تم انتقاد متحف غوغنهايم لسحب الأعمال الفنية الحيوانية

كلاب صن يوان وبينج يو التي لا يمكن أن تلمس بعضها البعض (2003) ، فيديو مدته سبع دقائق مع ثمانية ثيران أمريكيين في ثماني آلات الجري. كان العمل واحدًا من ثلاثة أعمال تم سحبها من عرض قادم في Guggenheim.

غالبًا ما يكون الفنانون والمتاحف في خضم نقاشات حول حرية التعبير - فكر في معركة رودولف دبليو جولياني مع متحف بروكلين حول عمل فني لمريم العذراء مع روث الأفيال ومؤخرًا شجار حول معرض أثار جثة إيميت تيل المشوهة. عادةً ما يحتفظ عالم الفن بأرضيته ، ويظهر متأثرًا ولكنه حازم.

لكن في اثنتين من الجدل الأخيرين ، يبدو أن المتظاهرين ينتصرون.

في يوم الاثنين، قرر Guggenheim لسحب ثلاثة أعمال رئيسية من معرض متوقع بشدة بعد ضغوط من مؤيدي حقوق الحيوان وآخرين على معرض الفن والصين بعد عام 1989: مسرح العالم. هذا ، جنبًا إلى جنب مع التحرك الأخير لمركز ووكر للفنون لتفكيك تمثال سام ديورانت Scaffold ردًا على الاحتجاجات ، أثار قلق قادة الفن من أن المتاحف تضع سوابق مقلقة عندما تتعرض للتهديد بتكتيكات ضغط منظمة.

قالت الفنانة آي ويوي في مقابلة عبر الهاتف ، في إشارة إلى قرار غوغنهايم ، إنه عندما لا تستطيع مؤسسة فنية ممارسة حقها في حرية التعبير ، فهذا مأساوي بالنسبة لمجتمع حديث. يُظهر الضغط على المتاحف لسحب الأعمال الفنية فهمًا ضيقًا ليس فقط لحقوق الحيوان ولكن أيضًا حقوق الإنسان.

تم إنشاء الأعمال الثلاثة في معرض غوغنهايم ، الذي افتتح في 6 أكتوبر ، بين عامي 1993 و 2003 وكان الهدف منها تصوير القمع في الصين بشكل رمزي. يظهر أحد مقاطع الفيديو ، الكلاب التي لا يمكن أن تلمس بعضها البعض ، أربعة أزواج من الثيران على أجهزة الجري غير الآلية ، في محاولة للقتال حتى وهم يكافحون من أجل اللمس. يُظهر مقطع فيديو آخر ، دراسة حالة للتحويل ، خنازيرتين يتزاوجان أمام الجمهور. والتركيب - مسرح العالم ، عمل مركزي في العرض - يضم مئات الصراصير الحية ، والسحالي ، والخنافس ، والثعابين ، وغيرها من الحشرات والزواحف تحت مصباح علوي.

خرج المتظاهرون في مسيرة خارج المتحف خلال عطلة نهاية الأسبوع ، و عريضة عبر الإنترنت طالبوا بمعارض خالية من القسوة في غوغنهايم. وقال المتحف في أ بيان الإثنين ، تمت إزالة الأعمال حرصا على سلامة موظفيها وزوارها والفنانين المشاركين. وأضاف المتحف: لقد كانت حرية التعبير دائمًا وستظل قيمة قصوى لمتحف غوغنهايم.

ورفضت متحدثة باسم المتحف ، عندما طُلب منها وصف أي تهديدات أو قضايا أمنية ، بما في ذلك ما إذا كان قد تم إخطار الشرطة ، مناقشة التفاصيل. لكن المتحدثة ، سارة إيتون ، أضافت ، كانت اللهجة في كل من تعليقات الالتماس ومنشورات وسائل التواصل الاجتماعي والمكالمات ورسائل البريد الإلكتروني مختلفة بشكل ملحوظ عما رأيناه من قبل وتطلبت منا أن نتعامل مع التهديدات على محمل الجد.

صورة

ائتمان...تشانغ دبليو لي / نيويورك تايمز

كان متحف غوغنهايم أيضًا هدفًا للمتظاهرين في السنوات الأخيرة بسبب قراره بناء متحف في أبو ظبي على الرغم من المخاوف الواسعة النطاق بشأن ظروف العمل هناك. لم يسحب Guggenheim تلك الخطط.

بالنسبة للعديد من الفنانين والمتخصصين في المتاحف ، فإن التحركات الأخيرة في غوغنهايم ووكر ترقى إلى مستوى استسلام فني في مواجهة الحساسيات السياسية المتزايدة التي تضخمت بواسطة وسائل التواصل الاجتماعي.

قال توم إكليس ، المدير التنفيذي لمركز الدراسات التنظيمية في كلية بارد ، إن المتاحف موجودة هنا لعرض الأعمال الصعبة ، وغير المريحة ، والاستفزازية. التأثير المخيف لهذا بالطبع هو أن المتاحف ستتطلع الآن إلى إقامة معارض لن تسيء بأي شكل من الأشكال.

وبالمثل ، PEN America اتصل قرار غوغنهايم ضربة كبيرة للحرية الفنية.

ويقول آخرون إنه كان يجب على غوغنهايم أن يستخدم الجدل كلحظة لإشراك الجمهور في الفن الصعب.

كتب موهيني دوتا ، وهو مصمم ترانسميديا ​​يدرس في جامعة سيراكيوز ، في رسالة بالبريد الإلكتروني ، من المدهش أنه لم تكن هناك دعوة لرؤية جانب الفنانين. إنه لأمر محزن ، ولكن ليس من المستغرب أن مؤسسة شعبوية مثل Guggenheim انهارت ، بدلاً من استخدامها كفرصة لإجراء حوار أكبر حول الموافقة ، والدعائم الحية والفن غير المريح.

في حالة ووكر ، جادل قادة داكوتا الهنود بأن هيكل السيد دورانت المكون من طابقين في حديقة مينيابوليس للنحت - والذي كان يهدف إلى إثارة المشنقة عبر تاريخ الولايات المتحدة - أعاد ذكريات مؤلمة وقلل من أهمية عمليات الإعدام في حرب الولايات المتحدة وداكوتا في عام 1862.

في كثير من الأحيان ، قاومت المتاحف مثل هذا الضغط. في مارس / آذار ، منعت مجموعة صغيرة من المتظاهرين لوحة دانا شوتز في بينالي ويتني بناءً على صور نعش مفتوحة لجثة تيل المشوهة ، المراهق الذي أعدمه رجلين أبيضين في ميسيسيبي في عام 1955. اعترضوا على استخدام فنان أبيض - ومن المحتمل أن تستفيد من - صورة عنف ضد شخص أسود وحثت على عدم إزالة اللوحة من العرض فحسب ، بل تدميرها أيضًا. أبقى ويتني اللوحة معروضة.

أشاد البعض بقرار غوغنهايم.

قال ستيفن آيزنمان ، أستاذ تاريخ الفن في جامعة نورث وسترن ، والذي كتب كثيرًا عن أخلاقيات استخدام الحيوانات في الفن ، إنه الشيء الصحيح الذي يجب فعله. الأعمال قاسية وتدعم القسوة وتعاقب على إساءة معاملة الحيوانات ، ومن الصواب أن يسحبوها.

صورة

ائتمان...هوانغ يونغ بينغ / جوجنهايم أبوظبي

وقال السيد آيزنمان إنه كان ينبغي على Guggenheim أن يذهبوا إلى أبعد من ذلك في تصحيح أخطائهم وأن يصدروا اعتذارًا عن معاقبة مثل هذه الإساءات. وبدلاً من ذلك ، قال ، إن مسؤولي المتحف تستر على ما فعلوه من خلال الادعاء بأنهم فعلوا ذلك لأسباب أمنية.

كما أشادت إنغريد نيوكيرك ، رئيسة منظمة People for the Ethical Treatment of Animals ، التي كانت قد دعت ريتشارد أرمسترونج ، مدير Guggenheim ، لإزالة العمل الفني ، بالمتحف لسحب هذه الأعمال الشائنة من القسوة المقنعة على أنها إبداعية.

وقالت إن الصين ليس لديها قوانين تحمي الحيوانات ، لذا فإن سحب هذه القطع قد يساعد البلاد وفنانيها على إدراك أن الحيوانات ليست دعائم وأنهم يستحقون الاحترام.

تثير التركيبات الفنية المثيرة للجدل وحتى بعض اللوحات صرخة بشكل منتظم. واجه متحف بروكلين العمدة جولياني على مريم العذراء كريس أوفيلي. في بينالي البندقية الحالي ، اعترض البعض على استخدام أفراد قبيلة الأمازون هوني كوين في خيمة الفنان إرنستو نيتو وعلى استخدام الفنان أولافور إلياسون لمهاجرين فينيسيا في تركيبته الورشة. في كلتا الحالتين ، ظل العمل الفني في مكانه.

لم تكن الدوبيرمان التي استخدمتها آن إيمهوف في الجناح الألماني في بينالي البندقية تثير اعتراضات كبيرة ؛ فازت بالجائزة الأولى لهذا العام.

لكن سارة كوهين ، مؤرخة الفن في جامعة ألباني والتي تركز أبحاثها على التمثيلات الفنية للحيوانات ، تساءلت عن سبب تضمين غوغنهايم الأعمال على الإطلاق.

وقالت في رسالة بالبريد الإلكتروني ، على ما يبدو ، أن القائمين على المعرض أنفسهم لا ينظرون بعمق في مشكلة قيام البشر بفرض سلوكيات معينة على الحيوانات. كما أنهم لم يتوقفوا على ما يبدو عن اعتبار أن استخدام الخنازير كفنانين 'لإبلاغ' المتفرجين من البشر عن انقطاعهم الثقافي هو إستراتيجية قديمة مثل الدببة الراقصة والسيرك.

وأضافت في رأيي أن استغلال الحيوانات لإبراز النقاط الفنية هو فن سيء.