غلين ليجون يعيد التفكير في خط الألوان في عرض 'بلو بلاك'

الفتى الأزرق الأسود لكاري ماي ويمز (1997) ، وهو جزء من معرض بلو بلاك ، وهو معرض برعاية الفنان جلين ليجون في مؤسسة بوليتسر للفنون في سانت لويس.

شارع. لويس - اللون قوي. يمكنه إيقاف حركة المرور ، وبيع منتج ، وجعل الفن يغني. إنه سياسي أيضًا. يمكن أن يحبسك لون بشرتك في التاريخ ؛ تنهي حياتك. لقد فعلت ذلك في حالة مايكل براون ، الأمريكي الأفريقي غير المسلح الذي قُتل برصاص الشرطة في ضاحية سانت لويس في فيرغسون قبل ثلاث سنوات هذا الأسبوع.

من الناحية العرقية ، كانت المدينة في حالة تأهب منذ ذلك الحين. ظهرت التوترات في سبتمبر الماضي في احتجاجات ضد متحف الفن المعاصر هنا حول عرض عمل للفنان الأبيض ، كيلي ووكر ، والذي تضمن صورًا لأجساد سوداء ملطخة بالشوكولاتة ومعجون أسنان بلون قوس قزح. معرض جماعي كبير هذا الصيف يسمى أزرق أسود في ال مؤسسة بوليتسر للفنون ، مجرد خطوات من المتحف المعاصر ، يتعلق بالكامل بالألوان ، وربما بدا أنه قد حان للجدل. ومع ذلك ، وبقدر ما أعلم ، لم يسبب ذلك ضجة.

هذا ليس لأنه يفتقر إلى الفن السياسي الواعي بذاته. المنسق هو الفنان الأمريكي الأفريقي جلين ليجون ، الذي ترتكز أعماله خلال الثلاثين عامًا الماضية على تاريخ السود. هذا التاريخ موجود في كل مكان هنا. لكن التواريخ الأخرى كذلك. ما يقرب من نصف القطع السبعين لفنانين لا يعرّفون بأنفسهم على أنهم أمريكيون من أصل أفريقي ؛ الكثير من العمل ، عبر الخطوط العرقية والأجيال ، هو مجرد عمل تجريدي. والنتيجة هي عرض ليس عنصريًا اختزاليًا ولكنه يتضمن العرق على طيف من المعاني التي تمتد من الجدال إلى الشخصي والشاعري.



صورة

ائتمان...كيري جيمس مارشال ومتحف الفن الحديث / مرخص من SCALA ، Art Resource ، NY ، عبر Jack Shainman Gallery ، نيويورك

ومع ذلك ، ثقافيًا ولونيًا ، العرق هو المكان الذي تبدأ فيه الأشياء في المعرض الافتتاحي. تمثال نصفي تيرا كوتا من تصميم سيمون لي ، رأسه الرمادي البيج تعلوه أفرو يتألف من قذائف من البورسلين الأزرق ، هو تكريم لشخص معين: مصممة الرقصات كاثرين دونهام ، التي دمجت الأساليب الأفريقية في الرقص الأمريكي الحديث وافتتحت عرضًا. مدرسة الفنون في إيست سانت لويس في الستينيات.

تبدو لوحة كيري جيمس مارشال عام 2015 لشرطي أسود متيقظ يجلس على غطاء سيارة فرقة بيضاء وكأنها شخصية مأخوذة من الحياة ، وتشع برسائل مختلطة من العدوان والحماية. الصورة لها صدى معقد بشكل خاص ليس فقط في سياق سانت لويس ، حيث أدى عنف الشرطة إلى تحول Black Lives Matter إلى حركة ناشطة وطنية ، ولكن أيضًا في ضوء حث الرئيس ترامب مؤخرًا على أن تصبح الشرطة أكثر صرامة جسديًا عند إجراء الاعتقالات.

صورة

ائتمان...أليز أوبراين فوتوغرافي / مقدمة ، معرض توماس داين ، لندن ؛ لورينج أوغسطين ، نيويورك ؛ مشاريع ريجين ، لوس أنجلوس ؛ والخلفية ، مؤسسة بوليتسر للفنون

في لوحة لينيت يادوم بواكي لامرأة ذات بشرة داكنة ترتدي فستانًا مفتوح الظهر بلون الياقوت ، يتفاعل اللون الأزرق والأسود والبني بمهارة. مثل السيد مارشال ، قام هذا الفنان بدراسة دقيقة لتصوير درجات لون البشرة الأمريكية الأفريقية. وإدراجها لشخصيات سوداء خيالية في تقليد معظمه من البيض هو لفتة سياسية في حد ذاته. هذه هي الصورة الذاتية التي رسمها جاك ويتن ، وهي رائعة لكونها مجردة تمامًا: انفجار المربعات الفسيفسائية ذات اللونين الأزرق والأبيض على أرضية سوداء - طاقة نقية ومفتوحة.

يأتي عنوان العرض ، Blue Black ، من عمل تجريدي آخر: منحوتة جدارية عمودية من لوحتين ، نصفها أسود ونصف أزرق ، من تصميم Ellsworth Kelly التي تمتلكها مؤسسة Pulitzer Arts Foundation. عندما رآها السيد ليجون في زيارته الأولى هناك ، أعاد عنوانها أغنية إلى الذهن: Fats Waller’s 1929 (ماذا فعلت لأكون كذلك) أسود وأزرق. وجاءت الأغنية مع جمعيات أدبية. بطل الرواية الذي لم يذكر اسمه في رواية رالف إليسون لعام 1952 ، الرجل الخفي ، يسمعها ذات ليلة وهو يحلم حلما مقلقا حول الهوية العرقية ، حول سواد السواد.

صورة

ائتمان...مؤسسة ليندا بيس ، سان أنطونيو ، تكس.

قطعة كيلي ، التي يبلغ ارتفاعها 28 قدمًا والمثبتة بشكل دائم في ردهة المؤسسة ، لا تحتوي على نص فرعي سياسي معروف ، لكن السيد ليجون يضيف واحدًا عن طريق تثبيت تمثال نصي خاص به بالقرب منه ، والذي يتضح بأنابيب النيون البيضاء والدم والدم كدمة. جميع الكلمات الثلاث مأخوذة من مصدر تاريخي: وصف عام 1964 لرجل من هارلم للإصابات التي تعرض لها على يد الشرطة عندما سُجن خطأً. في مؤسسة بوليتسر للفنون ، تم وضع قطعة السيد ليجون بحيث ترى من بعض الزوايا قطعة كيلي من خلالها.

يعمل جزء كبير من العرض على هذه الإستراتيجية المتمثلة في الاتصال من خلال التقارب بأنواع مختلفة من الطبقات والكشف. في معرض الطابق السفلي ، تعكس لوحة تجريدية عام 1967 لريتشارد بوسيت دارت ، ضباب من اللونين الأزرق والأصفر ، الاهتمامات الكونية لهذا الفنان. إنه معلق بجانب مجرة ​​روس بليكنر عام 1993 ، حيث تم تصور شبكة غير منتظمة من الأضواء المتوهجة كنصب تذكاري للأصدقاء الذين ماتوا بسبب الإيدز. فيلم ديريك جارمان الرثائي الذي لا يمحى 'الأزرق' ، من نفس العام ، هو بصريًا مجرد حقل من اللازوردية غير المنقطعة وغير المتغيرة. بعد أن بدأ جرمان العمل على ذلك ، علم أنه مصاب بالإيدز وفقد بصره تدريجيًا. أصبحت الشاشة الزرقاء صورة للعمى. الموسيقى التصويرية المنطوقة ، المستمدة من مجلاته ، وقائع الاحتضار.

صورة

ائتمان...أليز أوبراين فوتوغرافي / مؤسسة بوليتسر للفنون

فيلم جارمان هو صورة ذاتية لا تطلق على نفسها ذلك الاسم. وهناك آخرون. تعتبر اللوحة السوداء والأبيض والأزرق السماوي التي رسمتها لويز فيشمان نوعًا من الصورة الدماغية لممارسة شخصية للتأمل. في صورة ليل أشتون هاريس ذات اللون الأزرق لعام 2002 لـ Billie Holiday ، يؤدي الفنان نفسه دور مغنية الجاز هذه.

في بعض الحالات ، توجد أرواح لكن الجثث مفقودة ، كما هو الحال في جدار مرقع معلق من قبل الفنانة الجنوب أفريقية توريا ماجادليلا مخيط من جوارب نايلون سوداء وبنية. يأتي عنوان لوحة بايرون كيم الرائعة Innocence Over Blue ، إلى جانب صورتها ، من قصيدة كتبها كارل فيليبس كاتب سانت لويس تصف لون وملمس الكدمة على بشرة العاشق.

صورة

ائتمان...أليز أوبراين فوتوغرافي / يسار ، مجموعة نانسي وديف جيل ؛ المركز ، لورينج أوغسطين ، نيويورك ؛ الحق ، مجموعة خاصة ، شيكاغو

من خلال المظهر ، فإن صورة السيد كيم هي صورة مجردة بقدر ما يمكن أن يحصل عليه التجريد. وكذلك الحال بالنسبة لـ Blue Serge من تأليف Jennie C. . يصوغ David Hammons روابط ، أيضًا ، ولكن مختلفة ، بين الفن والشارع في عمله عام 2014 The New Black ، والذي يتكون من لوحة إيمائية زرقاء مغطاة ، وملغاة ، بواسطة طبقة من قماش القنب الصناعي الأسود.

السيد هامونز هو شخصية محورية للسيد ليجون ، وللعديد من الفنانين الآخرين المهتمين بعمل عمل يمكنه استيعاب القراءات السياسية دون التقيد بهم. ولم يكن هناك مثال أكثر فعالية على هذا التنوع من تركيب Concerto في عام 2002 باللونين الأسود والأزرق. بالنسبة لهذه القطعة ، قام السيد هامونز ببساطة بإطفاء الأنوار في معرض كبير في نيويورك ، ووزع مصابيح زرقاء صغيرة من نوع LED ، وسمح للزوار بالعثور على طريقهم. مع التقدم ببطء إلى الأمام ، شارك الجميع نفس الظلمة ؛ في وهج المشاعل الصغيرة ، يتشارك الجميع اللون: أزرق.

صورة

ائتمان...أليز أوبراين فوتوغرافي / يسار ، متحف سانت لويس للفنون ؛ حق ، بيث رودين ديودي

بعد خمسة عشر عامًا ، أصبحت أمريكا مكانًا مختلفًا وأقل واعدًا. لقد اشتدت أوجه عدم المساواة التي يحددها العرق والطبقة ومن المرجح أن تنمو في المناخ السياسي الحالي. في ما يراه بعض الناس على أنه حركة ثانية للحقوق المدنية السوداء ، يتم رسم الخطوط القتالية ، ويظهر تشديدها واضحًا حتى في عالم الفن المبطن ، والذي صُدم عندما اكتشف فجأة أن الفنانين البيض لم يعودوا أحرارًا بشكل تلقائي في القيام بذلك. جمع مكافآت كبيرة لرواية قصة أمريكا الأفريقية.

إذا ظهر كونشيرتو باللونين الأسود والأزرق اليوم ، فمن المرجح أن يثير سؤالًا أساسيًا ، ألا وهو ، ما الجمهور الذي يستهدف هذا العرض؟ وفي حقبة 'حياة السود مهمة' الحالية ، عندما يبدو التأكيد على الحقائق وحقوق الاختلاف أكثر إنتاجية بكثير من الترويج لفكرة التشابه الزلقة ، يمكن طرح نفس السؤال عن 'بلو بلاك'. بطريقة معقدة تتكشف ، يطلبها السيد ليجون من خلال توسيع إمكانية الاستجابة بدلاً من شحذها.

من بين الصور التي اختارها ، يظهر جندي أسود قاتم ، متيقظ ، غير قابل للقراءة للسيد مارشال أمام سيارة بيضاء - هل هو صديق أم عدو ، وإذا كان كذلك ، فمن؟ - هو الشخص المناسب لهذه اللحظة وهذه المدينة. ولكن مع وجود ضغط شعبي ثابت ومقاوم وقليل من الحظ الانتخابي ، فقد لا يكون الأمر كذلك دائمًا. يمكن أن يكون اللون الأزرق ، في عدد لا يحصى من الظلال والأشكال ، هو اللون السائد والممزج للغد.