويلة في تأسيس المجموعة باعتبارها 501 (c) (3) ، منظمة غير ربحية مستقلة ، لمتابعة ممارسات التحرير ، وجمع الأموال وتوفير منصات للمهندسين المعماريين الأمريكيين الأفارقة الآخرين ، بما في ذلك الطلاب. أتذكر ما شعرت به عندما كنت طالبة في جامعة كولومبيا قبل 30 عامًا ، كيف شعرت بالعزلة كوني امرأة سوداء. في العام الماضي ، أثناء وضع عرض MoMA معًا ، تم تنظيم المحادثات الجماعية في كولومبيا ، وجامعة هارفارد ومعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، وسمعنا ردودًا من الطلاب السود الذين قالوا إن المحادثات ساعدتهم حقًا على التعامل مع شعورهم بالعزلة. كان مؤثرا جدا.

صورة

ائتمان...Simbarashe Cha لصحيفة نيويورك تايمز

قلتم ممارسات التحرير.

دانيلز يبدأون بطرح أسئلة مثل ، ما هي بنية إعادة الإعمار؟ هل يمكننا تخيل بنية جبر الضرر؟ ماذا يمكن أن تكون الهندسة المعمارية للمستقبل الأسود؟

أدماسو كيف يمكننا إعادة تعريف معنى العمارة؟

دانيلز لأن العمارة كما تشكلت ، ترفض السواد. في مجال العمارة ، توجد مصطلحات ونظريات معينة تتضمن الاستقلالية والمسافة الحرجة. تدعم هذه المصطلحات بشكل أساسي البياض من خلال رفض أو التقليل من قيمة جميع أشكال الخبرة الأخرى ، وخاصة تجربة الأقلية ، لأن هذه التجارب الأخرى ليست مجردة ، فهي ذاتية للغاية. ذهبت إلى هذه المحاضرة لفرناندو لارا ...

مهندس معماري وأستاذ برازيلي في جامعة تكساس ، أوستن.

دانيلز حق. وكان يتحدث عن التجريد والاستعمار ، وكيف أن هذه الأشياء كلها مرتبطة ببعضها البعض ، وفي الواقع ، تشكل مجموعة أدوات المهندسين المعماريين المعاصرين. تدعم النظريات المعمارية التي تنطوي على الاستقلالية والمسافة الحرجة البياض بشكل أساسي من خلال رفض أشكال أخرى من الخبرة - تجربة السود ، تجربة الأمريكيين الأصليين - لأن هذه التجارب الأخرى ليست مجردة ، فهي ذاتية للغاية.

صورة

ائتمان...Simbarashe Cha لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...Simbarashe Cha لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...Simbarashe Cha لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...Simbarashe Cha لصحيفة نيويورك تايمز

مكيوين يعتمد الوضع الراهن على مفهوم رجعي ، وهو أن العمارة باهظة الثمن وفاخرة ونخبة و (زائفة) رائدة - بينما أعتقد أن الهندسة المعمارية يمكن أن تكون رخيصة ومؤقتة ومرنة.

أدماسو أتفق مع ميتش. يميز مابل ويلسون بين المباني والهندسة المعمارية ، لأن الهندسة المعمارية برأس مال أ تتضمن بنية تحتية أكاديمية للخطاب وإنتاج المعرفة المرتبط بأوروبا ، في حين أن المباني مصنوعة في جميع أنحاء العالم. جزء مما تريد جماعتنا القيام به هو استعادة الوعد المدني الأكبر للهندسة المعمارية.

وليامز لقد توقفت عن القلق بشأن الهندسة المعمارية برأس مال أ. يجب أن نتحدث فقط عن الممارسة المكانية. كيف يمكن للسود التنقل عبر المساحات بطرق يقررونها بأنفسهم؟ في النهاية ، يجب أن نصمم من أجل الحرية في هذه المساحات - وليس الحرية من ولكن الحرية ل .

مكيوين المصطلحات معقدة. قبل أربع سنوات قمت بعمل ورشة عمل في ديترويت حول التعويضات ، وكان النشطاء الذين ظهروا متحمسين للغاية عندما بدأت الحديث عن البناء من أجل التعويضات ، لأنه في قاموس سياسة السود ، أنت تبني عندما تتحدث مع شخص ما. أنت تقول ، أريد أن أبني معك. هذا يعني أنني أريد الانخراط في السياسة. اريد بناء حركة. عندما قلت ، لا ، كنت أعني البناء بالفعل ، بدا الناس فجأة وكأنهم منكمشون ، كما لو أن الحديث عن البيئة المبنية حرفيًا ينفي خطاب التمكين. قالوا ، سنبني الفرح. سنقوم ببناء المشاركة. سنقوم ببناء فنوننا معًا. أعجبتني ، هذا رائع ، ويمكننا أيضًا أن نبدأ في وضع بعض المعايير حول مكان وكم سنقوم بإعادة تصور البيئة المبنية؟ ظنوا أنني كنت أفتقد الفروق الدقيقة. أعتقد أن هذا يتعلق بالعمارة - بمعنى أن الهندسة المعمارية لا تتعلق ببناء المجتمع ، بل تتعلق باستغلال أشخاص مثلنا.

صورة

ائتمان...- متحف الفن الحديث / روبرت جيرهاردت

هناك تصور خاطئ واسع الانتشار مفاده أنه مخصص فقط للأثرياء أو المتاحف أو الأكاديميين أو ما هو موجود على HGTV.

أدماسو اسمحوا لي أن أضيف ، أنا مهاجر أسود انتقلت إلى الولايات المتحدة في سن المراهقة من قارة أفريقيا. أنت تعبر منتصف الأطلسي ريدج ، وهي في الأساس ندبة كوكبية تقسم إفريقيا عن الأمريكتين ، وفي الغرب تصبح أسودًا. إلى الشرق ، أنت اليوروبا ، أمهرة أو أيًا كان. جزء من هدفنا كمجموعة هو التفكير في كيفية تشبع هذه المساحات ، التي لا تعتبر هندسة معمارية ، بالمعنى بسبب كيفية احتلال السود لها - وبذلك ، قم بتوسيع المحادثة حول الممارسات المكانية للسود خارج الولايات المتحدة .

يركز مشروعك الخاص بـ MoMA على Atlanta و Emanuel ومساحات مثل الطرق السريعة ومراكز التسوق ومواقف السيارات. ميتش ، أنت تستحضر نيو أورلينز بديل فيها فشل انتفاضة 1811 ضد أصحاب العبيد. أنت تطرح سؤالًا رائعًا: ما هي الهندسة المعمارية التي كان من الممكن أن يخترعها السود بالفعل إذا كنا أحرارًا حقًا خلال السنوات العشر الماضية 210؟

مكيوين كتخصص ، تتضمن الهندسة المعمارية الكثير من العمل التأملي. يسمح لنا بتصور ما قد يبدو عليه هذا البلد ، وكيف يمكن أن تبدو التعويضات.

وليامز الأشخاص الذين يذهبون إلى معرض MoMA ويتوقعون العثور على 10 مهندسين معماريين من السود ، التالي بول آر ويليامز أو فيرتنر تاندي ، أو الذين يعتقدون أننا سنحل التحسين - أو مشاكل أخرى نفهمها شخصيًا وبشكل جيد جدًا ولكننا لم نفعل ذلك. لن يصنعوا - لن يجدوا أيًا من ذلك. نحتاج إلى بول ويليامز القادم. لكننا نحتاج أيضًا إلى تهيئة الظروف للتغيير.

لذلك هذا هو هدف المجموعة.

وليامز لتمكين العمارة كوسيلة للتحرر والبهجة.

صورة

ائتمان...Olalekan Jeyifous ، عبر متحف الفن الحديث