بروس نعمان يظهر مرة أخرى: انتبه

تتيح لنا أعمال الاختفاء أن نرى بوضوح موقف الفنان ولماذا هو وثيق الصلة بلحظتنا المؤلمة.

من دراسات Contrapposto ، من الأول إلى السابع ، 2015/2016 ، في العرض Bruce Nauman: Disappearing Acts في MoMA PS1.ائتمان...بروس نعمان / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ تصوير فنسنت تولو لصحيفة نيويورك تايمز

مدعوم من



استمر في قراءة القصة الرئيسية

إذا كان الفن لا يتعلق بالحياة والموت ، والعواطف والأخلاق التي تحيط بهم ، فماذا يكون ذلك حول؟ نمط؟ المذاق؟ نتائج المزاد؟ يركز بعض الفنانين على هؤلاء ، لكن الأكثر إثارة للاهتمام هو السبب الرئيسي للوجودية غير اللطيفة ، وهو ما يفعله بروس نعمان. لقد تعامل مع هذا الخط من خلال العديد من المسارات: التاريخ والفكاهة والصدمة والسياسة والتنوع الرسمي. وقد دمج تلك المسارات في طريق سريع وعرة في مهنة ، ونحن مدعوون للسفر فيه بروس نعمان: أعمال الاختفاء ، وهو معرض استعادي من نصف قرن يملأ الطابق السادس من متحف الفن الحديث وتقريبًا كامل مباني MoMA PS1 في لونغ آيلاند سيتي ، كوينز.

إنها رحلة مذهلة. الآن 76 ، ولا يزال في العمل (هناك عمل من هذا العام في الاستطلاع) ، فعل السيد نعمان الكثير لتغيير الطريقة التي نحدد بها ماهية الفن وما هو الفن. دون أن يكون موضوعيًا بشكل علني ، فقد نظر إلى العالم باستمرار من خلال نظرة نقدية ، وكانت النتيجة أن الفن الذي صنعه منذ عقود كان وثيق الصلة بلحظتنا الأمريكية الحالية المؤلمة أخلاقياً. وحتى فنه الأعلى صوتًا والأكبر حجمًا يشعر بأنه شخصي ، مصدره المشاعر الشديدة التي نشعر بها جميعًا - الذعر واليأس والاشمئزاز والمرح - واحدًا تلو الآخر.

المعرض هو الثاني للسيد نعمان في متحف الفن الحديث - الأول ، التي نشأت في مكان آخر ، وصلت في عام 1995 - على الرغم من أنها بعيدة كل البعد عن التكرار. كان الاستطلاع السابق ، من بين أمور أخرى ، بمثابة هجوم سمعي عقابي. جعلك مستوى الضوضاء تريد التسلل من خلاله. الجديد يشعر ، ولو على النقيض من ذلك فقط ، بأنه خافت. ما زلت تشعر بعدم الراحة عند ارتفاع ديسيبل. يجب منح حراس المعرض في متحف الفن الحديث (MoMA) أجرًا قتاليًا. ولكن في PS1 ، فإن المشهد الصوتي يانع بالفعل. تسمع شخصًا يختار نغمة بيانو إضافية. يلعب الغيتار أغنية ريفية حزينة. وفي مقطع فيديو عام 1966 ، في بهو المدخل ، قام السيد نعمان الشاب بحك آلة كمان ، ليس بطريقة غير لائقة.

فيديو سينماغراف

Bruce Nauman's Clown Torture ، من عام 1987 ، تركيب فيديو من أربع قنوات. بروس نعمان / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ فيديو فنسنت تولو لصحيفة نيويورك تايمز

المنسقون المتميزون - كاثي هالبريتش ، المنظم الرئيسي للمعرض (و المنسق المشارك للمعرض الاستعادي السابق) ، مع هايدي نايف وإيزابيل فريدلي من Schaulager Basel ، و Magnus Schaefer و Taylor Walsh من متحف الفن الحديث - رأوا أنه يمكنك الحصول على نظرة عامة كرونولوجية عن فن السيد نعمان في أي مكان ، لكنني نحثك بشدة على زيارة كليهما.

التركيبات تبدو غير متكافئة بشكل مثير للفضول. يعتبر MoMA ، كالعادة ، مفتوحًا على مصراعيه ، أبيض ، متوهج بالضوء ومعزول عن أي تلميح لعالم خارجي. في PS1 ، يشغل العمل مساحة من ثلاثة طوابق من الممرات ومرفقات ضيقة منخفضة الإضاءة. كان العديد منها في السابق فصولًا لمدرسة عامة - ما زال الهواء الرطب من قلق المراهقين لا يزال عالقًا بهم - وربما يكون حجمهم يقارب حجم استوديوهات السيد نعمان المبدئية.

لكن السبب الرئيسي لاستيعاب كلا الموقعين هو أن السيد نعمان يستحق المشاهدة بالكامل.

صورة إلى اليسار ، دائري (إصدار من الفولاذ المقاوم للصدأ) ، من عام 1988 ؛ إلى اليمين ، Leaping Foxes (2018) ، في Bruce Nauman: Disappearing Acts at MoMA PS1.

ائتمان...بروس نعمان / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ تصوير فنسنت تولو لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...بروس نعمان / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ تصوير فنسنت تولو لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...بروس نعمان / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ تصوير فنسنت تولو لصحيفة نيويورك تايمز

عندما تتحدث عن الحياة والموت فأنت تتحدث عن الجسد ، حاضرًا أو غائبًا. والجسم - عملنا - كان التركيز الأساسي لعمل السيد نعمان منذ البداية. لا أعرف كيف تطور هذا التركيز ولكن بمرور الوقت التحق ب M.FA. برنامج الاستوديو في جامعة كاليفورنيا في ديفيس عام 1964 ، كان هناك. أمضى سنته الأولى في الرسم التجريدي ثم تخلى عنها نهائياً. انتقل إلى النحت ، وبدا أن ذلك يفتح مفتاحًا ، يشير إلى الطريق.

كانت البساطة هي الأسلوب الساخن آنذاك ، لكنه وجد فراغه الصناعي طنانًا وتحول إلى صنع أشياء صغيرة وخشنة وشريرة تشير إلى الجسد أو أجزاء منه. في كثير من الأحيان ، كان هذا الجسد ، على الأقل اسميًا له ، كما هو الحال في ما يقرب من نصف المنحوتات والرسومات البالغ عددها 21 ، وكلها من الستينيات ، في المعرض الأول في متحف الفن الحديث.

يشبه المعرض إلى حد ما آثار تشريح الجثة ، حيث تنتظر القصاصات المهملة التنظيف. قطعة من الشمع ، لونها أخضر غامق ، للذراع والكتف ، مقطوعة فوق الذقن مباشرة ، معلقة على الحائط. (عنوانها ، من اليد إلى الفم ، يقدم ولع السيد نعمان بالتلاعبات المرئية اللفظية.) ما يبدو وكأنه شرائح كبيرة من الدهون الخام ملقاة على الأرض. نحت جدار آخر ، قوالب نيون للنصف الأيسر من جسدي مأخوذة بفواصل زمنية تبلغ 10 بوصات ، هي شبكة غير مألوفة من أنابيب الإضاءة الضعيفة المتوهجة والكتابة المترهلة.

صورة

ائتمان...بروس نعمان / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ تصوير فنسنت تولو لصحيفة نيويورك تايمز

في مقطع فيديو ، يظهر السيد نعمان الشاب بمفرده في الاستوديو الخاص به مرارًا وتكرارًا حيث قام بإعادة وضع قضيب معدني كبير على شكل حرف T وصراعه. يبدو أنه يحاول تحويل شريط T إلى منحوتة بأسلوب مبسط ، لكنه لن يتعاون. في الحقيقة ، هو كذلك تحديد المواقع وإعادة التموضع له .

أصبح الفيديو - الجديد في الفن ، ورخيص الإنتاج ، وسهل العرض - وسيطًا أساسيًا للسيد نعمان واستمر معه لفترة من الوقت في أن يكون موضوعه الأكثر مرونة. في قطعة تسمى Art Make-Up: رقم 1 أبيض ، رقم 2 وردي ، رقم 3 أخضر ، رقم 4 أسود ، يقوم بتلطيخ وجهه وصدره بطبقات من الصبغة الملونة. إنه يحول نفسه إلى لوحة حية ، ولكن يبدو أيضًا أنه يلعب بالخيال والوصمات العرقية في وقت ما - 1967-1968 - عندما كانت أمريكا تحترق بالعنف العنصري.

صورة

ائتمان...بروس نعمان / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ تصوير فنسنت تولو لصحيفة نيويورك تايمز

في مقطع فيديو آخر ، Walk With Contrapposto ، يتمرن بين الجنسين. من أجل هذه القطعة ، قام ببناء ممر طويل وضيق قائم بذاته من ورق الحائط ، ثم صور نفسه وهو يسير بطولها بمشية مضحكة تتأرجح الورك. كان ظاهريًا يقلد الأوضاع التي يتم ضخها المرتبطة بالشكل الذكوري المثالي في النحت الكلاسيكي. لكن ساشي جلبت تقاليد تعري الأنثى إلى الذهن. كان للتقاطع - ذكر / أنثى ، قديم / جديد - إمكانات تحرير ، ولكن ليس عند سحقه بين جدران تشبه المرئية.

بعد ذلك بوقت قصير ، حوالي عام 1970 ، سقطت صور جسده عن الأنظار. وفي بعض الأعمال ، دعا المشاهدين - نحن - ليحل محله جسديًا. وقدم ممر قطعة المشي كتركيب مستقل مع إضافة كاميرات مراقبة. أصبحت القطعة الآن تمرينًا لمشاركة الجمهور في الخوف من الأماكن المغلقة والبارانويا.

فيديو سينماغراف

الطبيعة البشرية لبروس نومان / موت الحياة / يعرف لا يعرف ، من عام 1983. بروس نعمان / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ فيديو فنسنت تولو لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...بروس نعمان / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ تصوير فنسنت تولو لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...بروس نعمان / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ تصوير فنسنت تولو لصحيفة نيويورك تايمز

كما أنه لم يغيب عن نفسه بالكامل. ظل حاضرًا جدًا في شكل كلمات منطوقة ومكتوبة. وأصبح العمل أكثر غضبا. في معرض صغير مظلم في PS1 ، صوت ذكر - السيد نعمان - يهمس بالتناوب ويصرخ الأمر: اخرج من هذه الغرفة ، اخرج من ذهني. باستخدام أنابيب النيون ، طبخ نسخًا جهنمية من اللافتات التجارية القياسية. في عام 1984 ، قام بتأليف جدار من 100 شكل مختلف من ألوان قوس قزح الوامضة على عبارة Live and Die. بعد مرور عام ، ظهرت الرسوم المتحركة النيون ، والتي تسمى الجنس والموت عن طريق القتل والانتحار ، حيث يقوم شخصان عاريان ظليلا ، ذكر وأنثى ، بطعن وإطلاق النار على نفسيهما وبعضهما البعض.

وعندما عاد للفيديو استمر العدوان. في مقطع فيديو عام 1987 ، Clown Torture ، يرتجف مهرج العنوان (الذي يلعبه ممثل) ويصرخ بلا توقف مرعوبًا لا ، لا ، لا ، لا ، لا في معذب غير مرئي ، والذي يبدو أننا المشاهد.

هناك ميزة كوميدية ومجنونة بشكل واضح لكل هذا. لكن من الصعب العثور على هذه الميزة في بعض الأعمال الأخرى. هذا صحيح في منحوتات أواخر الثمانينيات مثل Carousel (نسخة من الفولاذ المقاوم للصدأ) ، والتي تتكون من رف معدني دوار ميكانيكي معلق بأشكال من البولي يوريثين بالحجم الطبيعي للحيوانات الميتة - الغزلان ، الثعلب ، القيوط - موطنها جنوب غرب أمريكا ، حيث السيد. يعيش نعمان في مزرعة خيول خاصة به منذ عام 1979.

صورة

ائتمان...بروس نعمان / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ تصوير فنسنت تولو لصحيفة نيويورك تايمز

كانت صورة السيد نعمان كراع بقر منتشرة على نطاق واسع بحلول عام 1995 بأثر رجعي. وبالنسبة لبعض الناس ، فقد تلون الطريقة التي يُنظر بها إلى فنه. كان يُنظر إليه على أنه عمل فني ، وعلى هذا النحو ، دليل على أنه كان مجرد فنان آخر من الذكور يأخذ جولة انتصار مؤسسي حول الساحة. لم تساعد الأجواء الهجومية للعرض نفسه.

ردود الفعل هذه ، رغم أنها ليست بلا أساس ، غطت على طبيعة فنه. يتيح لنا العرض الاستعادي الجديد ، الأقل مسرحية والأكثر تأملاً - مجموعة كبيرة من الأعمال على الورق مساعدة كبيرة - أن نرى بمزيد من الوضوح أين يقف فن السيد نعمان ، من الناحية الأخلاقية ، وكيف يرتبط بالسياسة في الوقت الحاضر.

يتيح لنا رؤية صورة السيد نعمان للحيوانات المشنوقة والسلخية (قام بتكييفها من نماذج التحنيط) باعتبارها بصيرة لعصر يتم فيه التدمير لحماية الموارد الطبيعية ، بما في ذلك الحياة البرية. يشير تمثال النيون لعام 1981 الذي يوضح العنف الأمريكي على شكل صليب معقوف إلى أن القومية البيضاء هي حالة مزمنة. إنه يقول شيئًا عن نظرة السيد نعمان للفن كأداة أخلاقية أنه عندما تمت دعوته في عام 1969 للمشاركة في معرض فني رئيسي ، اقترح استئجار طائرة لكتابة الكلمات اترك الأرض وحدك.

فيديو سينماغراف

دراسات Contrapposto لـ Bruce Nauman ، من الأول إلى السابع ، 2015/2016. بروس نعمان / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ فيديو فنسنت تولو لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...بروس نعمان / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ تصوير فنسنت تولو لصحيفة نيويورك تايمز

في تثبيت الفيديو المكون من سبع قنوات '' Mapping the Studio II (Fat Chance John Cage) ، منذ عام 2001 ذهب الجسد بكل مظاهره. من أجل هذا العمل الضخم ، وضع السيد نعمان كاميرات فيديو تعمل في الاستوديو الخاص به طوال الليل لعدة ليالٍ لتسجيل ما يحدث عندما لم يكن هناك. الكثير يفعل: تنبح الكلاب البعيدة ، عواء أشبال القيوط ، الفئران المجرفة ، القطط تجول ، الصيد. والنتيجة هي دراسة على مستوى الأرض في الأشياء الأولى والأخيرة. ودرس في الفن والحياة في كيفية التغيب وعدم الغياب.


بروس نعمان: أعمال الاختفاء

العرض في متحفين. 21 أكتوبر حتى 18 فبراير ، متحف الفن الحديث ؛ 212-708-9400 ، moma.org ؛ MoMA PS1 ، من 21 أكتوبر إلى 25 فبراير ، 718-784-2084 ، momaps1.org.