من الأرض إلى المريخ ، في مخزن الأسلحة

توم ساكس ، إلى اليمين ، يعمل في مشروع المريخ في الاستوديو الخاص به مع اثنين من مساعديه ، ماري إيانارينو ، المركز ، وإيفان ميرفي.

إذا كنت ترغب في العثور على مكان جيد في مانهاتن تخطط منه لمهمة مأهولة إلى المريخ ، فقد لا يكون استوديو الفنان توم ساكس هو المكان الأول الذي تبحث عنه.

على امتداد شارع Center Street على حافة SoHo والذي حقق طلاءًا عتيقًا للعديد من الكتل العصرية في وسط المدينة ، يبرز الاستوديو الموجود على واجهة المتجر باعتباره جزءًا من الماضي السابق للنقود في الحي. المدخل الرئيسي محاط بقفص وبوابة من المعدن الصدئ ، وخلفها يوجد جرس مضروب وإشارة مكتوبة بخط اليد تقول ، بشكل غير مفيد ، برانكوسي. إذا كنت لا تعرف فنانًا ومساعديه يعملون هناك ، فيمكنك بسهولة أن تخطئ في التصميم الداخلي - المغطى بأدوات كهربائية وثقوب صغيرة وتركيبات إضاءة فلورية سيئة - لمورد أجهزة بالجملة.

خلال الزيارة الأخيرة ، حاول السيد ساكس ومدير الاستوديو الخاص به عرض نموذج مصغر لصاروخ زحل الذي أطلق جيلًا من الرجال إلى القمر. ولكن في الوقت الذي كان فيه عرض توضيحي على وشك البدء لإنشاء انطلاقة دخانية ذات مظهر واقعي على شاشة فيديو صغيرة ، فإن قوة النموذج قد توقفت. تم توصيل سخان فضاء في Winnebago قديم كان متوقفًا أمامه قد تسبب في تعطل قاطع الدائرة في الاستوديو. قال السيد ساكس ، هذا جنون ، وهو يحدق في المستقبل بخيبة أمل. يجب أن نحصل عليه في حلبة مخصصة. لا ينبغي أن يحدث ذلك.



ثم مرة أخرى ، الرحلة إلى المريخ التي كان يخطط لها بقلق شديد لعدة سنوات ليست في الحقيقة من النوع الذي قد يؤدي فيه عطل في المعدات إلى كارثة ، إلا إذا كنت تتفق مع مقولة الفنان بروس ناومان بأن الفن مسألة حياة أو موت.

ستذهب مهمة المريخ هذه فقط إلى أعلى الجانب الشرقي. سيكون الهواء الذي يتنفسه رواد الفضاء من أواخر الربيع في مدينة نيويورك. سيتم تصنيع وحدة الهبوط التي يخرجون منها في الغالب من الخشب الرقائقي والمسامير اللولبية التي يبلغ قطرها ثلاثة أرباع بوصة. والسطح الذي تستكشفه عربتهم الجوالة الآلية لن يتكون من تربة صخرية حمراء ولكن من ألواح الصنوبر المسطحة التي يبلغ عمرها قرنًا من الزمان والتي تشكل أرضية الحفر الهائلة في Park Avenue Armory في East 66th Street ، حيث سيصبح السيد Sachs لمدة شهر بدءًا من يوم الأربعاء. أحدث فنان يتولى هذه المساحة المرعبة. منذ تحول Armory في عام 2006 إلى واحدة من أكبر مساحات عرض الفن المعاصر في البلاد ، اقترب الفنانون من أرض الحفر التي تبلغ مساحتها 55000 قدم مربع بأنماط هجوم متنوعة على نطاق واسع. كانت مغطاة بتول ليكرا (إرنستو نيتو) ، تم رسمها بمساعدة الدراجات النارية المقشرة (آرون يونغ) ، مليئة بـ 30 طنًا من الملابس المهملة (كريستيان بولتانسكي) وتحولت إلى فصل دراسي لرسم عصر النهضة بشكل غريب من قبل المخرج بيتر غريناواي ، التي بدا تركيبها ضائعًا في المكان.

سيستخدم السيد ساكس الأرضية أيضًا لعرض جميع أنواع الأشياء ، بعضها واقعي تمامًا - العربة الجوالة ، مركبة الهبوط (نموذج بالحجم الطبيعي لمركبة هبوط أبولو القمرية الحقيقية) ، ومركز التحكم في المهمة ، ووحدة الحجر الصحي المتنقلة (ما سبق ذكره) 1972 Winnebago) - والعديد من الآخرين الذين لن يقدموا بيانًا لوكالة ناسا أبدًا ، لكن هذا يبدو وكأنه أشياء جيدة جدًا لحزمها في رحلة طويلة جدًا بين الكواكب ، مثل آلة المكسرات الساخنة ، و JVC boombox للمدرسة القديمة المجهزة بألواح شمسية وبيرة ثلاجة على شكل دارث فيدر.

لكن نيته الأكبر تتمثل في تحويل قاعة الحفر إلى مسرح لقطعة ممتدة من الأداء الفني ، والتي تقوم بتعدين برنامج الفضاء للولايات المتحدة من أجل جمالية كاملة مسبقة الصنع - سيناريو وتصميم رقصات وأزياء ومجموعات - وأيضًا لحمولة معقدة من الأمتعة الثقافية حول ما يغذي الإكراه على استكشاف الفضاء الخارجي.

يتمتع السيد ساكس ، البالغ من العمر 45 عامًا ، بسمعة طيبة في عالم الفن منذ فترة طويلة كنوع من العبث الهزلي والمستفز الذي يعيد صنع الأشياء الصناعية والاستهلاكية بأسلوب متجر الأخشاب الفاضح ، كما لو كان يستعيد عالم الإنتاج الضخم للبشرية أو على الأقل إعادة فتح أعين البشرية للأشياء التي تشكل بشكل متزايد منظرها البصري. لقد حمل هذا الهدف إلى أطوال مثيرة في بعض الأحيان. في عام 1999 ، تم القبض على التاجر ماري بون بعد عرض ساكس ظهر فيه بنادق مصنوعة يدويًا ومزهرية ألفار آلتو مليئة بالرصاص الحقيقي ليأخذها الناس إلى منازلهم. في المتحف اليهودي في عام 2002 عرض نموذجًا مصغرًا لمعسكر اعتقال ألماني مصنوع من صندوق برادا ، وهي معادلة للأزياء والفاشية التي فُقدت مفارقتها ، إذا كان هذا هو ما كان عليه ، في صحيفة نيويورك تايمز ، الناجون من الهولوكوست الذين كتبوه في حالة عدم تصديق غاضب.

لطالما خطت جماليات السيد ساكس في الأعمال اليدوية الخط الفاصل بين المشروع الفني والعلمي ، وغالبًا ما كانت الضربة الحاسمة عليه أنه ربما يبذل الكثير من الجهد لإشباع فتاته المادية. مع برنامج الفضاء: المريخ يكمن الخطر في أن المشروع سيُنظر إليه على أنه تركيب فني أقل من كونه متنزهًا ضخمًا للطالب المهووس بالفضاء ، وهي وجهة نظر قال السيد ساكس إنها ستقلل كثيرًا من طموحاته. قال دائمًا إنني أشعر دائمًا أن الناس حقًا يسيئون فهم رؤيتي ، خاصة عندما يتعلق الأمر بوكالة ناسا.

يعود افتتانه ببرنامج الفضاء إلى سنوات عديدة - فقد أقام برنامج مهمة إلى القمر في معرض Gagosian في لوس أنجلوس عام 2007 - لكنه لم ينشأ عن تخيلات رواد فضاء الطفولة. نمت بدلاً من ذلك من اقتناعه بأن برنامج أبولو ، أحد الإنجازات التكنولوجية التي تتوج القرن العشرين ، كان في حد ذاته عملًا فنيًا في الغالب ، وهو عمل يتحدث كثيرًا عن تطلعات أمريكا ومخاوفها. قال السيد ساكس ، بالنسبة لتكلفتها الهائلة ، أنتجت لقطات القمر القليل من القيمة العملية ، وكان هدفها الحقيقي هو مشهد ثقافي وسياسي للحرب الباردة ، مما وضعها في عالم الروحاني وغير المجدي ، تمامًا مثل الفن. رأيتها كلها كنوع مثالي من الملابس الجاهزة. ومثل العديد من الفنانين من جيل ما بعد Duchampian ، شرع في إعادة صياغته بأسلوبه الخاص ، ليس بشكل عرضي ولكن من خلال تبني كل روح الانضباط والقدرة التي استدعاه الرئيس جون كينيدي في خطابه الشهير على القمر عام 1962.

قال السيد ساكس في صباح أحد الأيام في أوائل الربيع في الاستوديو الخاص به ، إنني شخص مثالي تمامًا ، كما ترون ، بطريقتي القذرة ، حيث كان العديد من أعضاء طاقمه المكون من 15 فردًا يعملون بجد على عناصر مهمة المريخ ، والتي تم تفويضها من قبل مستودع الأسلحة ومنظمة الفن العام Creative Time.

مشروع المريخ

10 صور

عرض شرائح

ناتان دفير لصحيفة نيويورك تايمز

أحب أن أقول إنه على عكس الجيش ، حيث يتعين عليك بناء شيء ما إلى درجة صارمة بحيث تعمل في كل مرة ولا تقتل أحدًا ، علينا أن نبنيها حتى تنجح مرة واحدة على الأقل ، كما قال. ولكن لا يزال ذلك صعبًا للغاية ، ونحن جادون جدًا بشأنه.

حتى أنه طلب مشورة علماء الفضاء الحقيقيين ، وصادق المهندسين في مختبر الدفع النفاث التابع لناسا بالقرب من باسادينا ، كاليفورنيا ، وقد جاء اثنان منهم إلى نيويورك لزيارة الاستوديو الخاص به في عام 2010 وعملوا كمستشارين غير رسميين منذ ذلك الحين. قال آدم ستلتزنر ، أحد المهندسين ، كان سيكون مجرد اجتماع غداء ، وانتهى في الواقع في الساعة 3:30 أو 4 صباح اليوم التالي. كان نوعا ما لا يصدق. لقد كان تفاعل عالي المستوى.

السيد Steltzner ، الذي هو في وسط مهمة المريخ الخاصة به - يشرف على الدخول والنزول والهبوط لمشروع ناسا الذي تبلغ تكلفته 2.5 مليار دولار والذي سيحاول إيداع مركبة كيوريوسيتي على الكوكب في أغسطس - قال إن الكيمياء في الاستوديو كانت شخصية جزئيًا (نادرًا ما تكون هناك لحظة مملة حول السيد ساكس) ولكن أيضًا نتيجة لتقدير المهندسين للدرجة التي يمكن للفنانين المشاركة فيها في اللعب الفكري والمفاهيمي.

قال في مقابلة عبر الهاتف ، إننا في الواقع نمر ببعض الفترات القصيرة والقصيرة من ذلك في عملنا هنا. لكن ربما تكون هذه أربع ساعات في ثلاث سنوات.

على النقيض من ذلك ، بعد أن ناشد السيد Sachs المهندسين للمساعدة التي تمس الحاجة إليها في تحويل عربة جولف EZ-Go إلى عربة جوالة مارس تبدو واقعية (كاملة مع عصا تحكم لتحل محل عجلة القيادة ذات المظهر الأرضي) ، انتهى المشروع أن تكون ثقيلًا في المسرحية: في رواية السيد ساكس ، إنها ليلة ممتعة حقًا من الشرب واللحام.

ومع ذلك ، إذا كان العلماء يتوقون إلى حرية الفنانين ، فإن استوديو السيد ساكس يعمل كمكان يتوق فيه الفنانون - أو على الأقل رئيس الفنان - إلى قسوة العلم. عند الدخول ، يتم تصوير كل زائر بكاميرا كبيرة مصنوعة يدويًا مصنوعة في الغالب من الخشب الرقائقي ويتم إصدار ملصق تعريف رسمي المظهر. الجدران مغطاة بعلامات وقوائم مكتوبة بخط اليد. وأي شخص يشك في أهمية هذه القوائم يتم توجيهه إلى فيديو تعليمي يسمى عشر رصاصات التي قام بها السيد ساكس ومساعده السابق فان نيستات في عام 2010 لشرح فلسفة الاستوديو. ومن التعاليم: الإبداع هو العدو. يجب أن تحدث الاختراعات والتطورات في إطار المفردات الموجودة - لا تقفز إلى الأمام ؛ التمسك بما تم تحديده لتقوم به ؛ المعرفة الصحيحة بالشفرة هي الخطوة الأولى في العمل على الكود ؛ واتبع هذا الدليل بعناية وربما لن يتم طردك.

قال السيد ساكس إنه صنع الفيديو في الغالب لذلك لن يضطر إلى شرح الأساسيات للمتدربين الجدد. ولكن في حين أن الحلقة الدراسية الإدارية الخاصة به مضحكة للغاية ، إلا أن الرسالة جادة تمامًا ، وقد اتخذ الفيديو حياة غريبة خاصة به كأداة تدريب. (أشاد أحد المسؤولين التنفيذيين في Young & Rubicam مؤخرًا بالفيديو على مدونته باعتباره مؤثرًا.)

الفيديو والكود مترابطان بعمق في المشروع بأكمله. وعلى مدار المعرض ، سيشاهد الجمهور - أو الشهود المدنيون - قدرًا لا بأس به من نتائج تدريب وإعداد Right Stuff في الاستوديو. سوف يشارك الأشخاص الأكثر ميلًا إلى المغامرة ، ويكسبون مكافآت ، مثل زيارة وحدة الهبوط ، من خلال المساعدة في مهام المهمة الوضيعة.

لكن غالبية الأداء المتضمن في المشروع حدث خلال الأشهر القليلة الماضية لصالح لا أحد ، حقًا ، باستثناء السيد ساكس وطاقمه ، كما لو كان المعرض مجرد نوع من الاحتفال العام بطقوس أكثر شمولاً لديانة علمانية جديدة. كل صباح جمعة ، على سبيل المثال ، في غرفة مستعارة في مستودع الأسلحة ، يتحولون إلى شورت أبيض وأحذية ركض بيضاء وقمصان بيضاء مع حكمة لن يفشلوا بسببي المكتوبة على الظهر وأمارس تمارين رياضية قوية لمدة ساعة ويمتد ، روتين يبدو أن مساعدي الاستوديو الشباب يعتنقونه بحماسة غير إيرونية في الغالب.

قالت آن باسترناك ، رئيسة Creative Time والمنسقة على العرض ، إن الأمر يشبه الطائفة تقريبًا. الأمر لا يتعلق فقط بصنع الأشياء. يتعلق الأمر بالمشاركة في أداء مستمر كل دقيقة من اليوم. وهو يستخدم ذلك لطرح الكثير من الأسئلة الجادة للغاية حول الأيديولوجيات البشرية والقرارات التي نتخذها بشأن هذا الكوكب ومستقبل جنسنا البشري.

بالطبع هو أيضًا مسلي للغاية لمدير الرحلة الذي عينه بنفسه لعالم خيالي تم بناؤه بشكل معقد بالكامل تقريبًا من تصميمه الخاص ، حيث يرتدي الجميع ويلعبون.

قال السيد Sachs وهو جالسًا ذات صباح في العربة الجوالة ، واقفة بشكل سريالي في غرفة تخزين قديمة مغطاة بألواح من خشب البلوط في مستودع الأسلحة في انتظار مهمتها ، هناك خط رفيع جدًا بين امتلاك معرفة كبيرة بكل هذه الثقافات العلمية والتكنولوجية والصناعية وبين أن تصبح في الواقع جزء منهم.

ما إذا كان لا يزال يعرف موقع هذا الخط قد يكون سؤالًا مفتوحًا. قال بابتسامة تشع بثقة تشاك ييغر ، نحن بالفعل ذاهبون إلى المريخ. أعني ، نحن نقوم بذلك هنا في مستودع الأسلحة ، لكن باستثناء المكان ، سنذهب حقًا.