شارلوت بيرياند ، الخروج من ظل كوربوزييه

هل تصور أو هل تصور بعضًا من أفضل الأثاث الحديث في مهنة مليئة بالحيوية؟ يظهر عرض في Fondation Vuitton إتقانها للتصميم.

المصممة شارلوت بيرياند في Chaise longue basculante B 306 الشهير ، من عام 1929. في رسم 1928 ، رسمت كرسي متحرك يتأرجح في مهد فولاذي. القطعة تُنسب إلى لو كوربوزييه وبيير جانيريه وبيرياند.

كان ذلك في عام 1927 ، وقد أعلن لو كوربوزييه بالفعل ، أن المنزل عبارة عن آلة للعيش فيه. ولكن مثل تشارلي شابلن في العصر الحديث ، لم يكن قد اكتشف تمامًا كيفية التعايش مع الآلة من الناحية العملية اليومية المنظر في غرفة المعيشة مثلا او غرفة النوم. نعم ، كانت الآلة هي مسيح الحداثة الجديدة ، لكن كيف تجلس عليها؟ كيف تنام وتأكل عليها؟ فقط كيف تؤثث الحداثة؟

عاد كوربوزييه في ذلك العام إلى باريس من معرض للمباني ذات الطراز الدولي في شتوتغارت بألمانيا ، حيث تم تأثيث منازل العرض الخاصة به بكراسي Thonet bentwood التي بدت رجعية مقارنة بالأثاث الفولاذي الأنبوبي من قبل زملائه الألمان. اتصل بمصممة الأثاث الباريسية الشابة شارلوت بيرياند ، التي رفضها مؤخرًا كطالب عمل ، قائلاً إننا لا نطرز الوسائد هنا. لقد غير رأيه بعد رؤية معرض لأعمالها في صالون الخريف ، حيث كان بارها المبسط المصنوع من الفولاذ والزنك والزجاج في العلية - تركيب أثاث وتشطيبات معدنية وبار مدمج - يأسر باريس . لقد ترجمت روح الآلة إلى غرفة.



الآن هو بحاجة إلى بيرياند ، وهو خريج مدرسة للفنون الزخرفية يبلغ من العمر 24 عامًا ، ليخترع كيف يمكن للناس أن يسكنوا في الواقع فيلاته البيضاء البكر هندسيًا. شرعوا معًا في علاقة مهنية أثارت في عصر اليوم ، كما قال ، أسئلة من تصميمه / صممها. هل هو ، أم فعلت؟

صورة

ائتمان...المحفوظات شارلوت بيرياند

شارلوت بيرياند: ابتكار عالم جديد ، وهو معرض سخي يمتد عبر جميع الطوابق الأربعة لمؤسسة Louis Vuitton هنا حتى 24 فبراير ، ويمتد على مدى سبعة عقود من حياة بيرياند المهنية. يعرض العرض الاستجمام الذي تم البحث عنه بدقة في غرف Perriand ، بما في ذلك معرض فني وشقة ومقهى. الأعمال الفنية الفذة لفرناند ليجر ، وجورج براك ، وبابلو بيكاسو ، وألكسندر كالدر ، وهم فنانون عرفتهم في دوائر باريس الضيقة ، أقاموا الصداقات والشراكات المرئية التي عاشت معهم حيث قامت بدمج جميع الفنون داخل الغرف المصممة لما وصفته بفن المعيشة.

رسمان ورسالة في بداية العرض بمثابة حجر رشيد ، لتوضيح لغز غامض منذ فترة طويلة حول جمعية Perriand-Le Corbusier ، والتي من شأنها أن تنتج بعض أيقونات الحداثة الدائمة ، وأريكة استرخاء ، وكراسي استلقاء وأريكة.

في رسم واحد عام 1927 ، حدد كوربوزييه مواقف نموذجية للجلوس والاسترخاء دون اقتراح تصميمات فعلية. سيكون اختراع الأثاث نفسه مهمة بيرياند. في رسم عام 1928 ، استوعبت وضعية الاسترخاء في المشهورة كرسي طويل سوينجارم رسم كرسي متحرك يتأرجح في مهد فولاذي.

لعقود عديدة ، امتلك لو كوربوزييه أساسًا تأليف الكراسي العديدة التي تعاونوا عليها ، ويرجع ذلك أساسًا إلى أن اسمه كان على الباب ، وكان مشهورًا ، وكان رجلاً. حتى يومنا هذا ، الشركة المصنعة للأثاث الإيطالي تسوق كاسينا أربع قطع من قطعها الخاصة ضمن مجموعة لو كوربوزييه (أثناء منحها الفضل في التصميم الفردي) ، وفي أحد معارض مجموعة MoMA ، تقوم إحدى الملصقات بتعيين كرسي أنبوبي محوري من الصلب لقد صممت قبل العمل مع المهندس المعماري لو كوربوزييه وابن عمه والمتعاون بيير جانيريه وبيرياند. لا تزال لو كوربوزييه تلقي بظلالها على إنجازاتها.

تشير الرسومات إلى أن بيرياند حل المشكلات التي حددها لو كوربوزييه. انتظرت لو كوربوزييه بفارغ الصبر إعادة الأثاث إلى الحياة ، كتبت في عام 1991 لسيرتها الذاتية. في رسالة عام 1932 ، أكد أن المسؤولية الكاملة عن تحقيق المعدات المحلية لمبانيه تقع على عاتقها: تمتلك السيدة بيرياند صفات استثنائية من الإبداع والمبادرة والإدراك في هذا المجال.

صورة

ائتمان...F.L.C./ADAGP ، باريس ؛ جان كولاس / AChP

صورة

ائتمان...F.L.C./ADAGP ، باريس ؛ عبر مؤسسة Louis Vuitton ؛ ديفيد بورديس

إن إعادة تصميمها المذهل ، A Modern Apartment ، في صالون الخريف لعام 1929 ، يجعل إتقانها للتصميمات الداخلية واضحًا تمامًا. العديد من كراسيهم ، جنبًا إلى جنب مع وحدات التخزين المعيارية المكدسة ، تدور بحرية في مساحة نيوتونية مفتوحة نسميها الآن دور علوي. لطالما دافعت لو كوربوزييه عن خطة مفتوحة خالية من الجدران الحاملة ، وفي داخلها ، قدمت بيرياند مجموعة من الأشياء التي جعلت الفضاء يغني ، كما كانت تحب أن تقول. خرج الأثاث من الحائط وكان ملكًا للأرض في تكوينات حرة الشكل لم تعد مثبتة بمدفأة وقواعد برجوازية للتماثل.

يجسد المطبخ الصغير ذو العدادات المتحركة والأرفف المنزلقة فكرتها المميزة الخاصة بالأثاث والتركيبات التي تتحرك ، والتي يرجع تاريخها إلى استوديو الشقة الخاص بها عام 1927 ، مع كراسيها الدوارة ، والباب الأمامي المنزلق ، وطاولة الطعام القابلة للتمديد.

بعد عقد من الزمن مع لو كوربوزييه ، خرجت من ظله إلى مهنة ناجحة خاصة بها.

في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي ، انفصلت بيرياند عن لو كوربوزييه بسبب صلاتها بالشيوعية ، وظهرت بيرياند كمصممة ناشطة. كانت صورتها الجدارية المونتاجية العملاقة لعام 1936 ، البؤس العظيم لباريس ، التي أعيد إنشاؤها في المعرض ، عبارة عن صرخة احتجاجية على مشاكل الإسكان والتلوث وخطوط الخبز وعدم المساواة في الدخل التي تسببها الآلة والتصنيع.

المرأة التي كانت ترتدي قلادة من الكرات بتحد في العشرينات ابتعدت عن الآلة نحو الطبيعة. يعرض معرض كبير صورها لحلقات الأشجار ، والمقاعد المصنوعة من جذوع الأشجار المنقسمة ، وطاولات الطعام والقهوة الخشبية الصلبة الخالية من الشكل. تدعو الأرفف خارج الوسط إلى عروض الأخشاب الطافية والصخور وهياكل الحيوانات ، وفن الطبيعة ، مجانًا لأي شخص يتنزه في الغابة.

صورة

ائتمان...F.L.C./ADAGP ، باريس ؛ عبر مؤسسة Louis Vuitton ؛ مارك دوماج

صورة

ائتمان...ADAGP ، باريس ؛ عبر مؤسسة Louis Vuitton ؛ مارك دوماج

وضعت بيرياند جدول أعمال التصميم الخاص بها. بعد دعوتها إلى اليابان قبل الحرب مباشرة ، أطلقت برنامجًا للتصميم الصناعي لثقافة تستورد الحداثة. كان للبلاد تاريخ قليل من الكراسي والأثاث ، لكن كان لديها تقاليد غنية بالمواد الطبيعية مثل الخيزران والقش ، والتي تكيفت بيرياند مع التصاميم المستوحاة من الطراز الدولي.

بالعودة إلى أوروبا ما بعد الحرب ، التفتت إلى مهمة إعادة الإعمار ، وتصميم غرف صغيرة الحجم في مساكن الطلبة الجامعية التي صنعت اللون والشكل والتكوين في أعمال وظيفية موجزة.

عملت في استوديو لو كوربوزييه ، وأصبحت في الواقع مهندسة معمارية. في مسابقة عام 1934 ، صممت مقصورة جاهزة على شاطئ البحر ، تم بناؤها بشكل كبير في معرض Vuitton. في عام 1938 تعاونت مع بيير جانيريه في جراب جبلي مستقبلي مكسو بالمعدن يسمى The Refuge Barrel.

وبلغت خبرتها عبر التخصصات ، من الأثاث إلى التصميم الصناعي إلى الهندسة المعمارية ، ذروتها في مجمع التزلج الضخم الذي يضم 30 ألف سرير في جبال الألب ، ليس آركس (1967-1989) ، حيث تتبع المباني السكنية المنحنية خطوط المنحدرات.

وينتهي العرض بشكل شاعري حول استجمام المقهى الذي صممته في عام 1993 ، عند 90 عامًا ، حيث حصلت على كل التفاصيل المناسبة لجناح عائم محاطًا بمقاعد من الخيزران تحت مظلة من القماش الشفاف المستوحى من المراكب الشراعية. لقد فهمت اليابان ، ولديها الموهبة والمهارات اللازمة لالتقاط روحها التي لا توصف.

مع مئات العناصر وعشرات من تركيبات الغرف بالحجم الكامل ، ابتكار عالم جديد يقدم دليلًا وافرًا على أن بيرياند ، الذي توفي عام 1999 ، كان قوة تصميم رئيسية خلال معظم القرن.

عاشت عصرها ، ومثل شقتها الأولى ، بأجزاءها المتحركة ، لم يبق خيالها وحياتها المهنية ثابتة. كانت هناك حياة بعد لو كوربوزييه.


شارلوت بيرياند: ابتكار عالم جديد

خلال فبراير. 24 في مؤسسة لويس فويتون ، باريس ؛ fondationlouisvuitton.fr/ar .