ديا تشيلسي ، حارس أفانت جارد لهب

أعيد افتتاح منزل Minimalism بعد تجديد وتوسع تحوليين ، ورؤيته التنقية سليمة.

تم تصوير فيلم Lucy Raven

بدأت ملحمة مؤسسة Dia Art Foundation ، وهي منظمة غير ربحية مرموقة في نيويورك ، فصلاً جديدًا مع عودتها إلى West Chelsea. بالطبع لم تتركه أبدًا عندما انتقلت إلى وادي هدسون. لكن الترحيب بالعودة يبدو مناسبًا ، نظرًا للتجديد الذي لا تشوبه شائبة لمساحة 20000 قدم مربع من المساحات العامة عبر ثلاثة مبان ، بما في ذلك مكتبة متجددة - أعيد تشكيلها وتوحيدها من قبل مكتب أبحاث الهندسة المعمارية (ARO).

وصل Dia إلى المبنى من SoHo في عام 1987 ، وأعاد تأهيل مبنى صناعي كبير من أوائل القرن العشرين أصبح الرائد ، وأقام سلسلة من المعارض المذهلة. لقد أدى ذلك إلى تدفق المعارض التجارية التي ، للأفضل والأسوأ ، جعلت ويست تشيلسي على ما هو عليه اليوم بينما أدى أيضًا إلى إحباط حضوره: فقد فرض ضياء القبول ، ولم تفعل المعارض ذلك. لكنها لم تفرض رسومًا على الدخول إلى مكتبتها الفسيحة في الطابق الأرضي ، والتي كانت مبلطة بشكل مذهل ومفروشة بظلال من البرتقالي والأصفر والفيروزي من قبل الفنان. خورخي باردو في عام 2000. أصبحت المكتبة نقطة جذب أدبية ، مكانًا للالتقاء بالناس والشراء من حين لآخر.



في عام 2003 ، هزت المؤسسة عالم الفن من خلال نقل معظم العمليات إلى بيكون ، نيويورك ، ورائد أكبر بكثير: مصنع تبلغ مساحته 300 ألف قدم مربع تم تجديده في ديا بيكون. حافظت المؤسسة على موطئ قدم لها في تشيلسي: مبنيان من طابق واحد حيث استمرت المعارض في تنظيمها ، وبجانبها ، مبنى من ستة طوابق وفّر لشركة Dia مساحات مكتبية وإيرادات إيجارية. لكن ضياء اختفت في الواقع من الحي أو على الأقل اختفت تحت الأرض. شعر تشيلسي بالضعف.

المباني المكونة من طابق واحد هي الآن معرض East Gallery و West Gallery الجديد في Dia Chelsea المعاد تصميمهما حديثًا. لقد تم ضمهم إلى الطابق الأرضي من المبنى المجاور ، والذي يضيف مدخلًا جديدًا ولوبيًا وغرفة محاضرات كبيرة ومكتبة. توحد هذه المساحات بواجهة من الطوب المزخرفة بمهارة.

صورة

ائتمان...إليزابيث فيليسيلا

تبدو النتيجة في الغالب جديدة ، من الداخل والخارج ، ولها حضور حقيقي في الشارع. إن نسب وتفاصيل الجزء الخارجي - أعمال الطوب على سبيل المثال - تجعل العديد من المباني الأخرى في الشارع تبدو غير مهذبة بشكل غامض أو أسوأ. مع الانتهاء من هذا التجديد ، جاء الإعلان عن أن القبول سيكون مجانيًا.

يتم تعميد إعادة الافتتاح بقطعتين بتكليف من فنان التركيب لوسي رافين اشتهرت بعملها في مجال الصوت والرسوم المتحركة وخاصة الفيلم الوثائقي الذي يستكشف قضايا العمل والتكنولوجيا والثروة المعدنية واستغلال الغرب الأمريكي ، إلى جانب طبيعة الفيلم نفسه.

لقد قطعت Dia شوطًا طويلاً منذ بدايتها في SoHo في عام 1974. في تلك الأيام ، كان ناديًا للأولاد ينفق الأموال والعقارات على عدد قليل من الفنانين الممسحين بالحد الأدنى والمفاهيم والترابي مثل والتر دي ماريا و دان فلافين و دونالد جود و جون تشامبرلين . على الرغم من كونها غير ربحية ، إلا أن الشاب ضياء كان في الأساس أول معرض ضخم. نصها الفرعي: المال ليس شيئًا وفقط عدد قليل جدًا من الفنانين يستحقون الاهتمام حقًا.

لكن إنفاق ضياء تقلص بسبب معركة كادت أن تموت مع الخراب المالي في التسعينيات. ومع مرور الوقت ، أصبحت قائمتها أكثر تنوعًا. كانت العضوة الرئيسية فيها في وقت مبكر هي المفاهيم الألمانية هان داربوفن. على مر العقود ، انضم إليها فنانين مثل أغنيس مارتن ، بريدجيت رايلي ، لويز بورجوا ، جوان جوناس ، لويز لولر ، ماري كورس ودوروثيا روكبورن - والآن لوسي رافين.

ومع ذلك ، تظل Dia إلى حد كبير حارس اللهب الترابي المفاهيمي. هنا ، كما هو الحال في الصمت الذي يلوح في الأفق لـ Dia Beacon ، لا يزال من الممكن الإيمان بالفن الحداثي باعتباره تقدمًا خطيًا إلى حد ما للحركات الفنية التجريدية المجردة إلى الجوهر. ديا هي أكاديميتنا. يشير ثباتها إلى القول المأثور لبول فاليري بأن كل شيء يتغير إلا الطليعية.

صورة

ائتمان...مؤسسة لوسي رافين وديا آرت ؛ بيل جاكوبسون

تشكل عمولات Raven الزوج الافتتاحي المثالي. هم مختلفون بشكل ملحوظ. أحدهما ممتاز والآخر ضعيف إلى حد ما ، والمزيج يجعلك تفكر في كل من إمكانات وقيود وجهة نظر ضياء الماندرين.

تم تثبيته في معرض East Gallery الأصغر ، والعمل الأضعف من سلسلة Caster للفنان. وهو يتألف من زوجين من الأضواء الكاشفة تسمح لها أذرعها المخصصة بالدوران والإشارة في معظم الاتجاهات بينما تظل متصلة بالجدار ، ويوجهها برنامج كمبيوتر كتبه الفنان. تجوب البقع الأربعة الأرضية والجدران والسقوف بسرعات مختلفة ، وتتغير في الشكل والحجم والهشاشة أثناء تحركها. يسلطون الضوء على هذا الجزء الداخلي - بعوارضه الفولاذية التي تم ترميمها حديثًا وجدران الطوب الخام - شيئًا فشيئًا. ولكن باستثناء الدقة الرقمية ، فإن التمرين يضيف القليل إلى هوس Minimalism المتبجح بالفضاء والتقاليد الطويلة للمعارض شبه الفارغة كفن. إنها تقترب جدًا من خدعة مسرحية قديمة تتمثل في تجول الأضواء على مسرح فارغ ، مما يجعلني أتمنى أن يتحدث ممثلون غير مرئيين عن حوار. ربما بيكيت؟

بدخول معرض West Gallery الأكبر لـ Ready Mix ، وهي عمولة Raven الثانية ، يبدو في البداية أنه من الممكن أن يطلب تركيب الفيلم هذا أيضًا أكثر مما يقدم ، ولكن لا. تعتبر شركة Ready Mix إنجازًا حقيقيًا ، وربما تحفة فنية. يتبع دورة حياة الخرسانة ، من استخراج الحصى إلى أشكال الصب الكبيرة النموذجية للحواجز بعد 11 سبتمبر. يعتمد الفيلم على جوانب الفن الأدنى والمفاهيمي والأرضي الأساسي لرؤية ضياء ، ويضيف طبقات من المعنى الاقتصادي والبيئي والثقافي ، ويوفر الكثير للنظر فيه والتفكير فيه.

صورة

ائتمان...مؤسسة لوسي رافين وديا آرت ؛ بيل جاكوبسون

يتم عرض Ready Mix على شاشة منحنية تقريبًا ممتدة من الأرض إلى السقف مثبتة في مكانها بواسطة هيكل أنيق من عوارض الألمنيوم. كان الفنان يفكر في أفلام السيارات ، على الرغم من أن المدرجات المصنوعة من الألومنيوم التي يمكن مشاهدة الفيلم من خلالها أكثر عبقًا من الأفلام الصيفية في الهواء الطلق.

يكمل كل الألمنيوم الفضي النغمات الأنيقة لهذا الفيلم الأبيض والأسود ، مما يخلق عالمًا خالٍ من الألوان تتكشف فيه حكاية آلتين ، من الناحية المجازية. الأول هو مجمع ضخم في الهواء الطلق من الآلات والمواقع التي تنتج الخرسانة في نهاية المطاف. وهي تشمل حفر الحصى وجرافات التربة وشاحنات التفريغ الضخمة وأحزمة النقل الأطول والمزالق الضخمة وشاحنات خلط الخرسانة. تم ترتيب كل هذه الأشياء في الفراغ المسطح المليء بأشعة الشمس في ولاية أيداهو ويبدو أنها تعمل بمفردها ، دون وجود أي شخص في الأفق حتى النهاية.

صورة

ائتمان...لوسي رافين

والثاني هو الكاميرا نفسها ، حيث تسجل هذه العملية الوحشية ضمنيًا من خلال مجموعة مربكة من اللقطات القريبة التي تأخذنا أحيانًا داخل الآلات أو ننظر إلى الأسفل في مناظر جوية مبهرة تم التقاطها باستخدام طائرة بدون طيار. نرى كتل الصخور والحصى يتم فرزها ميكانيكيًا تملأ الشاشة. درجات مختلفة من الحصى تكون في بعض الأحيان لا تزال مجردة ؛ في أوقات أخرى يندفعون في ضبابية. ثم ينتقل الحدث إلى مشهد شامل حيث تتزامن عجلات الكاميرا مع محركات الأرض أو أحزمة النقل. في كلتا الحالتين ، يمكن أن يصبح المقياس قابلاً للتغيير ، ويصعب قياسه ، وهو أمر مثير للانتباه.

هذا فيلم جميل ، آسر ، رصين. إنها أيضًا واحدة مقنعة ، دراماها المتأصلة معززة بموسيقى تصويرية تجمع بين الصوت المحيط المسجل مع مسارات الموسيقى المؤداة والرقمية ، التي حققتها Raven بالتعاون مع الملحن وعازف الإيقاع Deantoni Parks. وإجمالاً ، فإنه يوفر نظرة لا تمحى عن العملاقة التي لا هوادة فيها لصناعة القرن الحادي والعشرين وميولها إلى الخراب ، والإفراط في البناء ، والهدر ، والتلوث. في النهاية ، نرى الخرسانة مصبوبة في كتل بناء ضخمة يتم رفعها في صفوف كما لو كانت تعزل العالم بالخارج.

يجسد التميز في Ready Mix تفرد وأهمية Dia وإيمانها الضيق أحيانًا بالتقدم الفني ، تمامًا كما يعكس المبنى الجديد تمامًا معايير التصميم العالية. في كلتا الحالتين ، إنه لأمر رائع أن نرى رؤيتها النقية مرة أخرى في شارع ويست 22. في المدينة التي لا تنام أبدًا ، يبدو أن مؤسسة Dia Art Foundation ، بعد فترة توقف ، مستيقظة تمامًا.

لوسي رافين

خلال يناير. 2022 ، إنه تشيلسي و 537 West 22nd Street، 845-231-0811 ؛ diaart.org . تذاكر الدخول الموقوتة مطلوبة.