الجسد والروح ، من السريالية إلى الوثن

المسح الصغير والمكثف لـ Alina Szapocznikow في متحف الفن الحديث هو في بعض النواحي قصة منحوتات ما بعد الحرب. البرونز الكلاسيكي يفسح المجال لبرك الراتنج المصبوب ؛ يسير الشكل من على قاعدة التمثال ويعود إلى قطع.

Alina Szapocznikow: Sculpture Undone ، 1955-1972 هو العرض الثاني في المتحف لفنانة من أوروبا الشرقية في أقل من عام ، بعد الأداء المفاهيمي والتصوير الفوتوغرافي لـ Sanja Ivekovic: Sweet Violence. بالنسبة للعديد من الأمريكيين ، ستكون النظرة الأولى على منحوتة البوب ​​السريالي المبكرة للسيدة Szapocznikow ، والكثير منها عمل متوازي على هذه الشواطئ بواسطة ليندا بينجليس وإيفا هيس وهانا ويلك.

مثل السيدة هيس والسيدة ويلك ، كانت السيدة Szapocznikow (تُنطق shuh-POTCH-ni-koff) مهنة قصيرة ولكنها منتجة بشكل استثنائي. ولدت في بولندا لعائلة يهودية في عام 1926 ، ونجت من بيرغن بيلسن عندما كانت مراهقة لكنها استسلمت لسرطان الثدي في عام 1973 ، في سن 47. عملت بجهد فيما بينها وانتقلت بسرعة من الواقعية الاشتراكية التي أقرتها الحكومة البولندية إلى موسيقى البوب تأثرت الواقعية الجديدة لباريس الطليعية.

في مقابلة قصيرة تم بثها على التلفزيون الفرنسي في عام 1969 وهي تلعب الآن في MoMA ، ظهرت على أنها مؤذية (على الرغم من مظهرها المبتكر) ونفاد صبرها ، وتطرح أسئلة حول تجربتها في الحرب ومعاملة النساء في بولندا ، ولكن من الواضح أنها أكثر حرصًا على التحدث حول التماثيل التي تحيط بها في الاستوديو.

هذه معرض متنقل يؤكد إلى حد كبير على التجريب المادي على السيرة الذاتية ، والانتماءات الفنية على الوطنية. ولكن يجب أيضًا أن يتعامل مع الفن الذي صنعته السيدة Szapocznikow عندما كانت مريضة: الكتل المغلفة بالراتنج المنتشرة التي وصفتها بالأورام. (تم تنظيم المعرض بالاشتراك مع مركز WIELS للفن المعاصر في بروكسل ومتحف الفن الحديث في وارسو وتشرف عليه في نيويورك ، المنسقة الرئيسية للرسوم في MoMA ، كورنيليا بتلر.)

يبدأ بممر مؤثر للأعمال التعبيريّة من أواخر الخمسينيات من القرن الماضي ، وبعضها نصب تذكاريّة ، مثل تمثال ليد مشوهة مترجمة نصب تذكاري لأبطال غيتو وارسو.

صورة

امرأة ألينا زابوتشنيكوف المضيئة.ائتمان...صورة من عزبة Alina Szapocznikow / Piotr Stanislawski ، عبر Adagp ، باريس ؛ فابريس جوسيه ، باريس ، عبر Galerie Gisela Capitain Gmbh ، كولونيا

ومع ذلك ، بحلول منتصف الستينيات من القرن الماضي ، اتخذ فنها منعطفًا نسويًا ما بعد السريالي. كان لها مصداقية بوب أيضًا ، بفضل المواد الصناعية مثل البولي يوريثين وراتنج البوليستر. في Goldfinger ، الذي تم إنتاجه بعد عام من فيلم Bond الذي يحمل نفس العنوان ، تم صب ساقي الإناث في عجلة دولاب أسمنتية مطلية بالذهب حول ممتص صدمات السيارات.

حتى أن بعض الأعمال تتعدى إلى تصميم منتج ذكي: مجموعة من وسائد البطن المصنوعة من خلال صب الجزء الأوسط للمرأة من مادة البولي يوريثين ، وهي مجموعة من المصابيح ذات الجذوع الطويلة المغطاة بشفتين وثديين. تبدو المصابيح ، التي تشغل معرضًا منفصلاً وتُضيء بفواصل زمنية مدتها 20 دقيقة ، مبهمة على طراز فن الآرت نوفو ولكنها تشبه إلى حد كبير تقليد الكائن السريالي ؛ هناك نفحة من الإثارة الجنسية الوظيفية حولهم ، كما هو الحال مع دوشامب أنثى ورقة التين.

لو توقفت السيدة Szapocznikow هنا ، حوالي عام 1966 ، لربما نفكر فيها بشكل أساسي كفنانة بوب. ولكن كما أوضحت الأعمال اللاحقة ، كانت تنجذب باستمرار إلى المواد المرنة والأشكال المتكتلة ذات المظهر الخام التي لها علاقة أكبر بفن الجسم والمعالجة. امتد اهتمامها حتى إلى مضغ العلكة ، التي صاغتها في فمها ثم صورتها عن قرب.

عند هذه النقطة كانت تعيش في باريس ، حيث حظيت بالدعم الحماسي من الناقد وزعيم حلقة الواقعية الجديدة بيير ريستانى. كانت تعاني أيضًا من أولى علامات المرض ؛ جاء التشخيص في عام 1969. على الرغم من أنها استمرت في عمل أعمال بدت صنمًا ، مع ثدي راتينج غير مجسم ملفوفًا بملابسها ، كان لها بالتأكيد معنى جديد ومخيف بالنسبة لها ، وهو ما يصعب تجاهله في سلسلة الأورام.

هذه الكتل المتجعدة من راتنجات البوليستر ، والألياف الزجاجية ، والورق والشاش ، وبعضها يحمل وجه السيدة زابوشنيكوف ، مزعجة ولكنها مرضية للمشاهد ؛ لقد أظهروا للسيدة Szapocznikow وهي تستخدم الفن لتعريف مرضها حتى لا يحددها في النهاية. (السيدة ويلك ، التي عانت من سرطان الغدد الليمفاوية بعد عقدين من الزمن ، ستفعل الشيء نفسه). كان الورم شكلاً منطقيًا بدرجة كافية لهذه المرحلة من عملها.

ما الذي كان يمكن أن تفعله السيدة Szapocznikow بعد ذلك؟ يقدم MoMA تلميحًا في شكل نموذج صغير لمنحوتة غير محققة ، Rolls Royce II. كان من المفترض أن تكون نسخة رخامية وردية من تلك السيارة الفاخرة ، بحجم ضعف الحجم العادي وبزخرفة غطاء قضيبي معدلة ، وكانت مخصصة لمعرض Documenta 5 لعام 1972 ، لكن السيدة Szapocznikow لم تتمكن من العثور على تمويل لـ المشروع.

يقرأ النص المصاحب للنموذج: هذا العمل أو الشيء سيكون مكلفًا للغاية ، وعديم الفائدة تمامًا ، وانعكاسًا لإله الفخامة الفائقة.

يتابع ، إذا كان هناك مثل هذا المتكبر الرائع مثل من سيأمر بهذا العمل ويضعه في حديقته الخاصة لتحية ضيوفه ودعوتهم لتناول المشروبات على المقاعد الرخامية ، فسيتحقق حلمي الأمريكي. إنه جزء من موسيقى البوب ​​، وهذا يعني أن السيدة Szapocznikow ، لو عاشت ، ربما كانت قد جعلت دورها النسوي الساخر في فن الكأس الرجولي اليوم.