سيندي شيرمان تلتقط صور سيلفي (كما تستطيع فقط) على Instagram

لدى المتسللين وسائل الإعلام Twitter ، والمراهقون المتحمسون لديهم Snapchat والمديرون المتوسطون لديهم LinkedIn ، ولكن في عالم الفن ، تظل الشبكة الاجتماعية المفضلة Instagram ، حيث يتم دمج كل جمال العالم في المربعات.

تطبيق مشاركة الصور هذا هو وسيلة البث الفعلية للمعارض الجديدة ، وهو أيضًا أغورا للفنانين والقيمين في مجال منتشر في جميع أنحاء العالم. بالنسبة للجزء الأكبر ، يستخدم الفنانون إنستغرام مثلنا: كوثيقة لإبهار الحياة اليومية ، يتم حذفها قليلاً للاستهلاك العام.

لكن المصور سيندي شيرمان - الذي يعرف أكثر من غيره عن خداع صور السيلفي - كان يستكشف بهدوء إمكانات Instagram لشيء أكثر من الترويج الذاتي. أنشأت حسابًا خاصًا على الخدمة في أكتوبر الماضي أثناء وجودها في طوكيو ؛ الأسبوع الماضي ، دون سابق إنذار ، فتحت حسابها وغيرت المقبض إلى تضمين التغريدة (ذهبت في الأصل من قبلmisterfriedas_mom ، تكريما لببغاءها الأليف.) بضربة واحدة ، كشفت ليس فقط عن غرامات من غروب الشمس ووجبات الغداء اليومية ، ولكن أيضًا أكثر من ثلاثين صورة شخصية مشوهة ، مشوهة بسبب اللطخات غير الطبيعية ، والتوهجات الغزيرة والتشكيلات. خواطر.

لا أستطيع أن أقول لماذا قررت نشر ما يقرب من 600 صورة على حسابها ، لكنني سأسميها عملاً كرمًا من فنانة أقل انفتاحًا من معظم كلاب الصيد على Instagram. صورها الشخصية الجديدة للهاتف المحمول غريبة ومرحة ومؤثرة. إنهم يزيلون الغموض عن تأثيرات وتجارب الفنان العظيم ، حتى عندما يشيرون أيضًا إلى الفجوة بين ممارسة السيدة شيرمان الحيوية والمقلقة للتصوير الذاتي الجانبي والممارسة النرجسية لالتقاط الصور الذاتية.

منذ فيلمها اللقطات المتحركة غير المعنونة (1977-80) ، وضعت السيدة شيرمان نفسها في قلب تصويرها الفوتوغرافي العميق التفكير لمدة أربعة عقود ، لكنها لم تكن أبدًا منفتحة كما يوحي فنها. أول حساب لها على Instagram - وأنا لا أرغب في التعامل معها على أنها أعمال فنية ؛ كانت مخصصة للتداول الخاص - اليابانية الموثقة حقول الارز و دجاج في إيست هامبتون و الثلج على إبر الصنوبر وسادة السحب من نافذة الطائرة ؛ كان هناك القليل المواد الإباحية .

مثل معظم الفنانين الآخرين على Instagram ، استخدمت حسابها أيضًا لتسجيل العروض التي شاهدتها ( أكثر من عشرين صورة في فيلم Fondation Louis Vuitton الأخير لمجموعة Shchukin) وللاحتفال بالفنانين الآخرين ، بما في ذلك المصور الناشط الجنوب أفريقي زانيلي موهولي ، التي تستخدم أيضًا التنكر في صورتها الذاتية.

في منتصف شهر مايو فقط ، لجأت السيدة شيرمان إلى الكاميرا الأمامية لهاتفها. يبدو أن التغيير قد جاء عندما قامت بالتنزيل فاسيتون ، وهو تطبيق يسمح بإجراء تنقيح جذري بضغطة واحدة. أجيد استخدام وجهي كقماش ، قالت السيدة شيرمان لصحيفة الغارديان في عام 2011 ، ويسمح Facetune بذلك بالضبط ؛ يمكن للمستخدمين تلطيخ بشرتهم بالمسكنات التصحيحية ، وإزالة الشامات والتجاعيد ، وإعادة تشكيل رؤوسهم كما لو كانت مصنوعة من البلاستيسين. وهي تستخدم أيضًا Perfect365 ، وهو تطبيق لمحاكاة الماكياج ، على الرغم من أن ظلال عيون الفنانة المتوهجة وأحمر الخدود ليست بالتأكيد ما يفكر فيه فريق التسويق.

في أول صورة ذاتية لها على Instagram ، من 12 مايو تظهر بعيون متقلصة وأسنان ناصعة البياض ، ويصبح جلدها ناعمًا في ضباب اصطناعي. بعد يوم أصبحت أكثر عدوانية ، تشويه شفتيها والتبقع بشرتها بالسخام الرقمي . بالتمسك بنسبة العرض إلى الارتفاع 16: 9 لجهاز iPhone ، بدلاً من التنسيق المربع القياسي لـ Instagram ، أنتجت السيدة شيرمان بسرعة أكثر من ثلاثين صورة ذاتية ، على الرغم من أنها لم تصنع بنفس الدقة مثل فنها ، إلا أنها لا تزال تلقى صدى لدى أفضل أعمال الاستوديو الخاص بها. (لقد نشرت رسالتين أخريين في عطلة نهاية الأسبوع الماضية).

وظيفة من 23 مايو ، التي ظهرت فيها بجلد متجدد مقابل ضوء الخلفية المنشور ، تتناغم مع صورها الذاتية كعمداء مجتمع في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين - لكنها أطلقت النار على هذا في مؤخرة السيارة. في صورة شخصية غريبة مع الببغاء ، مأخوذة في 4 يونيو ، تقف أمام خلفية ريفية غير متناسقة ، كما هو الحال في Centerfolds الأفقية مع إسقاطات الشاشة الخلفية. يتفق الآخرون مع سلسلتها المهرج الملونة و اغمق صور الرعب و بعضها الإضافات الرقمية المنفصلة حتى أنها تتذكر الأطراف الاصطناعية في صورها الجنسية الشرسة في أوائل التسعينيات.

في البداية ، ربما كانت السيدة شيرمان تتلاعب بفلاتر الضغط لتطبيقات التنقيح ، محاكية خدع الاستوديو الخاص بها باعتباره حمقاء للأصدقاء. ولكن على الرغم من أن Facetune و Instagram لا يضيفان شيئًا إلى وسيط فني ، إلا أنهما يمكنهما أن يكونا بمثابة لوحة رسم أو كتاب يومي. وحيث يعتمد Instagrammers المهووسون بأنفسهم على تطبيقات التنقيح لتحسين أنفسهم وتنظيفهم وتصويرهم ، فإن السيدة شيرمان تستخدم بشكل متناقض خلاصتها للسماح لها بسقوط العديد من الأقنعة.

من فيلم Untitled Film Stills ، اختفت السيدة شيرمان في صورها - وهي تلعب الصور النمطية للمرأة في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات ، أو تختفي في الأوساخ والأوساخ التي كانت تداعبها في تسعينيات القرن الماضي. ومع ذلك ، فقد نشرت مؤخرًا صورتين سيلفيان من سرير في المستشفى ؛ في واحد بشرتها خشنة وناعمة مثل دمية Kewpie ؛ في الجانب الآخر ، تم تجاعيده وتجعده ، ووجهها مقلوب في كرة منتفخة. إذا تذكرت صورة السيلفي الأنظف صورها الدمية التي تم الاستخفاف بها ، وإذا كانت الصورة الشخصية المشوهة تعود إلى صورها الأكثر رعبًا ، فهذه مع ذلك شهادة مباشرة على جسدها الذي يعاني من الألم. ونشرت أيضًا صورة لوجبة في المستشفى - لحوم وبطاطس غارقة في صلصة بنية ، على عكس المواد الإباحية للطعام - ومقطع فيديو من وجهة نظر سريرها ، حيث يغني الزوار من خارج الإطار ترنيمة لزميلتها في المستشفى. تُعتبر صور السيلفي في المستشفى ، التي تُرى وسط هذه الجرامات العارية ، عرضًا مؤثرًا بشكل خاص من فنان استعصى دائمًا على السيرة الذاتية.

قبل عام واحد فقط ، في مقابلة مع صحيفة نيويورك تايمز ، كان لدى السيدة شيرمان رأي واضح حول مشاركة الصور على وسائل التواصل الاجتماعي: لقد كان تافهاً. قالت إنها تبدو مبتذلة للغاية بالنسبة لي. من الواضح أنها غيرت رأيها ، ومع ذلك فإن شيئًا من حكمها الأولي لا يزال قائمًا في صورها الذاتية الغامضة والإفصاحات الشخصية غير المألوفة.

أحد أهم دروس التصوير الفوتوغرافي لديها هو أن الأدوار والمظاهر التي تحبس الأعراف الاجتماعية لا تُفرض من الأعلى. نؤديها بأنفسنا ، وعلامة خبثهم أننا حتى لا نلاحظ. الآن ، أكدت السيدة شيرمان مجددًا على الإنترنت أننا لا نكون أبدًا أنفسنا في صورنا الذاتية - وأن التنكر الأكثر خطورة هو الابتسامات القسرية التي نبيضها الآن بأصابع السبابة.