ديفيد أدجاي عن تصميم متحف يتحدث لغة مختلفة

يقول ديفيد أدجاي ، مهندس المتحف الأفريقي الأمريكي للتاريخ والثقافة:

أول مبنى عام رائع حقًا في القرن تم بناؤه في عاصمة الأمة ، المتحف الوطني للتاريخ والثقافة الأمريكية الأفريقية ، الذي افتتح يوم السبت ، يملأ آخر قطعة أرض رئيسية على طول National Mall في واشنطن ، ومعه ، فجوة كبيرة في القصة الأمريكية. يتناقض جلدها المصنوع من الألمنيوم البرونزي المكون من ثلاث طبقات ، المصقول والمعقد ، كما لو كان من خارج الأرض ، مع الرخام الأبيض والخرسانة والقصور الزجاجية التي تحكي فصولًا أخرى في تلك القصة.

تم تصميم المبنى من قبل Freelon Adjaye Bond / SmithGroup ، وهو اتحاد شركات بقيادة ديفيد أدجاي ، المهندس المعماري الغاني البريطاني المقيم في لندن ، والذي يعمل مع فيليب فريلون والمهندس جاي نوردنسون. السيد Adjaye ، الذي تشمل لجانه الأمريكية متحفًا للفنون في دنفر ومشروع إسكان مدعوم في مانهاتن ، جلس مؤخرًا للحديث عن المشروع وهيكله ونكساته ورمزيته. فيما يلي مقتطفات تم تحريرها من المحادثة.

إذا نظرنا إلى الوراء ، هل أنت سعيد؟

في الأساس ، سعيد حقًا ، نعم. كانت هناك العديد من التجارب والطفرات. أنا سعيد حقًا لأننا لم نفقد الشكل الرئيسي للمبنى.

الذي؟

أردت أن أرى ما إذا كان بإمكاننا جعل الصورة الظلية للمبنى بداية السرد.

أنت تتحدث عن واجهة من ثلاث طبقات من الألواح البرونزية المعلقة ، والتي أصبحت نوعًا من الهرم الثلاثي المقلوب. وهو يعتمد على شكل كارياتيد يوروبان ، وهو عمود تقليدي في غرب إفريقيا به إكليل في الأعلى.

لقد تأثرت تمامًا بفكرة الإكليل. بدت وكأنها طريقة للبدء في سرد ​​قصة تنتقل من قارة واحدة ، حيث تم أخذ الناس ، جنبًا إلى جنب مع ثقافاتهم ، واستخدامهم كعمالة ، ثم المساهمة في صنع بلد آخر وثقافات جديدة. ثم يستمر هذا التاريخ في الزخرفة الزخرفية لتلك اللوحات.

تنتشر الأنماط في الأعمال الحديدية لعبد أمريكي من أصل أفريقي سابق من تشارلستون ، ساوث كارولينا. هل انا على حق؟

ظل الناس يعتقدون أن تجارة الرقيق كانت تتعلق بقطف القطن. كان أيضًا عن بناء الجسور والقنوات وبناء المنزل. العمل بجميع أشكاله. لذلك ، ذهبت فجأة ، 'يا إلهي ، حسنًا ، دعونا نتحدث حقًا عن الهندسة المعمارية والتاريخ الأفريقي الأمريكي ، دعونا نعود وننظر إلى جورجيا وتشارلستون ، كما تعلمون ، كل هذه الأماكن ، من خلال عدسة مختلفة. هناك ، التاريخ أمامك مباشرة - هذا التقليد المذهل في صناعة المعادن من قبل العبيد المحررين. لم تكن هناك قوالب. لقد تعلموا كل هذا باليد. إنه جزء من تاريخ العمارة الأمريكية.

انت لست امريكي. أنت بريطاني من أصل غاني ، ابن دبلوماسي نشأ في بريطانيا. كيف تتصل بهذا التاريخ؟

في إفريقيا وفي جميع أنحاء الشتات الأسود ، نرى جميعًا نوعًا ما التجربة الأمريكية على أنها حداثة ثقافة السود.

الحداثة؟

أنا أتحدث عن التحرر الذي حدث من خلال حركة الحقوق المدنية ، والذي أثار حركات الاستقلال في أماكن أخرى. ننسى أن هذه ظاهرة جديدة ، ظاهرة حديثة.

عندما قلت الحداثة اعتقدت أنك تتحدث عن الثقافة الأمريكية الأفريقية المعاصرة.

قطعا. هذا ايضا. أعتقد أن الكثير من الناس لا يدركون مدى شعبية أوباما ليس فقط لأنه أسود ، ولكن أيضًا لأنه جزء من هذه الحداثة.

إذن كيف دخلت فكرة الحداثة هذه في تصميم المبنى؟

المبنى كلاسيكي في إلهامه ، بقاعدة وعاصمة ، لكنه ليس مبنى كلاسيكيًا أيضًا. إنه مبنى حديث جدًا في كيفية تطبيق التفكير المعاصر في علم المواد والتداول. أردنا مبنى لا يتعلق فقط بنفسه ، ولكن يتعلق بسياقه وتجربة استهلاك المعلومات في المتحف.

المتحف الوطني للتاريخ والثقافة الأمريكية الأفريقية

جولة منسقة عبر ممرات أحدث متحف سميثسونيان قبل افتتاحه الأسبوع المقبل. 13 عامًا في طور الإعداد ، تحاول تصوير ألم وفخر تجربة السود في أمريكا.

أنت تتحدث عن تخطيط المبنى ، والطرق التي تتحرك من خلالها؟

أفكر في المبنى في ثلاثة أجزاء. توجد صالات العرض التاريخية ، التي تشكل نوعًا من سرداب ، في مساحة تحت الأرض. ثم الجزء الثاني يتناول الهجرة من الجنوب إلى المراكز الحضرية وبداية الفصول المهنية. أردت أن تكون الرحلة من ذلك القبو إلى الهالة مشابهة للتاريخ ، كنوع من عملية الهجرة ، نحو النور. ثم تصعد إلى المستوى الأعلى ؛ أسميها الآن. يتعلق الأمر بالفنون. لذا فإن هذا الهيكل الثلاثي يتعلق بطبقات الإكليل الثلاثة. من المفترض أن تقترح الرابط بين الشكل الرمزي ومحتوى المتحف.

يمكنك أيضًا تنسيق المناظر ، من خلال الواجهة ، مع القواطع ، ومن خلال النوافذ في صالات العرض ، إلى National Mall.

أنت تنظر إلى نصب جيفرسون التذكاري ، أو نصب واشنطن التذكاري ، أو نصب لنكولن التذكاري. أنت تنظر إلى الكونجرس. أنت تنظر في الأرشيف الوطني والبيت الأبيض. يتم لعب التاريخ أمام عينيك.

وأردت أن يكون كل هذا مرئيًا من الداخل ، وأنت تتنقل في المتحف.

نعم ، من الداخل ، من خلال ما يمكن أن يبدو أحيانًا كفتحات غريبة من الخارج. يقول لي الناس ، هل هذه فكرتك عن العمارة الأنيقة؟ هذا ليس مشروع نزوة بديهية. كل شيء هنا مدفوع بالبحث ، الذي يخلق نوعًا خاصًا من الشعر ، كما آمل. معظم المتاحف في المركز التجاري مغلقة من الخارج بمعنى أنها تأخذك إلى عالم آخر. إنها تعمل إلى حد ما مثل السينما: تذهب إلى عالم مختلف ثم تعود. لم أكن أرغب في ذلك. تجربة كونك أسود ليست خيالًا. هناك شيء مهم في العودة دائمًا إلى ضوء النهار.

الطابق الأرضي عبارة عن حاوية شفافة ، نوع من صندوق زجاج ميسيان ، مفتوح في كل مكان ، يسمح بدخول الضوء. خارج المدخل المواجه للمول ، توجد ميزة مائية ، يمكنك عبورها ، مما يجعل نوعًا من الممر الرمزي ، إلى الشرفة ، تحت الواجهة البرونزية ، أجمع تلميحات إلى التقاليد الجنوبية للشرفات.

إنه مبنى كنت واضحًا منذ البداية أنه لن يكون من الرخام الأبيض. كان بحاجة إلى التحدث بلغة مختلفة. البرونز مادة لكل من النصب التذكارية والآثار. اعتقدت أن البرونز كان مثاليًا للألواح من الخارج. الشيء هو أن سميثسونيان لديها هذا الشيء الاستثنائي المتمثل في رغبتها في ضمان مبانيها لمدة 50 عامًا. يمكنك جعل مبنى من البرونز فعّالًا من حيث التكلفة ، ولكن المشكلة تكمن في أننا لم نتمكن من إقناع أي شخص بأنه لن يواجه أي مشاكل لمدة 50 عامًا. لم يكن البرونز قضية سعرية. كانت المشكلة أن وزن البرونز مرهق. هذا نظام ثابت ميكانيكيًا: دعامات تدعم هذه الأشياء ، وكلها مزودة بمثبتات ميكانيكية. كان الفشل المحتمل للتثبيتات هو الذي شكل التحدي. يجب أن تكون قادرًا على الوصول إلى أي من هذه اللوحات ، مما يعني أنه يجب أن تكون قادرًا على الوصول إلى كل لوحة ، وأن تكون قادرًا على خلعها وعدم تعطيل وظائف المبنى أو سلامته. حل الألمنيوم المشكلة. باستخدام هذه الألواح ، يمكن لأربعة رجال فك لوحة وخلعها.

الألواح خفيفة؟

بالمقارنة مع البرونز. إنهم في حدود الأمان للسماح لأربعة رجال أقوياء بالقدرة على إصلاح واحد - مثل الزجاج ، مثل وزن لوح زجاجي مزدوج وثقيل من الزجاج. في حين أن البرونز سيكون ثقيلًا بمقدار 10 و 20 مرة. تحدثنا مع المسابك وقالوا ، انظر ، الألومنيوم المعاد تدويره مستدام بشكل لا يصدق. ويمكننا استخدام تشطيب من سبيكة من البرونز والذي يتطابق تمامًا مع البرونز. لذلك قلنا عظيم. وفي يوم مشمس - سأريكم صورة ، ستفزعون - يذهب الناس ، إنها مشتعلة!

المبنى يتغير في ضوء التحول. ينتقل من الكئيب إلى الفضة. ومع ذلك ، يشتكي بعض الناس من أنه أمر غير معتاد في المول.

ظللنا نسمع ذلك. أعتقد أن الكثير من الناس يسيئون فهم ما كان [مخطط المركز التجاري ، بيير تشارلز] L’Enfant يحاول القيام به. تخيل مباني القصر. ولكن بعد ذلك عند التقاطعات ، الزوايا ، النهايات ، سمح بالشكل. سمح المركز التجاري لـ I.M Pei ، عند الزاوية ، بإنشاء شكل مثير جدًا للاهتمام [مع المبنى الشرقي للمعرض الوطني للفنون]. يحتل Hirshhorn موقع تقاطع صغير. [المهندس المعماري ، جوردون] اعترف بونشافت ، إلى حد ما ، بموقع التقاطع الصغير من خلال إنشاء مبنى دائري ، لأن الصندوق كان سيبدو ضئيلًا بجوار كل هذه القصور العملاقة.

هناك أيضًا قلعة سميثسونيان.

المركز التجاري غني جدًا بالأفكار الحضرية. يعتقد الناس في كل شيء على أنه نظام واحد. إنها في الواقع مجموعة متنوعة من المباني. لقد درست خطط L’Enfant الأصلية. إنه يرسم هذه المباني الصغيرة المضحكة ، مثل الحماقات تقريبًا ، في هذه التقاطعات والنهايات.

يقع المتحف الخاص بك في إحدى هذه النهايات ، حيث يتمحور المركز التجاري نحو نصب واشنطن التذكاري. نهاية وبداية.

نعم ، إنها النهاية ، توقف كامل ، استدر ، انطلق.

تقوم بإنشاء نافذة بزاوية تحيط بنصب واشنطن التذكاري ، والتي تذكرني قليلاً بالنافذة الزاوية في متحف ويتني لمارسيل بروير.

نعم ، كانت ويتني من بروير مصدر إلهام كبير بالنسبة لي. إنه نموذج لمتحف من أواخر القرن العشرين ، به صناديق مكدسة وأحجام مرنة ، والتي ، أثناء تنقلك خلالها ، توفر هذه المناظر الرائعة في الخارج.

بمعنى ما ، يكمل المبنى الخاص بك المول ، ويملأ مساحة فارغة أخيرة.

أنت تعلم أن المركز التجاري مصمم لشعب البلد لفهم الطبيعة الأساسية للبلد. يوجد بالفعل متحف يتحدث عن الفضاء والاستكشاف. متحف آخر يتحدث عن التاريخ الطبيعي. آخر ، حول تأسيس الأمة ، وآخر يظهر صور الناس. أصبح من الواضح جدًا في نهاية القرن العشرين أنه لا تزال هناك فصول مفقودة ، حول الأشخاص الذين نزحوا من قبل المستوطنين الأوائل ، الذين انتزعت أراضيهم منهم ، وحول الشعوب التي تم جلبها إلى هنا كعبيد. قصصهم أساسية في الحمض النووي لهذا البلد. إن إنشاء المتاحف لقصصهم لا يتعلق بخدمة الاهتمامات الخاصة. يتعلق الأمر بالاحتفال بالتنوع الحقيقي للبلد ، وإظهار كيف ازدهر الناس في نهاية المطاف ، حتى الأشخاص الذين انتقلوا إلى هنا في ظل أشد الظروف صدمة.

ترى المتحف على أنه احتفال بالتاريخ الأفريقي الأمريكي.

إنه نصب تذكاري وأيضًا نصب تذكاري لمساهمة رائعة.