ضياء 2.0: مواجهة المستقبل

تنقل Jessica Morgan الأساس الفني إلى ما وراء القلب المتهور أحيانًا لمجموعتها Minimalist.

Dan Flavin ، قطري 25 مايو 1963 (إلى Constantin Brancusi) ، وهو عمل ضوء الفلورسنت في Dia Chelsea الذي تم تجديده حديثًا.

في عام 1988 ، استضافت مؤسسة Dia Art Foundation واحدة من أكثر القراءات أهمية في تاريخ فن ما بعد الحرب - الشاعر المنعزل جيمس شويلر ظهر أمام الجمهور لأول مرة في الذاكرة ، بمناسبة صف أسفل شارع ميرسر إلى مقر SoHo للمؤسسة. أثار أحد المنعطفات الرائعة في قصيدة 'التعاطف والعام الجديد' لشويلر ضجة من الإعجاب من الجمهور: عدم معرفة اسم لشيء ما يثبت شيئًا.

كان من الممكن كتابة هذه المشاعر كمبدأ أساسي عن ضياء نفسها. ما هو هذا التنظيم الفني غير العادي والمنتشر وغير المستقر في بعض الأحيان ، بالضبط ، وهل يهم إذا لم يكن هناك اسم مناسب تمامًا؟



تأسست في مانهاتن في عام 1974 من قبل تاجر الأعمال الفنية هاينر فريدريش ، وزوجته ، فيليبا دي مينيل ، وريثة شركة حقل النفط شلمبرجير ، ومؤرخة الفن هيلين وينكلر ، ولم يعمل قط كمتحف بأي مقياس تقليدي. لم يكن لها موقع مركزي لعرض مجموعتها لما يقرب من ثلاثة عقود ، حتى الافتتاح إنه منارة في مصنع صندوق كبير سابق على طول Hudson في عام 2003. قبل Beacon ومنذ ذلك الحين ، حول الغرب الأمريكي وأوروبا ولونج آيلاند ونيو إنجلاند ومانهاتن ، احتفظت بالعديد من المواقع المنفصلة ، والتي جاء العديد منها ووافق مع المؤسسة ثروات متغيرة والقيادة.

صورة

ائتمان...عبر مؤسسة ضياء

صورة

ائتمان...مؤسسة ضياء الفن

في أوقات مختلفة ، كانت تمتلك حصصًا في قلعة على قمة تل ، وحفرة بركانية منقرضة ، وقاعدة عسكرية مهجورة ومسجد صوفي - منازل غير تقليدية ، على أقل تقدير ، من أجل جوهر عمل من الستينيات والسبعينيات كان متجذرًا في بساطتها و المفاهيمية لكنها تفرعت بطرق غريبة لا علاقة لها بأي منهما.

الآن ، بعد عقود من الخطط غير المحققة لإيجاد أو بناء منزل جديد في مانهاتن ، افتتحت المؤسسة مركزًا مركزيًا في West 22nd Street في تشيلسي الذي يربط ثلاثة من مبانيها الصناعية الحالية في واحدة من أكبر المساحات الفردية التي تمتلكها Dia في أي وقت مضى. المدينة.

تمثل صالات العرض المحفورة - التي سيتم استخدامها في المعارض طويلة الأجل ، وغالبًا ما تكون من أعمال فنانين أصغر سناً - عودة للوطن ، بمعنى ما ، لمكان لم تتركه المؤسسة أبدًا. لكن الآن ، أنت تراه الآن ، لم تعد موجودًا على مدار سنوات عديدة ، حتى من قبل عشاق الفن المطلعين ، أن ضياء تتكون من أكثر من مجرد مجموعة رائجة في وادي هدسون.

قالت جيسيكا مورغان ، التي تولت منصب المدير منذ ست سنوات وألغت بسرعة خطة بقيمة 50 مليون دولار ، لقد فقدنا جمهورًا وفقدنا الصلة بالمدينة وفقدنا الاتصال بالمدينة من خلال عدم فتحنا في نيويورك لفترة طويلة ووجود منارة فقط. لبناء منزل جديد متعدد الطوابق في تشيلسي ، أحد الرؤى المعمارية العديدة التي دفعت بقدرة المؤسسة على جمع الأموال إلى ما بعد حدودها.

أبعد من المال ، كان المشروع يتعارض مع مزاج ضياء. لم يبني من الصفر. وبدلا من ذلك دعمت بشكل هائل قطع فنية على الأرض تصورت خارج حدود العالم المبني. وفي المدن ، قامت دائمًا بإعادة تدوير المباني القائمة ، وخلط ملامحها الصناعية مع الأعمال التي تم إنشاؤها في مثل هذه الأماكن فقط ، من قبل فنانين مثل دونالد جود ، ووالتر دي ماريا ، وريتشارد سيرا.

استخدمت المؤسسة تلك المباني لتوفير العمل ، وفقًا لمعايير المتاحف ، بمساحة لا حصر لها ومدد مشاهدة طويلة بشكل غير عادي أو حتى دائمة. شبّه فريدريش ، الذي قدم نفسه ومؤسسي ديا على أنهم ميديسيس الحديثة ، هذه الفلسفة باليقين الروحي تقريبًا بأن لوحات جيوتو الجدارية ستكون موجودة دائمًا في بادوفا عندما تدخل إلى كنيسة سكروفيني.

صورة

ائتمان...مؤسسة Sam Gilliam and Dia Art / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ بيل جاكوبسون

صورة

ائتمان...إيفا ديتش ، عبر مؤسسة Dia Art Foundation

على مدى السنوات العديدة الماضية ، مؤسسة و كان مورغان يعمل بهدوء أقل في مجال البناء - فموقع تشيلسي ، حتى مع وجود مكتبة جديدة أنيقة ، يتميز في الغالب بعدم الوضوح المدروس - بدلاً من اكتشاف كيفية إعادة هندسة روح ضياء المقيدة بإحكام لإبقائها حيوية في الفن يتحرك العالم الآن بثبات إلى ما وراء قلب مجموعته التأسيسية في الغالب من البيض ، ومعظمهم من الذكور ، وأحيانًا المبالغة.

في العامين الماضيين فقط ، أضاف الأعمال الأولى لفنانين أمريكيين من أصل أفريقي - المفاهيمي تشارلز جاينز والرسام سام جليم - إلى مقتنياتها الدائمة ، مع وجود خطط لحضور كبير للرسام جاك ويتن والنحات ملفين إدواردز والنحات وفنان الأداء سينجا نينجودي على مدى السنوات الثلاث المقبلة. كان التثبيت الصوتي والضوء الذي قدمه منتج ديترويت كارل كريج ، Party / After-Party ، هو المثال الأكثر وضوحًا على التغيير الجاري عندما أعيد افتتاح Dia Beacon من الإغلاق الصيف الماضي. منذ عام 2015 ، أضافت المؤسسة أيضًا أعمالًا لـ 13 امرأة ، بحيث أصبح من بين 57 فنانًا في المجموعة ، 19 امرأة الآن. (أول مجموعة كبيرة من الأعمال التي قامت بها امرأة ، الرسامة أغنيس مارتن ، لم تدخل المجموعة حتى عام 2002.)

صورة

ائتمان...معرض سينجا نينجودي وتوماس إيربن

قال كان هناك بارومتر في ضياء لما أسميه العضلات دوروثيا روكبرن ، الذي تم الحصول على أعماله الرياضية ، وأحيانًا سريعة الزوال في عام 2018 ، ومنحها صالات عرض واسعة متأخرة في بيكون بين أقرانهم مثل جون تشامبرلين وروبرت ريمان.

قال روكبورن ، 88 عامًا ، الذي أضاف: كان هاينر فريدريش يتمتع بعيون رائعة. متحيز للجنس ، لكن عين عظيمة.

فريدريك ، في مقابلة أجريت مؤخرًا في أحد المواقع المتفرقة العديدة للمؤسسة ، فإن معهد دان فلافين للفنون في بريدجهامبتون ، نيويورك. ، قال إن عالم الفن الذي تشكلت فيه حساسيته كان بأغلبية ساحقة من الذكور وأنه كان سعيدًا بشكل عام لرؤية الشريعة التي ساعد في تأسيسها تتسع. لكنه قال إنه استمر في الاعتقاد بأن الأعمال الفنية تتحدث عن نفسها وأن الإضافات لتكملة وتمديد تاريخ ضياء لا ينبغي اختيارها بناءً على ما إذا كان العمل من صنع امرأة أو رجل ، أو شخص من اللون الأسود أو الأحمر أو اللون الأخضر. .

صورة

ائتمان...Fairweather & Fairweather Ltd / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ دان والورث

صورة

ائتمان...مؤسسة دوروثيا روكبرن وديا آرت / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ بيل جاكوبسون

أضاف فريدريش ، 83 عامًا ، الذي لم يشارك بشكل مباشر مع المؤسسة منذ الانقلاب على الأوضاع المالية المتعثرة في عام 1985 ، أنه أشاد بقرار مورغان بالتركيز على الفن والفنانين أكثر من البناء. لكنه قال إنه شعر أن المؤسسة ، لكي تظل وفية تمامًا لنفسها ، لا تزال بحاجة إلى إنشاء مواقع دائمة في مانهاتن لعرض الأعمال المميزة من المجموعة ، مثل أعمال آندي وارهول سلسلة الظلال ، معروضة في منارة ؛ الرسام الألماني بلينكي باليرمو جناح الرسم الشامل الكبير لشعب مدينة نيويورك ؛ و Dream House ، بيئة الصوت والضوء الغامرة لا مونتي يونغ وماريان زازيلا .

قال في جميع أنحاء العالم ، كل شيء يتغير المعروضات. الأحداث المتغيرة. تغيير كل شيء. ما يساء فهمه تمامًا هو أن بعض الأعمال الفنية يجب أن يكون لها حضور دائم. إذا رأيتهم بمرور الوقت ، فإنهم يغيرون وجودك.

إن مثل هذا الالتزام بأجسام فنية فردية من قبل مجموعة صغيرة نسبيًا من الفنانين ليس فقط شاقًا ماليًا في نيويورك ولكنه أيضًا يسبح ضد المد المعاصر ، حيث تعمل المتاحف على الحفاظ على مجموعاتها في تناوب ديناميكي دائم وإخبار قصص متعددة ومتداخلة عن الفن. التاريخ.

صورة

ائتمان...بلينكي باليرمو / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك و VG Bild-Kunst ، بون ؛ استوديو بيل جاكوبسون ، نيويورك

صورة

ائتمان...لا مونتي يونغ وماريان زازيلا ؛ جون كليت

قالت دونا دي سالفو ، المنسقة المخضرمة التي عملت لدى Dia في الثمانينيات المضطربة وعادت في عام 2019 ، إن جزءًا من وظيفتي في ذلك الوقت كان محاولة العثور على أماكن لعرض أجزاء من المجموعة ، حتى قبل عقود من الزمن ، لم يتم حسابها تمامًا. لم نتمكن من العرض. سأطلب من مديري المتاحف الالتزام لمدة ستة أشهر على الأقل. سيقولون ، 'واو. يالها من فكرة رائعة! ولكن من لديه ما يكفي من العقارات لمنح فنان واحد هذا القدر من الوقت؟

قال غيليام ، 87 عامًا ، الذي حقق نجاحًا مبكرًا ولكن عمله ، مثل العديد من الفنانين السود في عصره ، إلى حد كبير لعقود من الزمن ، إن منحه حضورًا مميزًا في بيكون كان أقرب إلى رؤية العمل بمرور الوقت في الاستوديو الخاص به ، وهو ما يشبه آلتك الموسيقية وحيث لا يوجد مكان تكون فيه أكثر سعادة ، إذا كنت فنانًا حقيقيًا.

قال غيليام إنني رأيت الكثير من لوحاتي لفترة طويلة لأن لا أحد يريدها. كان اليوم الذي دخلت فيه إلى ضياء ورأيت الغرف حيث كان من المقرر أن يكون عملي أحد أفضل أيام حياتي. إنه ذلك النوع من المكان ، حيث تشعر وكأنك جزء من الاستمرارية.

لوسي رافين ، فنان وسائط متعددة ، كان يعمل على مدى السنوات الثلاث الماضية مع القيمين على Dia لافتتاح مساحة تشيلسي بعملين جديدين ، نحت خفيف حركي وفيلم عن التحول المدمر للصخور إلى الخرسانة ، وهو نوع من فن الأرض المعكوس. قطعة.

بعد الانتقال إلى هنا من ولاية أريزونا ، كان ضياء مذهلاً بالنسبة لي لأنه كان في المدينة ولكن من ناحية أخرى كان يدعم كل هذا العمل الفني الضخم في ويست ، قال رافين ، 44 عامًا. في الوقت الذي عرفت فيه ذلك ، بدا الأمر وكأنه نوع من وضع أرشيفية ، وليس مكانًا موجودًا في البطاقات لفنان أصغر مثلي ليكون جزءًا منه. ولكن بعد ذلك يمكنك أن ترى أن ذلك كان يتغير.

وأضافت: بالتأكيد لم أفقد أنني أعمل مع فريق كامل من النساء هناك الآن.

صورة

ائتمان...مؤسسة لوسي رافين وديا آرت ؛ بيل جاكوبسون

يعمل منسقو Dia لسنوات على حساب التفاضل والتكامل الدقيق لتحديد الفنانين والأعمال ، مثل أعمال Raven ، التي لها معنى في المنطقة الأحيائية الخاصة للغاية بالمؤسسة. الكثير من وقتهم ، قال مورغان ، لقد تم توجيهه نحو التفكير في من لم يكن في المجموعة ولماذا ودعونا نتجاوز نفس التاريخ المتعب الذي نسمعه مرارًا وتكرارًا لأننا نعلم جميعًا أن هناك قصصًا مختلفة نرويها.

قال مورغان إن الفنانين والأفكار في الأفق ، ممكنة ولكن لم يتم وضعها بعد في حجر ، يميلون إلى التمدد في أماكن أبعد مما كانت عليه ديا في الماضي: مشروع مع الفنان الهندي شيلا جودا ، 64، في بنغالور؛ آخرون مع الكاتب والناشطة المكسيكية فاليريا Luiselli 37 عاما ، والفنان الكولومبي ديلسي موريلوس تبلغ من العمر 53 عامًا ، وتعكس ممارستها في الخزف والطين جزئيًا تاريخ العنف في بلدها ؛ ودائم موقع فني أرضي في بورتوريكو .

قالت مورجان إن أعظم أمل لها لإعادة الافتتاح في تشيلسي هو أن تدلي بأقوى بيان لها من خلال الامتناع عن الإدلاء ببيان معماري.

قالت إن هذا هو الطريق الذي اخترناه - ليس لإنفاق الكثير من المال على شيء ما ولكن لإعطاء الأولوية للمال للفنانين وللوقف حتى نتمكن من الاستمرار في القيام بما نقوم به بشكل أفضل. في الوقت الحالي على وجه الخصوص ، مع تعثر المؤسسات في جميع أنحاء العالم من الضربة المالية للوباء ، وقطع البرامج والموظفين ، قالت إنها تعتقد أن غريزة ضياء في البقاء منخفضة على الأرض كانت بصيرة. و محظوظ.

قالت إن الأموال غالبًا ما تذهب إلى المكان الخطأ ، على ما أعتقد ، مشاريع الغرور لشخص أو لآخر. لا أعرف أي فنانين مهتمون حقًا بهذه الأنواع من المساحات. هل؟