فيليكس فينيون ، جامع الفوضوية الذي كان أول بطل في سورات

يُعاد افتتاح متحف الفن الحديث بعرض نموذجي مكرس لشخصية أساسية تعددت مهامها عبر الهياج الجمالي والسياسي لـ Belle Époque Paris.

تصور لوحة بول سيناك فيليكس فينيون فيليكس فينيون كزعيم حلقي زاهد لكنه لامع في مواجهة دولاب هواء مخدر من الأنماط. عنوانها المتجول: Opus 217. مقابل مينا خلفية إيقاعية مع إيقاعات وزوايا ونغمات وصبغات ، صورة M. Félix Fénéon في عام 1890.

يحكي كل معرض قصة ، عادة عن فنان أو مجموعات منهم. لكن في بعض الأحيان ، تركز بعض العروض على غير الفنانين: الأفراد الذين يعملون كتجار أو قيِّمين أو نقاد أو جامعين. إنهم ضروريون لعالم فني فعال ، فهم لا يصنعون الأشياء. إنهم يجعلون الأشياء تحدث.

تزايدت مثل هذه العروض في نيويورك مؤخرًا ، لتكشف عن السياقات الأوسع للفن الحديث. الأحدث هو الوفير فيليكس فينيون: الأناركي والطليعي - من Signac إلى Matisse وما بعدها في متحف الفن الحديث. (تشمل أسلافه المباشرون العام الماضي لينكولن كيرستين الحديثة في MoMA و إديث هالبرت وصعود الفن الأمريكي في المتحف اليهودي.)



يعد Félix Fénéon (1861-1944) اللطيف والرائع موضوعًا مثاليًا لعرض من هذا النوع ، حيث كان أحد أكثر اللاعبين ازدحامًا وإبهارًا في الأوساط الثقافية الباريسية في العقود التي تلت نهاية القرن العشرين. كان مدهشًا مؤكدًا ، وعمل ناقدًا ومحررًا ومترجمًا وأمينًا وصحفيًا وناشرًا وصانع معارض وتاجر خاص وجامع مقتنيات ، ليس فقط من الفن الفرنسي الطليعي ولكن أيضًا للفن غير الغربي ، وخاصة النحت الأفريقي الذي قيمته الجمالية كان من المبكر التعرف عليه. ومثل العديد من الفنانين والكتاب من جيله ، كان فوضويًا عرّف نفسه ، وخضع للمراقبة من قبل الشرطة ، واعتقل مرة واحدة. باختصار ، مجرد قراءة التسلسل الزمني المفصل في كنز العرض في الكتالوج قد يكون مرهقًا.

صورة

ائتمان...مؤسسة متحف باربييه مولر ، جنيف ؛ فيرازيني الفم

كان المعرض الحالي قد بدأ لتوه في التثبيت عندما بدأ الإغلاق وسيبدأ العرض لأول مرة عندما يعاد افتتاح المتحف في 27 أغسطس. عرض مذهل ، بدأ بتعاون بين إيزابيل كان ، كبير أمناء متحف Musée d أورساي ، وفيليب بيلتيير ، رئيس قسم سابق في متحف دو كاي برانلي جاك شيراك في باريس ، حيث عُرضت مجموعة أكبر بكثير من المواد غير الغربية. العرض التقديمي الحديث - الذي نظمه ستار فيجورا ، أمين المطبوعات والرسومات ، بالعمل مع مساعدة القيم الفني آنا بلاها - يوحد العروض.

مزيجها المصمم بمهارة من الفن والتحف والمنشورات والمواد الأرشيفية يسترجع حياة Fénéon وأزمنة. نراه في صور فوتوغرافية وصور ، جنبًا إلى جنب مع أمثلة للفن الذي دعمه ، بما في ذلك العديد من القطع من مجموعته الخاصة. من بينها مجموعتان مذهلتان: 18 رسماً ولوحة لجورج سورات ، الشغف الفني لحياته ، و 18 منحوتة ، معظمها من وسط وغرب إفريقيا.

صورة

ائتمان...متحف متروبوليتان للفنون

بالذهاب من خلال الصور هنا ، كان لدى Fénéon إحساس غير طبيعي بالروعة العصرية. كان طويل القامة وأنيقًا ، ولم يكن أقل من يرتدي ملابسًا لا تشوبها شائبة. أثار ملفه الشخصي المميز ولحيته الصغيرة كلا من العم سام والشيطان ، مما أكسبه لقب Yankee Mephistopheles.

نجل مدرس سويسري وبائع فرنسي من بورغوندي ، فاز بجوائز في المدرسة ، وأثناء مراهقته عمل كمراسل متدرب ، وكتب مقالات غير موقعة لإحدى الصحف المحلية. بعد عام من الخدمة العسكرية الإلزامية ، وصل إلى باريس في سن العشرين ، بعد أن احتل المركز الأول في امتحان تنافسي للوظائف في وزارة الحرب. هناك كان يُعتبر موظفًا نموذجيًا ، وسرعان ما ترقى إلى منصب كبير الموظفين ، حتى مع تعمق تعاطفه الأناركي.

صورة

ائتمان...متحف الفن الحديث. روبرت جيرهاردت

بحلول عام 1883 ، كان فينيون يكتب الفن والنقد الأدبي للمنشورات الصغيرة ، التي شارك في تأسيس بعضها. كما ساهم في قطع غير موقعة ضد اضطهاد الجمهورية الثالثة. بحلول العام التالي ، أكد في كتاباته ، أن الغرض من كل الحكومات يجب أن يكون جعل الحكومة غير ضرورية. في أبريل 1894 ، تم اعتقاله مع 29 آخرين واتهموا بالتآمر في تفجير مطعم. سجن لمدة أربعة أشهر - في انتظار ما أصبح يعرف باسم محاكمة الثلاثين - علم نفسه الإنجليزية وترجم نورثانجر آبي لجين أوستن إلى الفرنسية. ربما تكون ردوده البارعة على المنصة ، التي نُشرت في الصحافة ، قد ساهمت في تبرئته.

اليوم ، ربما يُذكر فينيون بشكل أفضل لأفكاره النقدية ، التي بدأ نشرها في عام 1883. انتهت مسيرته كناقد فني إلى حد كبير بسمعة محاكمة الثلاثين ، وبعد ذلك برع كمحرر تنفيذي للمجلة الأدبية La Revue تفويض. كان مكتشف جورج سورات ، وصاغ مصطلح الانطباعية الجديدة للحركة الفنية التي قادها سورات مع بول سينياك والانطباعي السابق كاميل بيسارو. كان هذا في عام 1886 ، وهو العام الذي تم فيه عرض تحفة سورات الرائعة ، يوم الأحد بعد الظهر في La Grande Jatte ، لأول مرة. مسرورًا بكتابات فينيون عن عمله ، قدم له سورات الدراسة النهائية لـ La Grande Jatte ، التي تبدأ العرض ، في قرض من متحف متروبوليتان للفنون .

صورة

ائتمان...متحف أورساي ، باريس آر إم إن غراند باليه ؛ هيرفيه ليفاندوفسكي

بالنسبة إلى Fénéon ، مثّل استخدام الانطباعيين الجدد لأحدث النظريات العلمية للضوء واللون وتقنية التنقيط المباشرة تقدمًا على معالجة الطلاء الأكثر فوضى والأكثر سهولة للانطباعية. قلل أسلوبهم من أهمية المشاعر والمهارات الشجاعة للفنان ، مما زاد من استقلالية الكائن الفني ، وهو مفهوم أساسي للحداثة الغربية. كان الحكم الذاتي أيضًا مبدأً أساسياً في آرائه السياسية. بالنسبة له ، تطور الفن والمجتمع على طول مسارات متوازية ، لكن كلاهما يتطلب أفكارًا جديدة جذرية للتقدم.

ينضح هذا العرض بدفء معين من الشعور. تشهد الأعمال التي كانت موجودة سابقًا في مجموعة Fénéon على كل من المتعة والصرامة التي سعى إليها في الفن. يجتمعون مع وضوح مذهل في لوحة هنري إدموند كروس The Golden Isles (1891-92) ، وهي لوحة صغيرة تقلل من مساحة البحر إلى ربتات عادية من اللون الأزرق. (فكر في ميلتون أفيري وألما توماس.) ومن مجموعة Fénéon أيضًا The Folding Bed ، وهو عاري نادر بواسطة Édouard Vuillard ، دراسة في الكريمات والأبيض ، بما في ذلك الشكل الشاحب الذي يعشش في أغطية الفراش.

صورة

ائتمان...مجموعة خاصة

يتجلى التقدير العالي الذي شعر به الفنانون الذين أعجبهم بفينيون في الصور ، وعلى الأخص تصوير Signac له على أنه زعيم حلقي زاهد ولكنه لامع. يظهر في الصورة ، في معطفه الخفيف الذهبي ضد دولاب الهواء المخدر من الأنماط ، وهو يحمل قبعة علوية وعصا وقفازات في يد واحدة ، وزهرة واحدة في الأخرى.

يتجول العنوان بشكل ظاهري ، من المفترض أنه يقلد تلك التي أعطاها العلماء لأوراقهم: Opus 217. ضد مينا الخلفية الإيقاعية مع الإيقاعات والزوايا والنغمات والصبغات ، صورة M. Félix Fénéon في عام 1890. لم يعجب فينيون اللوحة ، ولكن احتفظ بها على جدرانه حتى توفي Signac في عام 1935.

صورة

ائتمان...خلافة ماتيس / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك

في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر ، رسم فيليكس فالوتون وفويلارد صورًا شخصية أقل تكريمًا لها. كلاهما يضع Fénéon في مكتب La Revue blanche ، في معطف أسود من الفستان ، يميل بشدة إلى مكتبه المليء بالأوراق. (يؤكد القطر الصارم لظهره الموقف العسكري لصوره). ووفقًا لمشاعرهم الخاصة ، يمنح فالوتون المكتب دقة هندسية صارمة بينما يختار Vuillard نعومة داخلية ضمنية.

صورة

ائتمان...يوجين بيرو

في واحدة من أكثر امتدادات المعرض تفصيلاً ، وإن كانت صعبة إلى حد ما ، أشكال مختلفة من المواد المطبوعة تستعرض منشورات Fénéon وأنشطتها السياسية ومواقع المياه الباريسية حيث غالبًا ما يختلط الفنانون الشباب والراديكاليون. نرى ملصقات من تصميم أمثال تولوز لوتريك وشتاينلين وبونارد لأشهر مقاهي المدينة - مولان روج ، لو شات نوار ، فوليس بيرجير. ومن بين هؤلاء ، كتل فالوتون الخشبية الصارخة ذات اللونين الأسود والأبيض من ضباط الشرطة تتهم المتظاهرين في الشوارع ، ويتم القبض على فوضوي ، ويذهب آخر إلى إعدامه. توثق بعض المواد محاكمة الثلاثين ، بما في ذلك لقطة فنون الرائعة بشكل غير عادي.

يركز النصف الثاني من العرض بشكل أساسي على الوظيفة النهائية لفينيون: 18 عامًا قضاها تاجرًا للفن المعاصر في المعرض الفرنسي الشهير برنهايم جون. وهي تشمل لوحات لفنانين أحضرهم إلى المعرض ، مثل ماتيس وبونارد وكيس فان دونجن ، بالإضافة إلى مجموعة صغيرة من اللوحات للفنانين المستقبليين الإيطاليين ، الذين نظموا معرضهم الأول في باريس Fénéon في المعرض عام 1912.

صورة

ائتمان...متحف لاهاي للفنون

هناك ضربات قاضية غير مألوفة ، من بينها ثورة لويجي روسولو عام 1911 بشعاراتها الصاخبة الحمراء من Kunstmuseum Den Haag. تعد دراسة ماتيس عام 1905 عن متعة الحياة من المتحف الوطني للفنون في كوبنهاغن أفضل من العمل النهائي الشهير في مجموعة بارنز. إنه مطلي بشكل أكثر قوة والأشكال الغريبة غير موجودة. في هذا المعرض الأخير ، تشكل القطع غير الغربية كتيبة أسفل المركز ؛ أمثلة من اللوحات الأوروبية الحديثة معلقة على الجدران. إنه أمر استفزازي - أحد أكثر المشاهد تنشيطًا في متحف نيويورك في الوقت الحالي.

بعد إغلاق La Revue blanche في عام 1903 ، عمل Fénéon كصحفي في الصحف اليومية ، أولاً Le Figaro ، ثم Le Matin. هناك ، في عام 1906 ، في الأشهر التي سبقت بدء عمله في بيرنهايم-جون ، كتب مئات الملخصات لعمود يسمى News in Three Lines ، والعديد منها معروض هنا.

هذه الروايات الصغيرة للفضائح وجرائم القتل والحوادث وجرائم عاطفية تم صنعها بشكل رائع. ضغطهم الساخر ونثرهم غير المنضبط أمر مذهل ورجاء ، مما يجعل عدم المساواة في الحياة اليومية يسلط الضوء على كل شيء أكثر وحشية وصدمة. في إحداها ، كتب: قتلها جالات ، صانع الساعات في سانت إتيان ، عندما وجد ابنته غير صارمة بما فيه الكفاية. صحيح أن لديه 11 طفلاً. إنهم الأجداد الأحياء للكولاج التكعيبي ، ورسومات الجثث الرائعة للسرياليين وجميع أنواع شعر القرن العشرين. في نفوسهم ، يلتقي Fénéon the esthete و Fénéon اللاسلطوي ، ويصبح غير الفنان فنانًا ذا إنجاز دائم.


فيليكس فينيون: الأناركي والطليعي - من Signac إلى Matisse وما بعدها

خلال 2 يناير في متحف الفن الحديث ، 11 West 53rd Street ، مانهاتن ؛ 212-708-9400 ، moma.org . يُعاد افتتاح المتحف في 27 أغسطس / آب ؛ يجب حجز التذاكر الموقوتة عبر الإنترنت.