مخبأ كابا

عادت آلاف الصور السلبية للصور التي التقطها روبرت كابا خلال الحرب الأهلية الإسبانية ، والتي كان يُعتقد منذ فترة طويلة أنها ضاعت إلى الأبد ، إلى الظهور.

إلى مجموعة صغيرة من خبراء التصوير الفوتوغرافي على دراية بوجودها ، كانت تُعرف ببساطة باسم الحقيبة المكسيكية. وفي مجمع الكنوز الثقافية الحديثة المفقودة ، كانت محاطة بنفس الهالة الأسطورية مثل المخطوطات المبكرة لهيمنغواي ، والتي اختفت من محطة القطار في عام 1922.

الحقيبة ؟؟ في الواقع ثلاث حقائب واهية من الورق المقوى ؟؟ احتوت على آلاف السلبيات من الصور التي التقطها روبرت كابا ، أحد رواد التصوير الفوتوغرافي للحرب الحديثة ، خلال الحرب الأهلية الإسبانية قبل أن يفر من أوروبا إلى أمريكا في عام 1939 ، تاركًا وراءه محتويات غرفته المظلمة في باريس.

افترض كابا أن العمل قد فُقد أثناء الغزو النازي ، وتوفي عام 1954 في مهمة في فيتنام لا يزال يعتقد ذلك. ولكن في عام 1995 بدأت الكلمة تنتشر بأن السلبيات قد نجت بطريقة ما ، بعد القيام برحلة جديرة برواية جون لو كاريه: من باريس إلى مرسيليا ، وبعد ذلك ، بين يدي جنرال ودبلوماسي مكسيكي خدم تحت قيادة بانشو فيلا ، إلى المكسيك مدينة.



وهذا هو المكان الذي ظلوا فيه مختبئين لأكثر من نصف قرن حتى الشهر الماضي ، عندما قاموا بما سيكون على الأرجح رحلتهم الأخيرة ، إلى المركز الدولي للتصوير في وسط مانهاتن ، الذي أسسه كورنيل شقيق روبرت كابا. بعد سنوات من المفاوضات الهادئة والمتقطعة حول ما يجب أن يكون منزلهم المناسب ، تم نقل الملكية القانونية للسلبيات مؤخرًا إلى ملكية كابا من قبل أحفاد الجنرال ، بما في ذلك المخرج المكسيكي الذي شاهدهم لأول مرة في التسعينيات وسرعان ما أدرك الأهمية التاريخية لما كانت عائلته.

قال بريان واليس ، كبير أمناء المركز ، إن هذا حقًا هو الكأس المقدسة لعمل كابا ، مضيفًا أنه بالإضافة إلى السلبيات Capa ، تم العثور أيضًا على الصناديق المكسورة والمغطاة بالغبار التي تحتوي على صور الحرب الأهلية الإسبانية بواسطة جيردا تارو ، روبرت كابا. شريكًا مهنيًا وشخصيًا في وقت واحد ، وبواسطة ديفيد سيمور ، المعروف باسم Chim ، الذي استمر في تأسيس وكالة Magnum للتصوير المؤثرة مع Capa.

أرسل هذا الاكتشاف موجات من الصدمة عبر عالم التصوير الفوتوغرافي ، لأسباب ليس أقلها أنه من المأمول أن تحل السلبيات مرة واحدة وإلى الأبد السؤال الذي ألحق بإرث كابا: هل ما هي أشهر صوره ؟؟ ومن أشهر صور الحرب في كل العصور ؟؟ اقيم. يُعرف باسم The Falling Soldier ، ويُظهر أحد رجال الميليشيا الجمهوريين الإسبان يترنح للخلف فيما يبدو أنه لحظة اصطدمت رصاصة بصدره أو رأسه على منحدر تل بالقرب من قرطبة في عام 1936. عندما نُشرت الصورة لأول مرة في المجلة الفرنسية Vu ، تم إنشاؤها ضجة كبيرة وساعد في بلورة الدعم للقضية الجمهورية.

على الرغم من أن كاتب سيرة كابا ريتشارد ويلان قدم حالة مقنعة بأن الصورة لم تكن مزورة ، إلا أن الشكوك استمرت. يعود ذلك جزئيًا إلى أن كابا وتارو لم يتظاهرا بالانفصال الصحفي أثناء الحرب ؟؟ كانوا شيوعيين أنصار القضية الموالية ؟؟ وكان معروفًا بتصوير مناورات على مراحل ، وهي ممارسة شائعة في ذلك الوقت. لم يتم العثور على صورة سلبية من اللقطة (تم نسخها منذ فترة طويلة من طبعة قديمة) ، واكتشاف واحدة ، خاصة في التسلسل الأصلي الذي يعرض جميع الصور التي تم التقاطها قبل وبعد اللقطة ، يمكن أن ينهي الجدل.

لكن يتم الترحيب بالاكتشاف باعتباره حدثًا ضخمًا لأكثر من أسباب الطب الشرعي. هذا هو العمل التكويني لمصور لعب ، في قرن تحدده الحرب ، دورًا محوريًا في تحديد كيفية رؤية الحرب ، وجعل أهوالها أقرب من أي وقت مضى ؟؟ إذا لم تكن صورك جيدة بما فيه الكفاية ، فأنت لست قريبًا بما يكفي هل كانت تعويذه ؟؟ حتى الآن في عملية جعلها أكثر سينمائية وغير واقعية. (ليس من المستغرب أن يكون كابا قد خدم لاحقًا فترة في هوليوود ، حيث أقام صداقة مع مخرجين مثل هوارد هوكس والرومانسية إنغريد بيرغمان).

اخترع كابا عمليا صورة مصور الحرب الذي يهرول حول العالم ، مع سيجارة ملحقة بزاوية فمه والكاميرات معلقة فوق ملابسه. لقد أذهل شجاعته حتى رعاياه الجنديين ، وبين المعارك التي خرج بها مع همنغواي وشتاينبك ، وكان يشرب كثيرًا في العادة ، ويبدو أنه يسحب كل شيء بمهارة. كتب William Saroyan أنه كان يعتقد أن Capa لاعب بوكر كان جانبه يلتقط الصور.

بطريقة وارهوليان التي يبدو أنها تزيد من جاذبيته المعاصرة ، اخترع نفسه أيضًا بشكل أو بآخر. ولد إندري فريدمان في المجر ، قام هو وتارو ، الذي التقى به في باريس ، بإعداد شخصية روبرت كابا ؟؟ لقد وصفوه بأنه مصور أمريكي شهير ؟؟ لمساعدتهم في الحصول على المهام. ثم شرع في تجسيد الخيال وجعله حقيقة. (تارو ، ألماني اسمه الحقيقي جيرتا بوهوريل ، توفي في إسبانيا عام 1937 في حادث دبابة أثناء التقاط الصور).

يقول القيمون على المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي ، الذين بدأوا جهودًا استمرت لأشهر للحفاظ على العمل المكتشف حديثًا وفهرسته ، القصة الكاملة لكيفية وصول الصور السلبية ، التي يبلغ عددها حوالي 3500 منهم ، إلى المكسيك والتي قد لا تكون معروفة على الإطلاق.

في عام 1995 ، تلقى جيرالد ر. جرين ، الأستاذ في كلية كوينز ، وهي جزء من جامعة مدينة نيويورك ، رسالة من صانع أفلام في مكسيكو سيتي كان قد شاهد للتو معرضًا لصور الحرب الأهلية الإسبانية برعاية الكلية جزئيًا. كتب أنه حصل مؤخرًا على أرشيف لسلبيات النترات التي كانت لخالته ، ورثته عن والدها ، الجنرال فرانسيسكو أغيلار غونزاليس ، الذي توفي عام 1967. وكان الجنرال قد تم تعيينه كدبلوماسي في أواخر الثلاثينيات في مرسيليا ، حيث بدأت الحكومة المكسيكية ، المؤيدة للقضية الجمهورية ، في مساعدة اللاجئين المناهضين للفاشية من إسبانيا على الهجرة إلى المكسيك.

من بين ما تمكن الخبراء من تجميعه معًا من الأرشيفات وبحث السيد ويلان ، كاتب السيرة الذاتية (الذي توفي العام الماضي) ، يبدو أن كابا طلب من مدير غرفته المظلمة ، وهو صديق ومصور مجري يُدعى إيمري فايز ، والمعروف باسم تشيكي ، أن يقوم بالحفظ سلبياته في عام 1939 أو 1940 ، عندما كان كابا في نيويورك وكان يخشى أن يتم تدمير عمله.

يُعتقد أن السيد فايس قد أخذ الحقائب إلى مرسيليا ، لكن تم اعتقاله وإرساله إلى معسكر اعتقال في الجزائر العاصمة. في مرحلة ما ، انتهى الأمر بالجنرال أغيلار غونزاليس ، الذي حملهم إلى المكسيك ، حيث توفي عام 1967. ومن غير الواضح ما إذا كان الجنرال يعرف من التقط الصور أم ما الذي أظهره ؛ ولكن إذا فعل ذلك ، فيبدو أنه لم يحاول أبدًا الاتصال بكابا أو السيد وايز ، الذي انتهى به الأمر بالصدفة إلى أن يعيش بقية حياته في مكسيكو سيتي ، حيث تزوج الرسام السريالي ليونورا كارينجتون. (توفي السيد فايز مؤخرًا ، في التسعينيات من عمره ؛ أجرى السيد ويلان مقابلة معه بخصوص سيرته الذاتية لعام 1985 عن كابا ، لكنه لم يستخرج أي معلومات حول السلبيات المفقودة.)

قال السيد واليس إنه يبدو غريباً عند التفكير في الماضي أنه لم يكن هناك المزيد من الجهود لتحديد مكان هذه الأشياء. لكني أعتقد أنهم تخلوا عنها للتو. لقد فقدوا في الحرب ، مثل أشياء كثيرة.

عندما علم مركز التصوير الفوتوغرافي أن العمل قد يكون موجودًا ، اتصل بصانع الأفلام المكسيكي وطلب إعادته. بلوك ، نائب مدير المركز للبرامج ، قال إن الرسائل والمحادثات الهاتفية انتهت دون التزامات ، مضيفًا أنه وآخرين لم يكونوا متأكدين في البداية مما إذا كانت مزاعم المخرج صحيحة ، لأنه لم يطلع أحد على ذلك. السلبيات. (بقول أن عودة السلبيات كان قرارًا جماعيًا من عائلة Aguilar Gonzalez ، طلب المخرج عدم ذكر اسمه في هذا المقال ورفض إجراء مقابلة معه).

كان من المقرر عقد لقاءات مع الرجل ، لكنه لم يحضر. وقال السيد بلوك ثم انقطعت الاتصالات تماما لمن يعرف السبب. كانت الجهود تُبذل من وقت لآخر ، ولكن دون جدوى ، لإعادة الاتصال. ولكن عندما بدأ المركز في تنظيم عروض جديدة للتصوير الفوتوغرافي الحربي لكابا وتارو ، والذي افتتح في سبتمبر الماضي ، قرر المحاولة مرة أخرى ، على أمل أن يتم دمج الصور من السلبيات المبكرة في العروض.

قال السيد واليس إنه لم يكن يبحث عن المال أبدًا. لقد بدا وكأنه يريد حقًا التأكد من أن هؤلاء ذهبوا إلى المكان الصحيح.

محبطًا ، استعان المركز بمساعدة المنسقة والباحثة ، تريشا زيف ، التي عاشت في مكسيكو سيتي لسنوات عديدة. بعد العمل لأسابيع لمجرد تعقب الرجل المنعزل ، بدأت ما يقرب من عام من المناقشات حول السلبيات.

قالت السيدة زيف ، في مقابلة عبر الهاتف من لوس أنجلوس ، حيث إنها تكمل فيلمًا وثائقيًا عن الصورة المستنسخة على نطاق واسع لتشي جيفارا استنادًا إلى صورة ألبرتو كوردا:

قالت: أعتقد أنه لم يكن أحد من قبلي قد فكر في الأمر بالطريقة التي يجب التفكير فيها بشيء حساس. قلق المخرج جزئيًا من أن الناس في المكسيك قد ينتقدون رحيل السلبيات إلى الولايات المتحدة ، فيما يتعلق بالصور كجزء من الارتباط التاريخي العميق لبلادهم بالحرب الأهلية الإسبانية. وقالت إنه كان على المرء أن يحترم ويحترم المعضلة التي كان فيها.

وفي النهاية أقنعته السيدة زيف بالتخلي عن العمل ؟؟ قالت لي ، أفترض أنه يمكن للمرء أن يصفني بالعنيدة ؟؟ بينما يؤمن أيضًا وعدًا من مركز التصوير الفوتوغرافي بالسماح للمخرج باستخدام صور Capa لفيلم وثائقي يود أن يصنعه حول بقاء السلبيات ورحلتهم إلى المكسيك ودور عائلته في إنقاذهم.

قالت السيدة زيف إنني أراه بانتظام ، وأعتقد أنه يشعر بالسلام حيال ذلك الآن.

في كانون الأول (ديسمبر) ، بعد تسليمين سابقين بحسن نية لأعداد صغيرة من السلبيات ، سلمت المخرجة السيدة زيف الجزء الأكبر من العمل ، وحملته في رحلة إلى نيويورك بنفسها.

قالت: لن أضعه في صندوق فيديكس.

أضافت أنه عندما حصلت على هذه الصناديق ، شعرت وكأنها تهتز في يدي. كان هذا الجزء الأكثر روعة بالنسبة لي.

قال السيد واليس إنه في حين أن خبراء الحفظ من George Eastman House في روتشستر بدأوا الآن فقط في تقييم حالة الفيلم ، يبدو أنه جيد بشكل ملحوظ لمخزون النترات البالغ من العمر 70 عامًا المخزن في ما يشبه بشكل أساسي علب الحلويات.

قال إنهم يبدون وكأنهم صنعوا بالأمس. إنهم ليسوا هشين على الإطلاق. إنها طازجة جدًا. لقد ألقينا نظرة خاطفة بحذر على بعض منهم فقط للتعرف على ما هو موجود في كل لفة.

واكتشافات تمت بالفعل من الصناديق ؟؟ واحد أحمر وآخر أخضر وبيج ؟؟ التي يبدو أن محتوياتها قد تم تصنيفها بعناية في شبكات مرسومة يدويًا بواسطة السيد Weisz أو مساعد استوديو آخر. صادف الباحثون صور همنغواي وفيدريكو غارسيا لوركا.

تم العثور أيضًا على الصورة السلبية لواحدة من أشهر صور الحرب الأهلية الإسبانية ، والتي تظهر امرأة تحتضن طفلًا على صدرها وهي تنظر إلى المتحدث في اجتماع جماعي في الهواء الطلق في عام 1936. قال السيد واليس لقد أذهلنا رؤيته. (الصورة ، التي يُنظر إليها غالبًا على أنها تُظهر المرأة وهي تفحص السماء بقلق بحثًا عن قاذفات القنابل ، ذكرتها سوزان سونتاج في كتاب بخصوص آلام الآخرين ، وهي إعادة النظر في أفكارها في عام 2003 من أطروحتها المعروفة في التصوير الفوتوغرافي ، وهو فحص نقدي لصور الحرب. والمعاناة.)

يمكن أن يؤدي البحث إلى إعادة تقييم المهنة الغامضة لـ Taro ، إحدى أوائل مصورات الحرب الإناث ، ويمكن أن يؤدي إلى تحديد أن بعض الصور المنسوبة إلى Capa هي في الواقع من قبلها. قال السيد واليس إن الاثنين عملوا معًا بشكل وثيق ووصفوا بعض أعمالهم المبكرة بخطوط ائتمان مشتركة ، مما يجعل من الصعب أحيانًا إثبات حقوق التأليف بشكل قاطع. وأضاف أنه كان هناك احتمال بعيد أن يكون الجندي الساقط من تارو وليس كابا.

وقال إن هذه نظرية أخرى تم طرحها. نحن فقط لا نعرف. بالنسبة لي هذا هو الشيء المثير حول هذه المادة. هناك الكثير من الأسئلة والعديد من الأسئلة التي لم يتم طرحها بعد حتى يمكنهم الإجابة.

في نهاية المطاف ، قال السيد واليس ، الاكتشاف بالغ الأهمية لأنه المادة الخام منذ ولادة التصوير الفوتوغرافي للحرب الحديثة نفسها.

أنشأ كابا طريقة وطريقة لتصوير الحرب في هذه الصور ، حيث لم يكن المصور مراقبًا بل كان في المعركة ، وأصبح هذا هو المعيار الذي يطالب به الجمهور والمحررين منذ ذلك الحين ، على حد قوله. أي شيء آخر ، وبدا كما لو كنت جالسًا على الهامش. وتلك الثورة البصرية التي جسدها حدثت هنا ، في هذه الصور المبكرة.