أربعة معارض فنية يمكن رؤيتها الآن

يمكن مشاهدة أعمال جوناثان بيرغر وليو شياودونغ افتراضيًا ، ولكن إذا كنت ترغب في الخروج من المنزل ، فسترغب في رؤية فن كريستين براش وفانيسا تيل شخصيًا.

تركيب جوناثان بيرغر

حتى 11 أكتوبر. المشاركون .

مقدمة إلى Nameless Love ، التثبيت الكبير المستند إلى النصوص لجوناثان بيرجر في شركة Participant Inc. ، هو أحد الجميلات النائمات في إغلاق معرض نيويورك. لحسن الحظ ، سوف يستيقظ من جديد 9 سبتمبر لمدة شهر.



رأيته خلال افتتاحه الأول قبل خمسة أشهر ، وقد أبهرته نصوصه الفضية ، ويبدو أنه معلق في الجو ومحاطا بالظلام. لقد بقوا في ذهني ، يساعدهم العنوان الحكيم والسخي للحب الذي لا حدود له ؛ العبارة الحاسمة هي عبارة Allen Ginsberg ، من مقابلة عام 1974. تجعلنا هذه القطع مطلعين على ست علاقات غير تقليدية مفصلة بكلمات منتقاة بعناية ، ويتم تكرارها بشكل أكثر تجريدية في مادتين تكميليتين تم التعامل معه بحنان.

العرض عبارة عن تعاون مكثف ، وخاصة بين السيد بيرجر والأشخاص الذين يكتبون أو يتحدثون عن علاقاتهم الخاصة أو تلك التي شهدوها. إنه يعرف معظمهم جيدًا ، وشارك في إنشاء نصوصهم ، كما فعل أصدقاء آخرون ، كميسرين أو محررين.

تتكون بعض النصوص من حروف مقاس بوصة واحدة مثقوبة في مزيج من القصدير والنيكل ، وهي بحجم الجدران ؛ البعض الآخر ليس أكبر بكثير من قمم طاولات الورق ؛ واحد على شكل كرة. الكلمات تجذبك. توفيت عمتي رودا عن عمر يناهز السابعة والثلاثين عندما كان عمري خمسة عشر عامًا ، بدأت بعض المذكرات من كتاب مادي شوتزمان 'هاذا ببغاء الليل المراوغ'. وتصف كيف أن وراثة واستخدام ملابس عمتها ومجوهراتها وأعمالها الفنية أدى بها إلى أن تصبح أرشيفًا حيًا.

صورة

ائتمان...كارتر سيدون

يمتد نطاق الكلمات على شكل بوابة شاهقة النفق ، حيث أجرت مارغريت مورتون ، المعروفة بتوثيقها للمشردين ، مقابلة مع ماريا أ. برادو ، مع إستر كابلان ، المحرر التنفيذي لمركز كشف التقارير الاستقصائية. تصف السيدة برادو ، المقيمة السابقة في مجتمع المشردين تحت الأرض في مدينة نيويورك ، كيف شكلت التجربة ، وربما أنقذت ، حياتها ، مما جعلها أكثر حساسية تجاه الآخرين وأكثر حزماً أيضًا.

يروي ريتشارد أوجست ، المدافع عن حماية السلاحف ، فرصة لقاءه مع تيرابين دياموندباك - قصة حب حقيقية من نواح كثيرة - التي وضعته في طريقه لجمع والإشراف على ثاني أكبر مجموعة أسيرة من السلاحف المهددة بالانقراض في البلاد. كما نسمع من شاكر الأخ أرنولد حد ؛ الكاتب والفيلسوف المصاب بالتوحد مارك أوتر. والمساعدون السابقون لثنائي التصميم الديناميكي Ray و Charles Eames ، اللذان كتب مايكل ستيب عنه أغنية - My Name is Ray - تحيط كلماتها بالمجال النحتي.

الظلام الذي يحيط بكل هذه اللغة المتلألئة هو أكثر ما يلفت الانتباه بالنسبة للأرضية الغامضة التي تبدو مغطاة بالكامل ببلاط أسود صغير ، ناعم بشكل غريب وقليل من الغبار. إنها في الواقع مكعبات صغيرة من الفحم. هذا الامتداد من المواد الجميلة والفورية والامتصاص والغبية لا يمكن أن يكون أكثر اختلافًا عن الضوضاء الجميلة نفسها أعلاه. شيدت الأرضية بعناية فائقة - ولا تحتوي على مواد لاصقة - فهي فعل محسوس بالحب ، على الرغم من صمتها ، يضخم العرض بأكمله على هذا النحو. روبرت سميث


جاري التنفيذ. معرض ليسون lissongallery.com .

صورة

ائتمان...ليو شياو دونغ ومعرض ليسون

حظي الرسام ليو شياودونغ المقيم في بكين باهتمام دولي لأول مرة في التسعينيات لتصويره الجديد للصين الناشئة ، بالاعتماد على الحداثة الصريحة لمانيه وكوربيه بقدر ما استند إلى التقاليد الواقعية الاشتراكية ، وغالبًا ما يتم تنفيذه في الهواء الطلق. لقد رسم هذه المشاهد في جميع أنحاء بلاده ، وكذلك في اليونان وكوبا وإسرائيل وفلسطين - والآن نيويورك ، حيث أقام طويلاً منذ أن تم إلغاء رحلات العودة إلى الوطن.

الربيع في نيويورك ، معرض على الإنترنت لألوان مائية حديثة للسيد ليو في معرض ليسون ، يقدم بعضًا من أفضل العروض الفنية التي رأيتها للمدينة التي يسيطر عليها الوباء: لوحات صغيرة ومتحمسة للشوارع الفارغة والأشجار الناشئة ، والتي تمنحهم رشاقتها سلطة مذهلة. (تم إغلاق المعرض رسميًا في 12 يوليو ، لكنه لا يزال معروضًا بالكامل على الإنترنت.) تسبق الصور الأولية للمنظر من شرفة السيد ليو الألوان المائية الاحتياطية لحديقة فارغة أو للمشاة أو شاحنة يدوية محملة بشحنات أمازون ، في الغالب رسمت في القرية الغربية تحت سماء زرقاء كهربائية. تمشي Yu Hong ، زوجة السيد Liu وزميلها الرسام ، مع فنان آخر تحت شجرة ماغنوليا المزهرة ، وأوراقها الوردية الغنية تكمل اللون الأزرق الفاتح لأقنعة الوجه. بحلول شهر يونيو ، يرسم السيد ليو احتجاجًا على Black Lives Matter باعتباره بانوراما احتياطية مظللة باللون الرمادي ، ويتشمس الرجال في ما يشبه واجهة نهر غرينتش فيليج ، ونزهة نصف ملابسهم تذكر صراحةً بـ Manet عام 1863 Déjeuner sur l’Herbe.

على الإنترنت ، يقدم ليسون هذه الألوان المائية (بالإضافة إلى عدد قليل من الأكريليك المرسوم فوق الصور الفوتوغرافية ، وليس كمكافأة) جنبًا إلى جنب مع مداخل مذكرات الفنان من أيام الاحتماء في المكان ، بالإضافة إلى فيلم للسيد ليو وهو يسير في مانهاتن مع كراسة رسمه وآي فون . النسخ ليست عالية الدقة ، وبالتالي لا يمكن الحكم على هذه اللوحات وتقديرها بشكل كامل. ولكن بطريقة ما يبدو من المناسب أن يعمل جائحة السيد ليو ، الذي تم تصويره بحنان وامتنان ، لا يزال من الممكن مواجهته فقط من مسافة بعيدة. جيسون فاراجو

حتى 31 يوليو ، عن طريق التعيين. فيرمان ، 127 شارع هنري ، مانهاتن ؛ 917-593-4086 ، fierman.nyc .

صورة

ائتمان...كريستين براش وفيرمان ؛ آدم رايش

تفتح صالات العرض ببطء مرة أخرى ، بعضها بوعد بالحد من الحضور والبعض الآخر عن طريق التعيين فقط ، وأنا شخصيًا لا أستطيع النظر إلى شاشة الكمبيوتر لثانية أخرى. لذا قمت الأسبوع الماضي ، مرتديًا القناع والقفازات ، بزيارة بعض العروض ، وأبرزها عروض كريستين براش ألزمني ، التزم بي (Cázame ، Cásame) في Fierman.

التثبيت ، مرئي إلى حد كبير من الشارع مرة واحدة تم رفع بوابة النافذة ، وهو تفسير نحتي للوحة Papilla estelar لريميديوس فارو عام 1958 ، حيث تغذي امرأة نحيلة ذات شعر ذهبي العصيدة إلى قمر هلال محبوس. تجريد السيدة براش من صورة نزواتها ، وتكشف عن نص فرعي مزعج: تصبح المرأة قطعة أثاث صامتة برأس منحني وخالي من الملامح ، وجسدها منجّد بنفس النسيج الزهري مثل الكرسي الذي تجلس عليه. القمر ، الأزرق والكهربائي ، موصول بين مصباحي فلورسنت على سقف المعرض المتقشر والمختوم من الصفيح. الجدران مغطاة بستائر المستشفى.

الحجة هي أن النساء هن السرياليات الحقيقيات - ليس فقط الفنانين ، مثل فارو ، الذين تفوق عليهم رجال أكثر شهرة ، ولكن أي امرأة يمكنها التهرب من الرقابة الوحشية للمجتمع ككل وعقلها الواعي. لكن mise-en-scène ، الذي يجعل من المستحيل ضبط السياق المادي للعمل بالطريقة التي نتعامل بها مع اللوحات ، يبدو مناسبًا بشكل خاص لتجربة مشاهدة الفن الآن أيضًا. لا يزال يبدو منعزلاً وغير واقعي ، مثل مسرح تم إعداده مع إضاءة المنزل. سوف HEINRICH


حتى 2 أغسطس ، عن طريق التعيين. معرض ديلي ، 110 شارع واتربري ، بروكلين ؛ 646-634-1997 ، deligallery.com .

صورة

ائتمان...عبر ديلي جاليري

في بلسم ، فانيسا تيل العرض الفردي في معرض ديلي (والتي يمكن عرضها عن طريق التعيين أو عبر الانترنت ) ، ثلاث منحوتات تقف في نصف دائرة. تتألف الأعمال ، المضاءة بشكل كبير ، من شرائط رفيعة ، عمودية ، مستطيلة مع بقع ودوامات من اللون الموحل المتكتل ، كما لو كانت مستخرجة من الأرض. يتم تعليقهم في إطارات من الأغصان السلكية المكسوة بالأسود. إنهم يذكرونني بالسحرة الثلاثة في ماكبث: يبدو أنهم ينحدرون من عالم الأرواح لكنهم يظهرون في منطقتنا لإيصال رسالة.

على مدى السنوات القليلة الماضية ، طورت السيدة ثيل عملية لصنع المنحوتات التي تظهر في نفس الوقت قاسية وخارقة للطبيعة ، وقذرة وجميلة ، وفوضوية وسلسة. تغمس شرائط من الورق في خليط من المكونات التي تضمنت الأصباغ والقهوة والشاي والدم المزيف والذباب وخصلات الشعر. بعد أن تركت التلفيقات تتجمع على الورق وتتبخر ، قامت بتغطية القطع بالراتنج وتجد طرقًا لتعليقها وتعليقها. الأعمال النهائية لها مظهر مميز ولكنها ليست موحدة ، وتذكر ، على نحو مختلف ، ألواح اللحم والحفريات والملابس.

منتجات هذه الطريقة في معرضها الحالي - هناك ستة في المجموع ، بالإضافة إلى زوج من الأعمال على الورق ومنحوتان آخران - تسمى البوابات. إنه اسم مناسب. جالسًا على جهاز الكمبيوتر الخاص بي ، تخيلت نفسي أقف أمام واحد: The من شأن اللقاء أن يحاكي النظر في المرآة ، باستثناء بدلاً من انعكاسي الخاص ، كنت سأحدق في المناظر الطبيعية المصنوعة يدويًا ، وعلاماتها وآثارها التي ترسم خرائط لأعماق ما وراء السطح. جيليان ستينهاور