متحف الكتابة على الجدران حيث الكتاب هم المسؤولون

افتتح متحف الجرافيتي ، وهو الأول من نوعه ، في ميامي مع تاريخ تكتوك للتطور المبكر للفن.

تركيب فني من قبل Ghost and Giz RIS في متحف الجرافيتي في ميامي. يفتح الخميس في الوقت المناسب لـ Art Basel Miami Beach.

ميامي - عندما كان آلان كيت مراهقًا نشأ في قسم ويليامزبيرج في بروكلين في الثمانينيات ، واجه بشدة رسوم الغرافيتي التي ما زالت تزين قطارات مدينة نيويورك. في بعض الأحيان كان هو اللوحة الوحيدة ، ولكن في كثير من الأحيان ، كان محققًا ، اكتشف أفضل المواقع لالتقاط صور للفن. في عطلات نهاية الأسبوع ، كان يلتقي بأصدقائه في متجر للصور مدته ساعة واحدة في شارع القناة للتبادل بين السلبيات والمطبوعات لصور الغرافيتي التي التقطوها في ذلك الأسبوع.

كان الحفظ هو المفتاح. قال مؤخرًا إن الكثير من الأعمال الفنية الجميلة يتم تدميرها كل أسبوع. كان الأمر مرعبا.



في ذلك الوقت ، كان يقطع المدرسة ليقضي فترة بعد الظهر في استوديو هنري شالفانت ، الذي كان المخرج الوثائقي المهم في كتابات القطار على الجدران في السبعينيات. توقف السيد شالفانت إلى حد كبير عن تصوير القطارات ، وناشد السيد كيت وأصدقائه أن يأخذوا العصا: أخبرنا أن الأمر متروك لنا لتوثيق حركتنا.

السيد. كيت (ولد آلان ماريدوينا ) أخذ هذا التفويض على محمل الجد ، وبنى عليه الحياة ، وبلغت ذروتها في افتتاح يوم الخميس من متحف الكتابة على الجدران ، في قسم Wynwood في ميامي ، أول مؤسسة مكرسة لإخبار تاريخ الشكل الفني ، بالإضافة إلى توثيق تطوراته الأسلوبية مع عين أمين المعرض للحصول على التفاصيل.

قال السيد كيت ، وهو أحد مؤسسي المتحف ، علينا أن نكون سلطاتنا الخاصة.

صورة

ائتمان...ميلاني ميتز لصحيفة نيويورك تايمز

قام بعض فناني الجرافيتي في العصر المبكر بالانتقال إلى المعارض ، والبعض الآخر إلى التصميم التجاري. (لمدة ستة أشهر ابتداءً من عام 1989 ، عرض الفنان مارتن وونغ مجموعته من الكتابة على الجدران في الطابق العلوي من منزل مستقل في إيست فيليدج ، واصفًا إياها بمتحف الكتابة على الجدران الأمريكية.) خاصة كما يمثلها الرواد الأوائل - لقد حقق عددًا قليلاً من الغزوات الدائمة في المتاحف المنشأة. ربما يرجع ذلك إلى طبيعتها المعارضة ، وربما إلى تلاشيها.

السيد كيت - المعروف ببساطة باسم كيت - لا يتحلى بالصبر على هذه الحجة. هل هو مفتاح الجوهر أم هو استجابة للظروف؟ سأل. انا لا اعرف. أعتقد أن جميع الرجال الذين رسموا أرادوا أن يدوم كل شيء إلى الأبد.

إلى الأبد هو ما يأمل في منحهم ، عن طريق تدوين وتنظيم تاريخ الفن ، مع التركيز بشكل خاص على التقنية. في كثير من الأحيان ، يتم شرح الكتابة على الجدران بشكل أساسي من خلال عدسة اجتماعية - سياسية ، لذلك يركز المعرض الافتتاحي لمتحف الكتابة على الجدران ، Style Masters: The Birth of the Graffiti Art Movement ، على المبادئ الأولى - الحروف باعتبارها لبنات بناء فنية.

يعد الجدار الأول درسًا تاريخيًا حول تطوير أنماط كتابة الرسائل ، مصحوبًا بمجموعة صور لفن القطار من عام 1972 إلى عام 2006 لإظهار مدى سرعة تغير الشكل. (نظرًا لوجود القليل من الوثائق داخل المجتمع ، فإن العديد من الصور تأتي من صحفيين تم تكليفهم بالتقاط شكل الفن الناشئ).

تقدم المساحة المتبقية البالغة 3200 قدم مربع تاريخًا مكثفًا للغاية للشكل ، من اللحظات الأولى التي كان فيها كتاب الجرافيتي يطبقون مواهبهم على اللوحات القماشية - المعروضة هي اللوحة الأولى سيدة بينك من أي وقت مضى ، من مجموعتها الشخصية - وصولاً إلى الطرق التي تم بها استخدام الكتابة على الجدران على الملابس وألواح التزلج وأغلفة الألبومات والمزيد.

صورة

ائتمان...ميلاني ميتز لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...ميلاني ميتز لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...ميلاني ميتز لصحيفة نيويورك تايمز

قد تكون جمالية الكتابة على الجدران منتشرة على نطاق واسع الآن ، لكن قراءة السيد كيت هي قراءة أصولي. لديه حماسة شرسة لحماية إرث الرواد غير المعترف بهم ، خاصة وأن فن الشارع - الذي يقترض بعضًا من فورية الكتابة على الجدران بقليل من سحرها أو أسلوبها - أصبح معروفًا ومجمعًا على نطاق واسع ، مما يؤدي إلى زعزعة استقرار السوق والإدراك العام.

وقال إن هذا التعصب التاريخي الشديد - الرغبة في التنظيم ، والحفاظ على نوع من الاستقرار بين الفوضى ، وكذلك للحفاظ على مستوى الجودة - لا يختلف ، في جوهره ، عن نهج تنظيمي رسمي. بالنسبة لهذا المعرض ، لا توجد إيماءات إلى كيث هارينج أو جان ميشيل باسكيات ، وهما فناني الجرافيتي المجاورين المعروفين على نطاق واسع والذين يعتقد السيد كيت أنهم ليسوا جزءًا من التاريخ الحقيقي لهذا النموذج. قال السيد Ket إنه تلقى حتى معارضة من PHASE 2 ، وهو رائد سبعينيات القرن الماضي ، يعتقد أن الكتابة على الجدران كلمة مهينة.

يحترم كيت الخلاف ، لكنه مضى قدما على أي حال. أنا آسف لأنني سأكتب عنك وأروي قصتك وأتحدث عن علاقتك التاريخية وقيمتك ، أوضح. لدي مسؤولية أكبر من الفنان الفردي.

قبل الانتقال إلى ميامي قبل عامين ، لإدارة معرض متصل بجدران Wynwood ، وهي حديقة جدارية قريبة من متحف الجرافيتي ، كان السيد كيت يعمل في أرشيفات الجرافيتي والمدافع بأشكال مختلفة. في التسعينيات ، نشر وتحرير ضغط عصبى وهي مجلة هيب هوب وكتابة على الجدران. استشار للمعارض الفنية ، وكتب دراسات عن فنانين مهمين.

لعقود من الزمان ، احتفظ بأرشيف شخصي للرسم على الجدران ، وبدأ يتساءل عما إذا كان من الأفضل تقديمه في مؤسسة قائمة. ولكن ما فائدة ذلك إذا أعطيته لمؤسسة سميثسونيان وظل موجودًا في مستودعاته على مدار الأربعين عامًا القادمة؟ قال السيد كيت. يراها المزيد من الناس في منزلي. (ظهرت الكتابة على الجدران في سميثسونيان ، ولكن بشكل مقتصد.)

صورة

ائتمان...ميلاني ميتز لصحيفة نيويورك تايمز

أصبح إحضار المتحف ليؤتي ثماره شاغلاً بدوام كامل منذ حوالي عام ونصف. التقى بشريكته في العمل ، أليسون فريدين ، التي كانت تعمل سابقًا مدعية عامة في مكتب المدعي العام للدولة ، حيث كانت تقوم بالدعوة القانونية لكتّاب الغرافيتي. هي المستثمر الخارجي الوحيد له - يمتلك الحصة الأكبر - وتركت وظيفتها للتركيز على ولادة المتحف.

تم استدعاء Ket بالفعل لإخبار القصة بشكل صحيح. قالت السيدة فريدين إنني مدعو أيضًا للتأكد من أننا نتعامل بشكل صحيح من قبل الجميع. السيد كيت على اتصال جيد بين كتاب الجرافيتي ، وتتمتع السيدة فريدين بعلاقات واسعة في المجتمعات الفنية والمدنية في ميامي. قالت إن زواج هذين Rolodexes هو ما جعل هذا ممكنًا.

بعد ظهر أحد الأيام من الشهر الماضي ، كان المعرض في منتصف الطريق تقريبًا ، وكانت السيدة فريدين قد عادت لتوها من اجتماع مع مجلس المراجعة المحلي ، بحثًا عن معالجة المخاوف بشأن لافتة المتحف. تأتي Wynwood مع حركة سياحية مدمجة ، بفضل Wynwood Walls ، لكنها لم تعد معروفة بشكل خاص بالكتابة على الجدران ، على الأقل ليس بعد الآن.

في منتصف الثمانينيات ، توافد كتاب الغرافيتي على المنطقة. في النهاية ، تبع المشهد الفني الأكثر رسوخًا. قالت السيدة فريدين إنهم أنقذوا هذا الجزء من المدينة. ولكن الآن ، يتنافس عملهم ، سواء أكان مرخصًا أم لا ، مع جداريات عمولة من الشركات ، وتنازلت المساحات الصناعية التي أفسحت المجال للمعارض الفنية الآن لمحلات الملابس وأماكن الحلوى الفاخرة.

صورة

ائتمان...ميلاني ميتز لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...ميلاني ميتز لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...ميلاني ميتز لصحيفة نيويورك تايمز

قال السيد كيت إن العديد من فناني الجرافيتي المحليين ينظرون إلى وينوود بعين الشك. قد ينظرون أيضًا إلى مشروعه على أنه نوع من أكياس السجاد. للتخفيف من هذه المخاوف ، هناك قسم من المتحف تم تسليمه لتاريخ الكتابة على الجدران في ميامي. قال لقد دعونا الجميع للعودة.

لكن السيد كيت يعتمد أيضًا على الطريقة التي يعتني بها مجتمع الكتابة على الجدران ، وهو أمر جربه بشكل مباشر عندما تم القبض عليه في عام 2007 ووجهت إليه 14 تهمة جنائية ، بما في ذلك التعدي على ممتلكات الغير ، والفساد الإجرامي ، والرسم على الجدران. وفي النهاية أقر بأنه مذنب في ثلاث تهم بارتكاب الأذى الإجرامي ودفع غرامة قدرها 15000 دولار وتعويضات. تبرع شيبرد فيري وخوسيه بارلا وفوتورا وآخرين بالفن لبيعه لدفع تكاليف دفاعه.

في المتحف ، نظر حوله إلى الأشخاص الذين يعيدون الحياة إلى الفضاء وأشار إلى أن فنيي الكهرباء وعمال الصيانة المتعددين جميعهم من كتابات الغرافيتي. لقد شبهه بـ El Museo del Barrio في شرق هارلم ، الذي تأسس في عام 1969 من قبل المعلمين والفنانين ونشطاء المجتمع البورتوريكيين: أفكر في هؤلاء الرجال وأعتقد ، نحن نفعل ذلك ، علينا أن نفعل ذلك لأنفسنا. لقد أحضر أيضًا أمينًا متفرغًا ، كارلوس (ماري 139) رودريغيز ، للتركيز على المعارض المستقبلية.

قال السيد رودريغيز إننا نريد أن نحاول الاستمرار في إضافة قيمة ليس فقط للتاريخ ، ولكن للتاريخ الحي. هذا الجزء من هذا هو جزء المناصرة ، أليس كذلك؟ كيف تخلق قيمة للفن والمنتجات الثانوية لهذا الفن ، وكذلك للفنانين؟

نظرًا لتركيز المتحف على الأجيال التأسيسية ، ستتعرف على الفنانين الذين ليس لديهم مهنة في الفنون الجميلة ، مثل الصفر ، كما قال السيد كيت ، مشيرًا إلى أنه قد يكون هناك تأثير مضاعف. ليس في نيتي التأثير على السوق ، ولكن إذا كانت هذه هي النتيجة ، فأنا أرحب بها.

تولى متحف الكتابة على الجدران أول رعاة له من الشركات: Levi's and Charlotte’s Web ، وهي شركة CBD. قدمت شركة Stein Paint ، وهي شركة محلية ، تبرعات بمواد للجداريات.

صورة

ائتمان...ميلاني ميتز لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...ميلاني ميتز لصحيفة نيويورك تايمز

سيحقق المتحف ثلاثة مصادر للإيرادات - رسوم التذاكر ، ومتجر الهدايا ، ومعرض سيضم عملًا جديدًا من مجموعة متناوبة من الفنانين الذين ينتشرون على الجدران والفنون الجميلة. (الأول هو حذاء - نيلز مولمان - من أمستردام ، والذي طور أسلوبًا يسميه كاليغرافيتي.) هناك أيضًا 13 لوحة جدارية جديدة ، على الواجهة الخارجية للمتحف وكذلك على الجدران المجاورة.

في الشهر الماضي ، تحول كاتب الغرافيتي إلى فنان تشكيلي ، كان جون ون يرسم واحدة عبر الشارع من المتحف ، مطبقًا طبقات من نقاط الباستيل لخلق تجريد احتفالي. قال السيد Ket إن السيد Ket صادف عمله لأول مرة في عام 1986 ، عندما كان JonOne يرسم عربات القطار بالفرش (بالإضافة إلى الهباء الجوي) - لقد كان ملك القطارات.

لا يزال JonOne - John Perello - يستخدم الكتابة على الجدران كأساس لعمله ، حتى وهو يدفعها نحو نهايات مجردة بشكل متزايد.

قال إن المتحف له معنى شخصي بقدر معناه التاريخي: نحن نحاول أن نفهم كل هذا الجنون ، كل ما حدث. نحن نقوم بعلاجنا الصغير داخل أنفسنا.

أضاف JonOne ، يبدو الأمر وكأننا نعيد امتلاك تاريخنا وثقافتنا. أخيرًا يعطيها قيمتها العادلة.


متحف الكتابة على الجدران

مفتوح الآن في 299 NW 25th Street ، ميامي ؛ 786-580-4678 ، Museumofgraffiti.com .