فريك يحفظ ثراء الفراغ

لا حواجز. لا نصوص. لا يوجد نسيج ذهبي ثقيل. في مبنى المتحف لمدة عامين من الباطن لمبنى بروير في شارع ماديسون ، أنت والسادة وحدك.

تم نقل لوحات Progress of Love من Fragonard Room في Frick Mansion إلى مبنى Breuer وإضاءة النافذة شبه المنحرفة.ائتمان...جوس باول لصحيفة نيويورك تايمز

مدعوم من



استمر في قراءة القصة الرئيسية

عاش بارونات اللصوص الأمس مثل الأمراء ؛ اليوم ، يفضلون أن يكونوا رهبانًا.

عندما غادر قطب الكوك والفولاذ هنري كلاي فريك بيتسبرغ متوجهاً إلى نيويورك في عام 1905 ، بنى لنفسه منزلًا ريفيًا للفنون الجميلة بعرض كتلة المدينة ، مغطى بالرخام والماهوجني ، مزين بالمخمل والذهب. المتحف الذي يضمه الآن في فيفث أفينيو آخذ في التوسع: ستفتح أماكن المعيشة في الطابق العلوي للجمهور ، وستكون هناك إضافة صممها أنابيل سيلدورف ، مهندسة نيويورك الصارمة. ولكن للتحضير ، يتعين على مجموعة Frick الانتقال إلى الخارج لمدة عامين - وفي مبنى سكني من خمس بنايات فرعية شمالًا ، يكتشف الرفاهية الأكثر حداثة للجدران الفارغة والغرف الفارغة.

صورة في مبنى بروير عام 1966 - الذي يُدعى الآن فريك ماديسون - قام القيمان على المعرض Xavier F. Salomon و Aimee Ng بفحص صورة رامبرانت لنيكولايس روتس (1631).

ائتمان...جوس باول لصحيفة نيويورك تايمز

كتب مالارمي أنه بعد أن وجدت العدم وجدت الجمال. وهذا هو الحال في Frick Madison: تحول جريء بشكل غير متوقع لأفخم متحف في المدينة داخل منزل مارسيل بروير لمتحف ويتني للفن الأمريكي. احتل مؤخرًا متحف متروبوليتان للفنون ، المبنى الوحشي الواقع في 945 Madison Ave. أعيد افتتاحه في 18 مارس كمعرض قديم للماجستير ، مع 104 من لوحات فريك ، بالإضافة إلى الرخام والبرونز والمزهريات والساعات.

الخلفية رمادية والإضاءة رصينة. لا حواجز. لا يوجد زجاج واقي. لا نصوص وصفية. (ولا توجد صور سيلفي أيضًا - كما هو الحال في السفينة الأم ، في فريك ماديسون التصوير الفوتوغرافي محظور أيضًا.) أكثر بيليني مهيبًا في نيويورك ، وأكثر رمبرانت فخمًا ، وأكثر قطع إنجرس غير مرهقة ، مما جعلها غريبة. يعد Frick Madison تاريخًا فنيًا أوروبيًا مقطرًا ، وهو رهان مذهل على كفاية المجموعة وامتداد انتباه الجمهور. يمكنك الدراسة عبر الطباعة أو التطبيق أو الفيديو ، ولكن مهمتك الأساسية هنا هي البحث والنظر والنظر.

صورة

ائتمان...مجموعة فريك ، نيويورك ؛ مايكل بوديكومب

صورة

ائتمان...جوس باول لصحيفة نيويورك تايمز

نحن نفعل عكس ما يفعله المنزل ، كزافييه إف سالومون ، نائب مدير Frick وكبير المنسقين ، أخبرني خلال واحدة من ثلاث زيارات قمت بها هذا الشتاء لإعادة التثبيت. خلال العامين المقبلين ، لا تظهر هذه الأعمال الفنية كعناصر إقامة ، ولكن يتم إعادة ترتيبها حسب الجغرافيا والوسيط. تحصل اللوحة الهولندية والفلمنكية على الطابق الثاني ، والذي يتوج بثمانية من Frick’s Van Dycks وغرفة مريحة لثلاثة من Vermeers. الطابق الثالث هو مقاطعة إيطاليا وإسبانيا ، ولكن أيضًا السجاد المغولي والخزف الصيني.

الطابق الرابع هو بريطانيا وفرنسا ، حيث تضيء نافذة Breuer الضخمة شبه المنحرفة الألواح الأربعة لـ Fragonard's blithe Progress of Love ، وهو مكان روكوكو للريف. المعرض هو عرض حداثي ، وإن لم يكن بدون أسس تاريخية ؛ كلفت مدام دو باري ، عشيقة لويس الخامس عشر ، اللوحات من أجل قصر المتعة التي تم وضع نافذتها في نفس الموقع تقريبًا. يقول سالومون إن تلك النافذة في Louveciennes تطل على نهر السين. أنت الآن تنظر إلى متجر Apple عبر Madison Avenue ...

صورة

ائتمان...جوس باول لصحيفة نيويورك تايمز

هذا الإعداد الجديد ليس غريبًا فحسب. إنه أمر غير مسبوق ، لأن Frick ، ​​وفقًا لتقاليد طويلة الأمد ، لم تعط الصور التي تركها مؤسسها إلى مؤسسات أخرى. لذا فريك ماديسون هو الأول ، وربما فقط ، حان الوقت لعرض العديد من هذه الأعمال الفنية خارج الحدود الفخمة لشارع 1 East 70th.

لم أر أبدًا سوى صور هولباين الصخرية لاثنين من توماس ، مور وكرومويل (منافسي وولف هول) ، على جانبي مدفأة فريك ؛ هنا ، يواجهون في معرض الصور الخاص بهم. في القصر ، تتدلى الصور الأكبر للمتحف التي رسمها فان دايك أو فيلازكويز فوق التجويفات ؛ صورة إنجرس ذات الحواف الشفافة لـ كونتيسة هوسونفيل محمي بطاولة من الرخام والبرونز المذهب. في Breuer ، لقد تم تخفيضهم إلى مستوى العين. يمكنك الذهاب إليها تقريبًا. (ومن هنا توجد قاعدة سلبية أخرى: لا يوجد أطفال دون سن العاشرة).

بدأ فريك ماديسون ، مثل العديد من القصص الجيدة في نيويورك ، باستراحة محظوظة في الإيجار. لقد تجولت في جميع المتاحف الكبرى ، نوعًا من الكوب في متناول اليد ، بحثًا عن بعض المساحة ، كما يقول إيان واردروببر ، مدير فريك منذ عام 2011. قدم لي ريتشارد أرمسترونج متحف غوغنهايم ، والذي كان سيكون رائعًا ، لكنه كان لمدة أربعة أشهر فقط.

صورة

ائتمان...مجموعة فريك مايكل بوديكومب

صورة

ائتمان...جوس باول لصحيفة نيويورك تايمز

اتصل بزملائه القدامى في متروبوليتان ، التي استأجرت مبنى Breuer من ويتني حتى عام 2023. كان الجميع يعلم أن متحف Met كان يواجه مشاكل مالية ، ويواجه مشاكل في إدارة كل هذه المعارض. قال واردروببر: لذلك فكرت ، ربما ، سوف يمنحونني فرصة. لكن ، بسرعة كبيرة ، دخلنا في مفاوضات من أجل كل شيء. وهذا غير اللعبة بأكملها. لأنه فجأة ، لم تكن مجرد فرصة لعرض بعض الأعمال ، ولكن لإعادة التفكير حقًا في المجموعة لبضع سنوات.

يقول سالومون إنه عندما تمت الصفقة ، شعرت بالارتياح التام لإمكانية عرض المجموعة. ومذعور تمامًا: ما الذي سأفعله بهذا الفضاء بحق الجحيم؟ (كنا نتحدث من خلال أقنعةنا في صالات العرض الإيطالية نصف المكتملة. فريك ترنح طواقمها في حالة الإصابة ، وأحيانًا أشرف القيمون الفنيون على التثبيت عبر FaceTime.) لكن كان لدى Frick بالفعل شريك في Selldorf ، كان يعرف المجموعة عن كثب بعد سنوات من التخطيط لمحاولة المتحف الرابعة للتوسع والتجديد.

يحدد سقف بروير الشبكي الكثير من التدفق. يقول سيلدورف إن السقف الخرساني يخلق نوعًا من الوحدات النمطية التي تريد احترامها. إنه مبنى قوي. ليس الأمر كما لو أنه يمكنك المجادلة به بعيدًا. جنبا إلى جنب مع مصمم Frick منذ فترة طويلة ، ستيفن سايتاس ، ابتكرت سلسلة من الجدران (غالبًا ما تُترك فارغة) أكثر سمكًا بشكل ملحوظ من تلك المستخدمة في ويتني أو ميت ، وأعمال الطلاء في نطاق ضيق من الإردواز إلى جونميتال. يخبرني سالومون أن الأبيض هو قبلة الموت للسادة القدامى.

صورة

ائتمان...مجموعة فريك مايكل بوديكومب

صورة

ائتمان...جوس باول لصحيفة نيويورك تايمز

فستيك فريك ، ذهب إلى الحد الأدنى؟ قد يفاجئك هذا المكان ، لكن هذا المكان يضم أصغر فريق تنظيمي في أي متحف كبير في نيويورك ، بقيادة سالومون ، 42 عامًا ، وإيمي نغ ، 39 عامًا. في العام الماضي ، حققوا شهرة رقمية مفاجئة في الكوكتيلات مع أمين ، سلسلة YouTube the-fly pandemic التي تقترن اللوحات بالإراقة ، والتي أصبحت مشاهدة موعد في ساعة مارتيني يوم الجمعة. تابع أكثر من مليون مشاهد مشاهدة سالومون وهو يفكك بتاريخ اللجان الملكية لفيلسكيز ( أثناء شرب شيري ) ، أو لسماع إنغ يحلل الصور الجنسانية في فن التصوير الإنجليزي في القرن الثامن عشر ( أثناء شرب Pimm’s ).

يقول نج إن ساعة الكوكتيل قد حولت ما نقوم به في الكتابة ، مع الحواشي السفلية ، إلى شيء يسهل الوصول إليه كثيرًا. يتم إيقافهم الآن في الشارع من قبل عشاق فن عصر النهضة ، على الرغم من أن المرافقة الكحولية ربما تكون قد خففت ألسنة مراقبيهم الأكثر تفانيًا.

يقول سالومون ، أعني ، إنه إيجابي للغاية. لكنك تحصل دائمًا على تعليق 'أنا لا أحب السترة التي ترتديها اليوم ...'

Ng: أو ، 'تلمس شعرك كثيرًا. يجب أن تبتسم أقل.

سالومون: لقد تلقيت ، 'يجب أن تبتسم أكثر!'

صورة

ائتمان...مجموعة فريك مايكل بوديكومب

صورة

ائتمان...جوس باول لصحيفة نيويورك تايمز

بالنسبة لمشروع Breuer ، سافروا لتفقد متحفين آخرين للفنون الأقدم في حفريات متقنة مماثلة: متحف كالوست كولبنكيان ، هيكل وحشي في لشبونة ، و متحف كيمبل للفنون في فورت وورث ، جناح خرساني صممه لويس خان. انضم إليهم في تكساس شركاؤهم في مشروع Breuer ، شارلوت فيجنون وديفيد بولينز ، اللذين تركا فريك منذ ذلك الحين لشغل مناصب جديدة. (شارك موظفان جديدان من أوروبا ، جوليو دالفيت وماري لوري بوكو بونغو ، من بعيد).

بدأت الرؤية تتبلور بشكل صحيح في مكان ما على طول الطريق السريع 20 في غرب تكساس ، في الطريق من Kimbell إلى مؤسسة Donald Judd’s Chinati في بلدة Marfa الصغيرة.

صورة

ائتمان...جو كوزيا

يتذكر نج أننا علقنا معًا في سيارة لمدة ثماني ساعات. وقد مررنا بكل تكرار ، حتى لو كنا سنستبعده تمامًا. ماذا لو فعلنا ذلك بحلول تاريخ الاستحواذ؟ كيف يمكننا التعامل مع هذه المجموعة بطريقة خاصة حقًا؟

لقد ناقشنا حتى وضع الدمقس في كل مكان وإعادة إنشاء بعض الغرف ، بطريقة ما طريقة بارنز يضيف سالومون ، مشيرًا إلى تكرار مجموعة Barnes Collection لمنزل مؤسسها في ضواحي فيلادلفيا. لكن ذلك استمر حوالي ثلاث ثوان ...

سيناريو آخر - إظهار الفن الجديد بالقديم - لم يدم طويلاً أيضًا. يقول سالومون إن هذا ليس مبنى معاصرًا. إنه مبنى من الستينيات. إنه مبنى تاريخي ، بلغة مختلفة عن منزل الفنون الجميلة الذي نعمل فيه عادة - لكننا لم نشعر بأي ضغط ، لأننا هنا ، كان علينا أن نفعل المعاصر.

لقد فكروا في صناديق جود المعدنية في أعشاب فرك تكساس - وبجانب حمام السباحة في فندق Marfa's Thunderbird ، بدأوا في الرسم. ومحو. كان لدينا أربع صور هنا ، وكان إيمي مثل ، 'لا ، لنجعلها اثنتين. دعونا نجعلها واحدة! 'يقول سالومون.

صورة

ائتمان...جوس باول لصحيفة نيويورك تايمز

المنزل عبارة عن فائض من الأحاسيس: الأقمشة والخشب واللوحات والأشياء. لقد أردنا حقًا شعور Marfa هذا: إذا دخلت غرفة وكان لديك قطعة واحدة من تصميم Judd ، فبالطريقة نفسها يمكنك الحصول على جدار ضخم به فيلازكيز واحدة فقط. وهي تحملها ، لأنها قوية جدًا.

ظل أحد الوصي يسألني ، 'لذا ، ستكون الأقمشة مطابقة تمامًا للمنزل ، أليس كذلك؟ ستكون هناك ألوان جميلة على الجدران؟ وكان علي أن أقول ، اممم ، لا ...

من المؤكد أن بساطتها لا تهمل المزيد من النظرات المشاكسة للماضي. في معرض Vermeer الجديد والحميمي ، تتذكر Ng رد الفعل الذي حصلت عليه دردشة الكوكتيل عنه ضابطة وفتاة تضحك. (كانت تشرب جينيفر الهولندي). لقد ركزت على قبعة القندس التي يرتديها الهولندي في مقدمة الصورة - رفاهية مستوردة من المستعمرات الشابة في أمريكا الشمالية ، وشعار غير مخفي للعنف والمرض الذي جاء مع الاتصال الأوروبي. تعرضت مجتمعات السكان الأصليين لانتقادات مروعة من ذلك. وقت مروع ومأساوي. لقد تلقيت الكثير من الملاحظات من الناس: 'لم أر هذه اللوحة مثل هذه من قبل من قبل.' وكمية الهراء التي حصلت عليها: أنت تقوم بتسييس فيرمير!

صورة

ائتمان...جوس باول لصحيفة نيويورك تايمز

يقول سالومون إن الناس يفكرون في الأساتذة القدامى على أنهم هروب من الواقع ، وكأنهم ينظرون إلى أشياء قديمة جدًا.

ومع ذلك ، فقد أعاد العام الماضي ، بمعزل عن الفن ، التأكيد على قناعتهم بإمكانية تقديم التحليل بأشكال عديدة. ما هو أكثر ندرة وأغلى هو الوقت والمكان لنرىهما. إذا كانوا يريدون قراءة المزيد ، يمكنهم ذلك. يقول نج: إننا نقدم برمجة لا نهاية لها. الهدية التي نحاول تقديمها للناس هي القدرة على النظر.

تتمثل الخطة في الحفاظ على هذا العرض خلال العامين المقبلين. مع ذلك ، لأن فريك كان يتوقع بالفعل أن يصبح مؤسسة أصغر - وعرضت عمليات شراء للموظفين الذين اقتربوا من سن التقاعد قبل بدء الوباء بقليل - تجنب المتحف إراقة الدماء التي دمرت الموظفين في ميت أو متحف فيلادلفيا للفنون أو متحف الفنون الجميلة في بوسطن. (قام Wardropper بتخفيض راتبه بنسبة 20٪ العام الماضي ، وقام كبار الموظفين الآخرين بتخفيضات بنسبة 15٪ ؛ وتم تسريح سبعة موظفين بدوام كامل في يناير ، لكن جميع موظفي الأمن الذين تم إجازتهم عادوا الآن إلى العمل).

في معرض فارغ ، تم ربطه بدمية ، كانت الصورة الأكثر قيمة في مجموعة فريك: بيليني للقديس فرانسيس في الصحراء (حوالي 1476–1778) ، الذي يبدو زاهدًا حزينًا إلى السماء من بروز ضخم كمدرج. يُرى عادةً في دراسة القصر ، وقبل الوباء كان سالومون ينظر إليه مع مجموعة من طلاب المدارس الثانوية: المشاركون في برنامج يسمى Ghetto Film School ، والذي تعاون المتحف معه لسنوات.

صورة

ائتمان...جوس باول لصحيفة نيويورك تايمز

بالنسبة لهؤلاء الطلاب من برونكس ، لم يكن عصر النهضة ممنوعًا على الإطلاق. أضعهم أمام Bellini ، وقلت ، 'حسنًا ، ما رأيك في هذه الصورة؟' لم يروها من قبل ، ليس لديهم أي فكرة. 'هل تعرف من هو؟' لا. 'هل تعرف ما الذي يمثله؟' لا. 'هل يعرف أحد منكم من هو القديس فرنسيس؟' لا.

ويقول أحد الأطفال ، 'الأمر يتعلق بعلاقة الإنسان بالطبيعة'. وطفل آخر يقول ، 'أوه ، الأمر يتعلق بالضوء.' لقد فهمت الأمر. لك ذالك.

الآن تم عزل بيليني في غرفة خاصة به ، في معرض عارية كخلية رهبانية. يسقط الضوء ، من نفس الزاوية الموجودة في اللوحة ، من خلال نافذة بروير الصغيرة التي غالبًا ما يحجبها ويتني وميت. عندما جلست في تلك الغرفة الفارغة ، مع تدفق شمس فبراير الباردة ، شعرت وكأنها مساحة تستحق الحج.

في عصر النهضة وفي العصر الحديث ، في بيليني وبروير ، يكون الزهد أحيانًا هو الطريق إلى السمو. يقول سيلدورف ، المهندس المعماري ، إنه يصنع مثل هذه الكنيسة الصغيرة المثيرة للاستفزاز لما يجب أن يكون أفضل لوحة في العالم. إنها لوحة يمكن للمرء أن ينظر إليها إلى الأبد. لكن هناك درجة من الشجاعة في القول: سنضع هذا في ظرف مختلف تمامًا.

صورة

ائتمان...جوس باول لصحيفة نيويورك تايمز

مجموعة فريك

سيفتح Frick Madison أبوابه للأعضاء في 4 مارس وللجمهور يوم 18 مارس في 945 Madison Avenue (في شارع 75) ، موقع Met Breuer السابق. التذاكر الموقوتة مطلوبة ؛ frick.org/tickets ؛ 212-288-0700 ؛ info@frick.org .