تظهر اللوحات الشهيرة بدون لوحة قماشية في الأفق

تقوم الشركة الفرنسية التي تقف وراء العروض الرقمية المبهرجة لكليمت وكلي وفان جوخ وآخرين بجلب الفنون الجميلة إلى جمهور كبير. وهي تحقق ربحًا.

مشهد من عرض Gustav Klimt: Gold and Color في Bassins de Lumières في بوردو ، فرنسا ، في يونيو.

بوردو ، فرنسا - على الجدران داخل قاعدة غواصة سابقة للحرب العالمية الثانية ، توسع شجرة غوستاف كليمت الضخمة فروعها وتطفو سمكة بول كلي الذهبية بجانبها. تنعكس الألوان الزاهية المتغيرة لهذه الإسقاطات في أربعة برك من المياه المالحة. يسير الزوار على طول الممرات ، ويشاهدون الرسوم المتحركة الرقمية الممتدة من الأرض إلى السقف استنادًا إلى الأعمال الشهيرة لكليمت وكلي وإيجون شييل.

افتتح العرض ، المسمى Bassins de Lumières ، أو Basins of Light ، في 10 يونيو بعد تأخير بسبب إغلاق فيروس كورونا في فرنسا. إنها رابع مساحة فنية غامرة أنشأتها شركة Culturespaces ، وهي شركة مقرها باريس تدير المواقع الثقافية وتنتج المعارض الرقمية. حقق ثانيه ، L’Atelier des Lumières ، نجاحًا كبيرًا في باريس ، حيث جذب 1.2 مليون زائر في 2018 وما يقرب من 1.4 مليون في العام التالي.



فيديو تحميل مشغل الفيديو

افتتح العرض ، المسمى Bassins de Lumières ، أو Basins of Light ، في 10 يونيو.

في نهاية عام 2018 ، فضاءات ثقافية افتتح ثالث هذه العروض الغامرة في ملجأ في جزيرة جيجو في كوريا الجنوبية. تخطط الشركة لإنشاء المزيد منها في دبي ونيويورك وشيكاغو.

الصيغة واضحة ومباشرة: تجد Culturespaces هيكلًا له تاريخ بارز ، مثل مسبك سابق أو مخبأ ؛ يجددها ويضيف مكاتب وغرف تحكم ومنطقة استقبال. ثم يُفتتح المكان بمعرض مبهر للأعمال الرقمية لفنانين مشهورين ، معروضة على الجدران وتحويلها إلى موسيقى تصويرية. أنشأ فريق من المنتجين حتى الآن 15 معرضًا رقميًا لـ Culturespaces باستخدام أعمال لفنانين من بينهم مارك شاغال وإيف كلاين وكلود مونيه وفينسنت فان جوخ.

قالت سيلفي فليغر ، الأستاذة المشاركة في جامعة باريس والتي تدرس الاقتصاد الثقافي ، في رسالة بالبريد الإلكتروني إن Culturespaces كانت الرائد الحقيقي في 'الفن الغامر' ، الذي ينقل الفرد إلى موقع يشبه الحلم.

صورة

ائتمان...ليونيل بونافنتورا / وكالة فرانس برس - صور غيتي

من خلال تجارب Lumières ، تعمل Culturespaces على دفع الحدود بين الترفيه والفن ، وبين الحياة الواقعية والواقع الافتراضي. لقد ولت الإطارات والسكون التأملي الذي اعتاد المشاهدون عليه في المتاحف ، واستبدلت بصور ضخمة تحولت إلى موسيقى فنانين متنوعين مثل بيتهوفن وجانيس جوبلين.

تستخدم Culturespaces للعمل خارج نطاق القاعدة: لسنوات عديدة ، كان عمل الشركة هو إدارة المواقع الثقافية والتراثية في فرنسا من أجل الربح ، وهو إعداد غير معتاد في بلد تعتمد فيه الفنون على تمويل حكومي كبير.

على الرغم من أن Culturespaces يمكنها تكرار عروضها الرقمية في جميع أنحاء العالم دون الأعباء المالية للتعامل مع الأعمال الفنية الواقعية ، إلا أن هناك تكاليف كبيرة أخرى: تكلفة إعداد قاعدة غواصات بوردو ، على سبيل المثال ، 14 مليون يورو ، أي حوالي 15.9 مليون دولار. بعض ما دفعته هذه الأموال هو 80 مكبر صوت ، و 90 جهاز عرض في صناديق يتم التحكم فيها بالمناخ ، و 75 ميلاً من كابلات الألياف الضوئية وخوادم في الموقع تتعامل مع ما يقرب من 10 تيرابايت من البيانات.

صورة

ائتمان...أناكا ، عبر Culturespaces

العروض الرقمية ليست سوى جزء واحد مما تفعله Culturespaces. تأسست في عام 1990 من قبل برونو مونييه ، الذي عمل في وزارة الثقافة الفرنسية قبل ذلك ، تدير Culturespaces أيضًا الفنون والمواقع التراثية في جميع أنحاء فرنسا ، مثل فيلا إفروسي دي روتشيلد في جنوب فرنسا و مدرج في مدينة نيم . غالبًا ما يكون مالكو هذه الآثار أو القصور أو المتاحف مدنًا ومناطق ، وبالتالي دافعو الضرائب الذين يعيشون هناك.

الاستيلاء الخاص على مؤسسة عامة أمر غير معتاد في فرنسا. في المتوسط ​​، تنفق المدن 8 في المائة من ميزانيتها على الثقافة ، كما قال الدكتور فليجر ، الأستاذ بجامعة باريس. وأضافت أن تمويل الفنون على المستويين الوطني والإقليمي يعاني من الركود منذ أوائل العقد الأول من القرن الحالي.

قال الدكتور فليجير إن المدن عليها تحمل المزيد والمزيد من الأعباء ، وبالتالي فهي تقلل من ميزانياتها الثقافية.

عندما يتولى Culturespaces السيطرة ، يكون هدفه هو الربحية: يحصل المالكون على 5 إلى 15 بالمائة من أي ربح يدرونه. أوضح السيد مونييه ، رئيس الشركة ، مصادر الدخل الأربعة التي يركز عليها فريقه: أولاً ، أنشطة الزوار الكلاسيكية مثل الأدلة وخدمات التذاكر. ثانياً: المكتبة ومحل بيع الهدايا. ثالثا ، المطعم. الرابع ، الأحداث.

صورة

ائتمان...جورج غوبيه / وكالة فرانس برس - غيتي إيماجز

تشمل الأحداث المعارض ، وبالنسبة لبعض الأماكن التي تديرها Culturespaces ، مثل متحف مايول و ال متحف جاكيمارت أندريه في باريس ، هذه أمور بالغة الأهمية. يعرض متحف Musée Jacquemart-André حاليًا لوحات رسمها J.M.W. تيرنر على سبيل الإعارة من متاحف تيت في بريطانيا.

قال السيد مونييه إن جذب الزوار بالمعارض قد أصبح أكثر صعوبة على مر السنين حيث أنفق الضاربون الكبار مثل متحف اللوفر في باريس الكثير لإنتاج العروض الرائجة: عرض ليوناردو في المتحف الذي لا يتكرر في العمر ، والذي استمر من نوفمبر وحتى نوفمبر. شهر فبراير، 1.1 مليون زائر . كما جاءت المنافسة من المتاحف الممولة من قبل المليارديرات برنارد أرنو ، الذي مؤسسة لويس فويتون افتتح في عام 2014 ، و فرانسوا بينولت ، الذي يستعد لفتح عرض لمجموعته الفنية العام القادم .

قال الدكتور فليجر إن هذه المعارض الكبيرة باهظة الثمن. ضرورة الحصول على قروض من المتاحف ، خاصة الأجنبية منها ؛ ضمان نقل الأعمال في حالة جيدة ، مما ينطوي على تكاليف تأمين ضخمة ، وما إلى ذلك. من الواضح أن المتاحف الصغيرة لا تستطيع القيام بذلك.

صورة

ائتمان...جورج غوبيه / وكالة فرانس برس - غيتي إيماجز

قال السيد مونييه إن التفكير وراء تحول Culturespaces نحو مساحات فنية غامرة كان بسيطًا: يمكننا العمل مع صور اللوحة وليس اللوحة الحقيقية نفسها. هذا يعني عدم وجود وسائل نقل ، ولا خدمة أمنية ، ولا تأمين.

قال السيد مونييه عندما افتتح L'Atelier des Lumières في باريس ، إنه جلب مجموعة ديموغرافية أوسع من الأماكن الأخرى لـ Culturespaces: الأشخاص الذين لا يذهبون إلى المتاحف أبدًا ، والأجيال الشابة ، والرجال والفتيات الذين يبلغون من العمر 16 عامًا يتجولون باليد. في متناول اليد ، والأسر ، والأجداد ، والآباء الصغار.

التجارب الغامرة المزعومة ليست بالضرورة جديدة. قالت كونستانس ديفيروكس ، مديرة القيادة الفنية والإدارة الثقافية في جامعة كونيتيكت ، إنها كانت شيئًا تجده في ديزني لاند ، مضيفًا ، كنت ذاهبًا إلى تلك الموجودة في الستينيات. قال الدكتور ديفيرو إنه على الرغم من عدم وجود خطأ في تحويل الفن إلى ترفيه ، إلا أن تنسيق Lumières قد يمنع المشاهدين من التفكير بعمق في ما يرونه. قال الدكتور ديفيرو: هناك الكثير مما يحدث عندما تلاحظ عملًا فنيًا يمكن أن تخفته التجربة الرقمية العملاقة.

صورة

ائتمان...Sofiacome ، عبر Culturespaces

لكن السيد مونييه يعتقد أن حجم عروض Lumières هو بالضبط سبب تركها لانطباع. أنت بالداخل تمامًا. إنه عاطفي تمامًا. قال إنها ليست مجرد لوحات على الحائط.

على مر السنين ، أعرب البعض في عالم الفن يخاف الخصخصة الزاحفة في البلدان التي لطالما كان تمويل الفنون من مسؤولية الحكومة ، لكن كريستيان هيلمانزيك ، أستاذة الاقتصاد في الجامعة التقنية في دورتموند ، قالت إن تطبيق عقلية أكثر توجهاً نحو الأعمال على الفن كانت ذكية.

من منظور اقتصادي بحت ، إذا قمت بتجميع العديد من المشاريع ، فهذا منطقي للغاية ، كما قال الدكتور هيلمانزيك ، مشيرًا إلى استراتيجية Culturespaces لتنويع تدفقات الدخل وخلق تجربة رقمية يمكن تكرارها في جميع أنحاء العالم ، وكذلك تقنية إدارة المتاحف التي يمكن تطبيقها في أماكن مختلفة.

وأضافت أن هذه هي الطريقة التي تعمل بها Google. لماذا لا يعمل عالم الفن هكذا؟

صورة

ائتمان...جورج غوبيه / وكالة فرانس برس - غيتي إيماجز