غويا: الأحلام ، الرؤى ، الكوابيس

في أكثر من 100 رسم ومطبوعات في متحف متروبوليتان للفنون ، يتنقل الفنان الإسباني اللامع في الاضطرابات السياسية وينظر بعمق داخل غرف قلبه.

العملاق جالس لفرانسيسكو جويا (حوالي 1814-18). يتضمن معرض غويا غرافيك إيماجينيشن ، في متحف متروبوليتان للفنون ، أكثر من 100 من مطبوعات ورسومات الفنان.

الكثير من ثقافتنا مقيد في قيود من طريقتنا الخاصة: بطريقة أخلاقية مملة وموحدة ، منشغلة أكثر بقول الشيء الصحيح أكثر من قول شيء جيد. إنها متجذرة ، كما أعتقد ، في الخوف من أعماقنا ، وما يجب علينا أن نعترف به بشأن أنفسنا إذا جازفنا بالفعل بالنظر إلى الداخل. ماذا لو تركت خيالك يتجول؟ ماذا لو رسمت للتو أو كتبت دون خوف من الوقوع في الخطأ؟ ماذا لو اكتشفت أنك فنان رائع ، لكنك أنت نفسك لست مثاليًا؟

الخيال الجرافيكي لغويا ، الافتتاح هذا الأسبوع في متحف متروبوليتان للفنون ، يقدم منشطًا حيويًا من فنان لديه (في أعيننا) جميع الالتزامات السياسية الصحيحة: مرعوب من العنف ، ثار بسبب امتياز غير مكتسب ، ويدافع عن الحرية والمعرفة والحقوق للجميع. ومع ذلك ، لم تكن تلك الالتزامات ذات قيمة في حد ذاتها - لا شيء بدون اللعب الحر لعقله اللاوعي ، الذي يلقي ظلاله الشك على مبادئه الليبرالية. سمح غويا لتلك الشكوك أن تتخذ أي شكل من الأشكال في الرسومات وفي سلسلة من المطبوعات ، وقبل كل شيء الكابريتشوس الساخرة وكوارث الحرب الشرسة. هنا ، في خصوصية الاستوديو ، اصطدم إيمان التنوير بالتقدم البشري في حالة من عدم اليقين والرعب والحيرة.



خدم فرانسيسكو غويا (1746-1828) كفنان رسمي للتاج الإسباني ، ورسم أفراد العائلة المالكة في بوربون ضمن الأعراف السائدة في ذلك الوقت. على الرغم من ذلك ، تزامنت مسيرته المهنية الناضجة مع أكثر السنوات دموية في تاريخ البلاد: ال حرب شبه الجزيرة (1807-14) ، تأليب قوات نابليون المحتلة ضد جيوش الدول الثلاث وعصابات حرب العصابات. ستستعيد إسبانيا استقلالها ، لكن في ظل طاغية متقلب قاد حملة من الرقابة والاعتقالات. غويا كان يغادر المحكمة ، ويغطي جدران منزله الريفي مع المعذبين لوحات سوداء (الآن في برادو في مدريد) ويموت في المنفى. The Disasters - عرضه الرعب المكون من 82 مطبوعة للاحتلال النابليوني ، أعظم فن مناهض للحرب على الإطلاق - ظل غير منشور لمدة ثلاثة عقود أخرى.

صورة

ائتمان...فرانسيسكو دي جويا إي لوسينتس ومتحف المتروبوليتان للفنون

على الرغم من وصوله مع كتالوج كبير ، إلا أن Goya’s Graphic Imagination هو معرض موجه للمبتدئين. أنا ، سأقوم بعرض أكبر ، مع العرض الكامل لكابريتشوس والكوارث. (يمتلك The Met مجموعات كاملة من كل سلسلة مطبوعة.) ومع تقدم المقدمات ، فإن هذه السلسلة صلبة جبل طارق. قام أمين المتحف ، مارك ماكدونالد ، بتقسيم رسومات جويا وطباعتها في عرض حكيم من 100 ورقة فردية ، معلقة بهواء وافر. الأهم من ذلك ، لديه ليس جلبت من صور جناح غويا للأرستقراطية الإسبانية. اللوحات النهار جويا. ها نحن نأتي إلى محافظة الليل.

لقد جعلنا غويا نموذجًا أصليًا مفيدًا: الليبرالي الصادق في إسبانيا الاستبدادية ، والمدافع عن العقل ، وفنان التنوير. في الواقع هو كان تلك الأشياء. ومع ذلك ، رأى غويا ، وصوره برؤية منقطعة النظير ، أن الخطأ أو الشر لا يمكن تطهيره بالكامل ، لا من مجتمعك ولا من روحك. سيكون عالم العدالة الكاملة سرابًا دائمًا. الطغاة ، البلهاء ، المحتالون ، منظرو المؤامرة: سيكونون دائما معنا. وفي أعماق قلوبنا - بمنأى عن شكوكنا العقلانية ، وإيماننا بصلاحنا - يظل ظلاما لا ينضب.

صورة

ائتمان...فرانسيسكو دي جويا إي لوسينتس ومتحف المتروبوليتان للفنون

ولد غويا في الأقاليم ، وبعد سنوات من وصوله إلى مدريد ، كان بالكاد يقضي عليه. في سن التاسعة والعشرين ، حصل على وظيفة يومية في رسم الرسوم الكاريكاتورية لمصنع نسيج الملك - ولكن في الوقت نفسه ، بالنسبة لسوق المطبوعات المتنامي في مدريد ، قام بعمل رسومات بعد لوحات دييجو فيلاسكيز القوية قبل قرن من الزمان. نسخ غويا راكبي الخيل للفنان الأكبر سنا و المحتفلين في حالة سكر ولكن عينه كانت تميل إلى الغريب والزخرفة والحيرة. تحتفظ طبعته لقزم البلاط ، وهو مهرج للملك فيليب الرابع ، بإنسانية وتعاطف فيلاسكيز اللوحة الأصلية . انظر إلى الشقوق الكثيفة المظلمة في الخلفية. يمكنك الحصول على نظرة مسبقة للفنان الذي قد يعيد توجيه طبيعية سلفه إلى عالم الأحلام.

صورة

ائتمان...فرانسيسكو دي جويا إي لوسينتس ومتحف المتروبوليتان للفنون

صورة

ائتمان...فرانسيسكو دي جويا إي لوسينتس ومتحف المتروبوليتان للفنون

كل ابن آدم خطاء. في مطلع القرن ، نشر غويا Los Caprichos (أو The Caprices) ، وهي مجموعة من المطبوعات الساخرة والخيالية التي تدل ألوانها الرمادية المخملية على إتقانه لتقنية جديدة: الطباعة المائية . تأتي ذكائهم الساخر دائمًا مع نغمة مشؤومة ، مدعومة بألقاب خارجة عن المألوف تجعلهم أكثر غموضًا. انظروا إلى الأطفال الذين يبكون ، والبعبع الذي تسمح أمهم بترويعهم. شارع محنة اثنين من الفلاحين ، مثقلة من قبل الوحوش الجاحرة. (هل الحمير من النبلاء؟ رجال الدين؟ الحمير الفعلية؟) بينما كانت لوحاته الناعمة تتغاضى عن تعدادات مدريد ودوقاتها ، في دفاتر ملاحظاته ورسوماته ، رسم إسبانيا على أنها عش للحماقة.

صورة

ائتمان...فرانسيسكو دي جويا إي لوسينتس ومتحف المتروبوليتان للفنون

صورة

ائتمان...فرانسيسكو دي جويا إي لوسينتس ومتحف ناسيونال ديل برادو ، مدريد

أشهر صور Caprichos رجل سقط على مكتبه. لقد قضى ، إلى حد فقدان الوعي ، وتطارده قطة سوداء ، وشق ، وخفافيش وبوم مجعدة. مكتوب على المكتب هو شعار عصر التنوير في أوقات الذروة: عندما يذهب العقل ، تزدهر الخرافات. ومع ذلك ، يحتوي هذا العرض أيضًا على أول رسم لـ Goya لهذا العمل الرئيسي ، والذي قدمه برادو - وهنا يمكنك أن ترى ، عائمًا فوق الرجل النائم ، وجه الفنان الذي لا لبس فيه. (عند هذه النقطة ، كان قد أصم ، نتيجة مرض لم يتم تشخيصه كاد أن يقتله). حتى الليبرالي العظيم لديه عدم منطقية بداخله. لا يمكن فصل معرفتك وأحكامك المسبقة بسهولة. ولإنشاء عمل فني دائم ، سيكون عليك أن تتحدى الوحوش.

صورة

ائتمان...فرانسيسكو دي جويا إي لوسينتس ومتحف ناسيونال ديل برادو ، مدريد

حوالي عام 1800 ، مع وجود Caprichos خلفه ، بدأ غويا في رسم قسوة محاكم التفتيش ، التي كان الليبراليون الإسبان يسعون لإلغائها. انتهى الأمر بالرسومات لملء ألبوم كامل تقريبًا. إنهم يصورون اليهود ، البروتستانت ، العلماء ، المفكرين الأحرار ، النساء غير المتزوجات ، وفي هذه الحالة ، أجنبي - استدار ظهره إلينا ، لكنه مظلل بالحبر الغامق على اللون البني الفاتح للمحكمة. المتهم (الذي ، كما يوحي العنوان ، لا يتحدث الإسبانية) يرتدي ثياب العار: كوروزا ، أو قبعة مخروطية الشكل ، و سانبينيتو ، مريلة منقوشة بجرائمه المفترضة. سجناء وضحايا التعذيب والمجنون: تتعاطف مطبوعات غويا ورسوماته مرارًا وتكرارًا مع محنتهم ، وتكشف عن أولئك الذين يغطون فسادهم بالصلاح. احذر من نوم العقل. احذروا أيضا تجار الأخلاق.

صورة

ائتمان...فرانسيسكو دي جويا إي لوسينتس ومتحف المتروبوليتان للفنون

لم يكن غويا ثوريا. ظل رسامًا في البلاط عندما وضع نابليون شقيقه على العرش الإسباني في عام 1808. لكن قلبه كان مع المقاومة ، وفي الكوارث ، محفورًا على انفراد ، أعطى نظرة إلى موجة لا تنتهي من المجزرة. يتضمن عرض The Met العشرات من هذه الأوراق المرهقة تمامًا ، بما في ذلك هذه: متمرد إسباني ، راقدًا ومعصوب العينين ، يواجه موتًا غير مميز مثل رفيقه على الأرض. (لاحظ براميل البندقية الثلاثة على الحافة اليمنى ، الملتقطة من السماء المحفورة بقسوة). الثالث من مايو ، جداريةه لإعدام مدريد ، الكوارث خالية من الشهداء. الموتى ممزقون ، خزيّون ، مشوهون ، جائعون. الروح شيء منسي ، ولم يبق إلا بالجسد يتألم.

صورة

ائتمان...فرانسيسكو دي جويا إي لوسينتس ومتحف المتروبوليتان للفنون

الآن يتم اعتبار كوارث الحرب على أنها صور لمعاناة عالمية ، ولا تزال وثيقة الصلة بالموضوع. لكن غويا كان يشن حربًا معينة ، شنها ضد بلاده أقوى جيش في أوروبا. كان لا يزال يعمل على المسلسل عندما عاد الرجعي فرديناند السابع إلى العرش وأعاد النظام الملكي المطلق وسيادة الكنيسة. في هذا الرمز ، يتجه الشكل المشع للحقيقة إلى قبر ضحل. في الظل يسارع أسقف وراهبان لدفنها. لتغذية الحرب تحتاج إلى نظام غذائي من الأكاذيب.

صورة

ائتمان...فرانسيسكو دي جويا إي لوسينتس ومتحف ناسيونال ديل برادو ، مدريد

صورة

ائتمان...فرانسيسكو دي جويا إي لوسينتس ومتحف المتروبوليتان للفنون

يأتي عام 1814 ، و نابليون يتنازل عن العرش . أخيرا ، انتهت الحرب. يتحول غويا إلى موضوع أخف بشكل سطحي فقط: مصارعة الثيران. لقد رسم مصارعين منتصرين ووحوشًا مشحونة ، لكن أعظم سلسلة Tauromaquia هذه هي الأسوأ التي يمكن رؤيتها ، وتصور كارثة حقيقية لثور يقفز في المدرجات. (ربما يكون غويا قد شهد ذلك.) حشد المتفرجون الرسم الأولي ، لكن عندما حفره ، ترك غويا ثلاثة أرباع الصورة فارغة ، لتفجير كومة الجثث. الثور نطح سياسي: مخوزق آخر. من الصعب عدم رؤية مصارعة الثيران هذه تعمل كهدية للكوارث ، وهي قصة رمزية لبلد يسوده الخوف.

صورة

ائتمان...فرانسيسكو دي جويا إي لوسينتس ومتحف المتروبوليتان للفنون

لقد ازداد غضبه أكثر فأكثر من القمع والرقابة على استعادة بوربون ، حتى عندما كان يجمع راتبه ليرسم ملكًا يكرهه. في تلك السنوات المظلمة ، بدأ غويا - على الرغم من عدم اكتماله - سلسلة غامضة تُعرف الآن باسم Los Disparates ، أو The Follies. أكبر من Caprichos and Disasters ، أكثر كآبة ، زاحف ، هذه الطبعات من الفوضى والارتباك تبدو وكأنها كوابيس نصف متماسكة. (لقد أنهى أيضًا لعبة Giant Seated Giant ذات الصلة ، والتي تبرز غرابتها من خلال الخلفية الرمادية المعدلة التي أنتجها من خلال المائية). قل أيهما وماذا لو كانا متشابهين؟

صورة

ائتمان...فرانسيسكو دي جويا إي لوسينتس ومتحف ناسيونال ديل برادو ، مدريد

في النهاية لم يستطع تحمل المزيد. في عام 1824 ، بحجة العلاج الصحي ، حصل غويا على تصريح لمغادرة إسبانيا. في المنفى في بوردو ، رسم في ألبومه الأخير أحد فناني الشوارع ، جالسًا رأسًا على عقب على طاولة متهالكة. تستحضر الخطوط الضالة من قلم التلوين الأسود الركل الخفيف في ساقيه. شخص ما يشاهد في ظل رسم على عجل. العنوان المكون من كلمة واحدة ، Telegraph ، هو خدش ، لكنه يشير إلى أن Goya ، البالغ من العمر 78 عامًا ، لم يتخل عن أشياء أفضل في المستقبل. نحن البهلوانية ، والتسوية من خلال التدريب والممارسة. نحن نحقق أشياء عظيمة. نحن دائما على وشك السقوط.


الخيال الجرافيكي لغويا

حتى 2 مايو في متحف متروبوليتان للفنون ، 1000 فيفث أفينيو ، مانهاتن. 212-535-7710 ؛ metmuseum.org ؛ التذاكر المسبقة مطلوبة.