شكوى مدير متحف الأخطاء بسبب شنق زوج زوجته El Greco

يجادل اتهام المبلغين عن المخالفات بأن قواعد تضارب المصالح لمنع التعامل مع الذات قد تم تجاوزها في معهد ديترويت للفنون.

لوحة El Greco التي أعارها معهد ديترويت للفنون ، القديس فرانسيس يتلقى Stigmata ، معلقة الآن في صالات العرض التي تعود إلى القرون الوسطى وعصر النهضة في المتحف التي أعيد افتتاحها.

لقد كانت فرصة لاستعارة لوحة El Greco التي نادرًا ما يتم رؤيتها لمتحف لم يكن به سوى لوحة واحدة للسيد القديم.

لذا فإن مدير معهد ديترويت للفنون تودد إلى جامع ثري من دالاس للترتيب للحصول على قرض من اللوحة ، القديس فرانسيس يتلقى Stigmata ، وهي معلقة الآن في صالات العرض التي تعود إلى القرون الوسطى وعصر النهضة في المتحف التي أعيد افتتاحها.



ومع ذلك ، فقد أثار هذا الانقلاب شكوى للمبلغين عن المخالفات ، تم تقديمها إلى دائرة الإيرادات الداخلية والمدعي العام في ميشيغان ، مؤكدة أن قواعد تضارب المصالح لمنع التعامل الذاتي قد تم تجاوزها. اتضح أن جامع دالاس الأثرياء كان والد زوجة المخرج.

قال المدير ، سلفادور سالورت بونس ، إنه تم الكشف عن مصلحة عائلته في اللوحة بشكل صحيح وأنه اتبع إجراءً وافق عليه مجلس إدارة المعهد لاستعارة الأعمال.

قال في مقابلة إنه من الممارسات الشائعة للمتاحف الأمريكية إشراك هواة جمع التحف ورواد الأعمال مطالبتهم بإعارة اللوحات.

لكن إجاباته فشلت في إرضاء موظفي المتحف الذين قدموا الشكوى في وقت كانت هناك مخاوف أخرى ، بما في ذلك تلك المتعلقة بأسلوب إدارة السيد Salort-Pons ومعاملة DIA لموظفيها السود ، مما يزعج المعهد.

يقولون إن الافتقار إلى الشفافية المحيطة بالعمل الفني يخفي حالة يمكن أن تفيد المخرج وعائلته مالياً ، لأن معرض اللوحة في المعهد يمكن أن يصقل قيمتها.

صورة

ائتمان...كارلوس أوسوريو / أسوشيتد برس

قال بعض خبراء الأخلاق ، أيضًا ، إنه ربما لم يذهب بعيدًا بما يكفي في الكشف عن مصلحة عائلته.

قال جريج ستيفنز ، مدير معهد أخلاقيات المتاحف في جامعة سيتون هول ، إن مسؤول المتحف (أو أحد أقربائه) الذي يعير شيئًا ما إلى المتحف لعرضه ثم يبيعه بعد المعرض سيكسب على الأرجح سعرًا معززًا للقطعة. ومن شأنه أيضًا أن يتسبب في ظهور مظهر غير لائق - أي أن المتحف استخدم هيبته وموارده ونطاقه لإثراء المسؤول.

وقال المعهد إنه تعاقد مع مكتب محاماة في واشنطن لمراجعة إجراءات وسياسات إقراض المتحف للتأكد من اتباعها.

العلاقة بين المتاحف وهواة الجمع الأثرياء هي إحدى العلاقات الأساسية للمتاحف الأمريكية. بدون كرم هؤلاء الرعاة ، من المحتمل ألا تتحمل المتاحف الفن الذي يعزز تجربة الزائر.

لذلك ، تشارك المتاحف بشكل روتيني في جميع أنواع بناء العلاقات التي يأملون أن تؤدي إلى إهداء هواة جمع الأموال أو الأعمال الكبرى. قال السيد Salort-Pons أن هذا كان هدفه النهائي عندما ناشد الجامع ، Alan M. May ، مستثمر عقاري متقاعد ، أن يقرض El Greco.

تُظهر اللوحة التي تعود إلى أواخر القرن السادس عشر ، والتي بلغت قيمتها 5 ملايين دولار في قاعدة البيانات الداخلية للمتحف ، القديس الشاب يقف بمفرده في منظر طبيعي بري.

وأشاد السيد Salort-Pons بصورته الديناميكية للنشوة ، وقال إن العمل يتفوق من حيث الجودة على El Greco و Madonna and Child الموجود في المعهد ، والذي تم التبرع به في عام 1970 من قبل جامع ديترويت. (تعرض للتلف بسبب إعادة الطلاء ، ولم يتم عرضه منذ عقود).

قال عندما سمعت أنه اشترى هذه اللوحة ، اتصلت به وقلت إنك بحاجة إلى إقراضها لـ DIA لأنها لوحة رائعة.

في حالة لوحة القديس فرانسيس ، أبلغ كل من السيد ماي والسيد سالورت بونس رئيس المعهد ، يوجين أ.جارغارو ، عن خطة إقراض المعهد ، ووافق السيد جارجارو على القرض. قال السيد Gargaro في مقابلة إذا تم الكشف عنها لي ، فسيتم الكشف عنها لمجلس الإدارة بأكمله.

تم إدراج العمل أيضًا في اتفاقية القرض المعتادة الصادرة للأعمال الفنية الواردة وكان معروفًا لدائرة من الموظفين الذين يتعاملون مع الأعمال الفنية المستعارة ، كما قال السيد Salort-Pons.

صورة

ائتمان...بريتاني جريسون لصحيفة نيويورك تايمز

كانت El Greco هي اللوحة الثانية التي اقترضها من والد زوجته.

في عام 2010 ، استعار السيد Salort-Pons لوحة من القرن السابع عشر بقيمة 500000 دولار ، قصة الخريف ، منسوبة إلى دائرة الفنان الفرنسي نيكولا بوسان. كانت لوحة من شأنها أن تساعد في تفسير تأثير بوسان ؛ قال السيد Salort-Pons ، الذي كان آنذاك أمينًا للمعارض ، إنه طلب موافقة Graham Beal ، الذي كان المدير في ذلك الوقت.

وقال السيد بيل في رسالة بالبريد الإلكتروني إن إعارة مثل هذه اللوحات لصالات المعهد تمثل فجوة يأمل المنسق المسؤول أن يملأ القرض بشكل دائم في كامل الوقت.

قال السيد بيل إن القرض (القروض) من Alan May كان / كان أعلى تمامًا واستفاد من DIA بقدر ، إن لم يكن أكثر ، من المُقرض.

تنص المبادئ التوجيهية للمعهد على أن القروض العائلية يمكن أن تفيد المتحف ولكن المعرض يمكن أن يعزز قيمة الشيء المعروض ويجب توخي الحذر لتحقيق الموضوعية في مثل هذه الحالات. وقالت شركة Whistleblower Aid ، وهي شركة محاماة غير ربحية في واشنطن تمثل الموظفين ، إن السيد Salort-Pons لم يهتم بما يكفي.

كان يجب أن يتنحى عن نفسه تمامًا ، وأن يخبر مجلس الإدارة بالكامل وكذلك الجمهور بأي مصلحة عائلية.

هذا يتناغم مع ما يعتقده بعض خبراء الأخلاق. من الناحية المثالية ، يقول خبراء المتحف ، إذا تم استعارة عمل من أحد أفراد الأسرة ، فيجب على المدير أيضًا تبرير سبب انضمام العمل إلى مجموعة المتحف.

قالت منظمة Whistleblower Aid إن السيد Salort-Pons خالف هذه الإرشادات لأن اللوحات مملوكة لصندوق ثقة العائلة وزوجته مستفيدة.

في أحسن الأحوال ، مارس Salort-Pons حكمًا سيئًا من خلال الدخول في ترتيب مبهم يعود بالفائدة المالية على والد زوجته وزوجته ، كما قال جون ن. تاي ، مؤسس Whistleblower Aid ، الذي عمل سابقًا في قضايا رفيعة المستوى بما في ذلك صافرة - شكوى نافرة بشأن تعاملات الرئيس ترامب مع أوكرانيا. ورفض الكشف عن عدد موظفي المعهد المتورطين في الشكوى.

رفض السيد ماي والسيد Salort-Pons التعليق على الثقة.

أقر السيد Salort-Pons بأن تضمين عمل ، على سبيل المثال ، فنان معاصر شاب على جدران المعهد من المرجح أن يعزز قيمة هذا العمل. لكنه تساءل عما إذا كان ذلك ينطبق على اللوحات التي تحمل أسماء معروفة مثل إل جريكو.

صورة

ائتمان...بريتاني جريسون لصحيفة نيويورك تايمز

انضم السيد Salort-Pons ، وهو إسباني المولد ، إلى المعهد في عام 2008 وأصبح مديرًا بعد سبع سنوات ، بعد فترة مضطربة عندما تم إنقاذ المعهد من قبل ضخ ما يقرب من مليار دولار من المؤسسات والجهات المانحة الخاصة وولاية ميشيغان. أ صفقة لزيادة ضريبة الممتلكات السنوية التي تدفعها ثلاث مقاطعات في ميشيغان لدعم ميزانيتها التشغيلية السنوية البالغة 38 مليون دولار.

بعد خمس سنوات من إدارته ، تعد المشكلات المتعلقة باللوحات جزءًا من نمط أكبر من عدم الرضا عن قيادة السيد سالورت بونس ، وفقًا للعديد من الموظفين الحاليين والسابقين.

تصف الشكاوى الأوسع نطاقًا أسلوب إدارة أقل من التعاون ، وتهميش كبار الموظفين ، والإحباط من أن السيد Salort-Pons يقوض تركيز المعهد على التوعية المجتمعية والتعليم الذي يفتخر به.

كما أنهم يشتكون من نوع معين من الصمم على العرق في الوقت الذي تدور فيه الأسئلة حول العنصرية النظامية عبر المؤسسات الثقافية في البلاد.

في يونيو ، استقال أندريا مونتيل دي شومان من منصب مصمم الخبرة الرقمية ، واشتكى في مقال عبر الإنترنت بيئة عمل متناقضة وعدائية وفوضوية في بعض الأحيان تراقب عمل الأشخاص الملونين وتهمل المجتمعات السوداء.

غادرت اثنتان من القيّمين المساعدين ، كلاهما من النساء السوداوات ، اللتان تم تعيينهما في قسم الفن المعاصر في عام 2016 كجزء من محاولة لتوسيع التنوع ، في غضون عامين.

قالت تايلور رينيه الدريدج ، إحدى القيمين على المعرض ، في رسالة بالبريد الإلكتروني إن وضعها يمثل رمزًا للعديد من الانتهاكات والعنف الممنهج الذي يتخلل المتاحف من أعلى إلى أسفل ، ولا سيما متحف الدوحة الدولي.

المعهد رفض التعليق على شؤون الموظفين الفردية. اعترف السيد Salort-Pons بأن خلفيته الأوروبية تعني أنه كان لديه في البداية فهم محدود لنضال السود في أمريكا ولكنه كان يتخذ خطوات لتحسين التنوع. قال جئت بامتياز. أنا على علم بذلك الآن وأنا أفهمه.

تتضمن هذه الخطوات برنامج تدريب داخلي مدفوع الأجر وتوظيف مستشار جديد لتقديم المشورة بشأن التنوع والوصول.

كما دافع عن دعمه للفن الأفريقي الأمريكي وقال إن التصويت في مارس / آذار لصالح تجديد ضريبة الممتلكات المخصصة للمتحف كان بمثابة إظهار قوي لموافقة المجتمع على إنجازاته.

تزامنت فترة ولايته في ديترويت مع تزايد مشاركة السيد ماي. أصبح السيد ماي عضوًا في المعهد في عام 2009 ، ومنذ ذلك الحين أصبح حضورًا مشاركًا ، حيث يسافر مع القيمين على الأحداث الفنية العالمية - وهي ميزة غالبًا ما تمتد إلى هواة جمع التحف الفنية المهمين.

قال إنه يعتقد أنه تم التعامل مع قروضه بشكل صحيح.

وبصفتي فاعل خير ، يمكنني أن أؤكد لكم أن حافزي الوحيد كان إثراء تجربة المتحف لزواره والمساعدة في توفير فرص التعلم للطلاب ومحبي الفن ، على حد قوله.

وقد تبرع بمعدات صيانة للمعهد وقدم لوحات لمتاحف أخرى مثل متحف دالاس للفنون ومتحف بوسطن للفنون الجميلة. لكنه لم يتبرع بعد بعمل لـ DIA ، رغم أنه قال إنه قد يتبرع بلوحة من مجموعته في المستقبل.

اللوحة المنسوبة إلى دائرة بوسين بقيت في المعهد حتى عام 2012 ، وعادت الآن إلى صاحبها. قال السيد Salort-Pons إنه كان يشجع والد زوجته على إبقاء لوحة القديس فرانسيس في المعهد لفترة أطول.

قال ، أود أن يبقى إلى الأبد.