الفن الأسود والشعر يرفعان تقديرًا لقادة الحقوق المدنية

في The Baptism ، وجدت كاري ماي ويمز وكارل هانكوك روكس صوتًا مجرّدًا رثائيًا في الفيديو الخاص بهما لتكريم جون لويس وسي تي. فيفيان.

الشاعر كارل هانكوك روكس ، الذي كتب وروى The Baptism ، من إخراج المصور كاري ماي ويمز.

خلال الأشهر العديدة الماضية ، بين بلاء Covid-19 وسلسلة وفيات السود الناتجة عن وحشية الشرطة ، أصبح Blackness مفهومًا محملاً بإصابات جديدة. في التعميد ، فيديو قصير مجرّد تكريم إلى النائب جون لويس وزعيم الحقوق المدنية سى تى. فيفيان ، السواد ليس منفصلاً عن المآسي ولكن تم انتقاؤه بعناية وفحصه من خلال عدسة وجودية. والنتيجة هي عمل متحرر وجذري بطريقة لا يحصل عليها الفن الأسود في كثير من الأحيان.

بتكليف من مركز لينكولن ، يضم The Baptism قصيدة من ثلاثة أجزاء كتبها الشاعر وأداها كارل هانكوك روكس ، وإخراج الفنانة البصرية المشهورة كاري ماي ويمس.



على الرغم من أنه نصب تذكاري لاثنين من كبار قادة الحقوق المدنية السود ، وكلاهما توفي في نفس اليوم من هذا العام - 17 يوليو - لم تكن المعمودية مهتمة بالتفاصيل. أسلوب التأبين فيه تجريبي وفلسفي. بينما يقرأ السيد روكس قصيدته في الخلفية ، يبدأ الفيديو باللونين الأبيض والأسود ، مع مشهد من الهمهمة - عدد لا يحصى من الزرزور ينبض ويتحول إلى أشكال في السماء - ثم رؤى الزهور والنباتات.

تشير قطعة السيد روكس ، وهي قصيدة نثر تأملية مقسمة إلى ثلاثة أقسام ، إلى لويس وفيفيان على أنهما ابن المزارعة والصبي من بونفيل ، على التوالي. هناك إشارات للموت في كل مكان في القطعة - مثل عن أزهار الجابونيكا التي ماتت في الصقيع ، والجسد الذاب ، والأنسجة المتحللة للجثة ، والتربة الجذابة.

صورة

ائتمان...كاري ماي ويمز

ومع ذلك ، لا تشعر المعمودية أبدًا بالكآبة ، لأنه في النص والفيديو ، يفسد السيد روكس والسيدة ويمس توقعات الموت والاستعارات الخاصة بالجسد الأسود المحتضر. عندما نتحدث عن المواطن الأسود في أمريكا ، فإننا كثيرًا ما نتحدث عن الجسد ، وعادة ما يكون الجسد مصابًا أو ميتًا أو يحتضر: بالرصاص أو بركبة ضابط شرطة على رقبته ، أو أثناء الحرب المدنية. حقبة الحقوق ، مع سيل من المياه من المعمودية بخراطيم إطفاء الحرائق الموجهة إلى المتظاهرين ، كما التقطت السيدة ويمس نفسها في أعمالها. يصبح الجسم الأسود رمزا لعدم المساواة العرقية والظلم.

لكن ليس هنا. نحن لا نموت. يقول السيد روكس في التعليق الصوتي ، إننا دائمًا ما نصبح ، نتحدث عن الدم والأغشية والإنزيمات والبكتيريا ، ونكسر الجسم الأسود إلى أجزائه الأساسية ونعتبرها بشكل فردي ، كأجزاء من أعجوبة أكبر من الطبيعة ، في حين أن السيدة يرشدنا Weems من خلال صور المشاهد الخارجية. يقودنا الفيديو بعد ذلك إلى السيد Rux نفسه ، جالسًا على طاولة (يستحضر بمهارة شهرة السيدة ويمس سلسلة طاولة المطبخ ) ، يتلو العمل ، ويتقاطع مع لقطات أرشيفية بالأبيض والأسود ، ثم لقطات ملونة أحدث لأشخاص يسيرون ببساطة في الشارع.

تعمد المعمودية إلى إعادة إنشاء الجسد الأسود باعتباره الزهرة ، والحقل ، وكلبنات البناء الأساسية للحياة ، وحتى الهندسة المعمارية ، كما عندما يقول السيد روكس ، كل كائن هو مبنى به موسيقى - نعمة على النعمة على النعمة.

من الناحية المفاهيمية ، تبدو القطعة وكأنها ابن عم لقصيدة بيونسيه المرئية الأخيرة ، Black Is King ، التي استمتعت أيضًا بالتجريد ، مستمدة من الصوت والصور والاستعارة لتعريف الأسود بشكل إيجابي وشامل. على الرغم من أن الكثير من الحركات السوداء قد روجت لموضوع أساسي لتقرير المصير في أعمالهم - حركة الفنون السوداء ، مستقبلية أفريقية - لا يزال وجود عمل فني مرئي يهدف إلى تشريح الأسود على المستوى الوجودي ، مع اجترار غنائي جديدًا. بالطبع ، لطالما كانت هذه السمة المميزة لتركيبات الصور الخاصة بالسيدة ويمز ، والتي هي تأملية وشاعرية بشكل مذهل في تصويرها للحياة السوداء. وهو شيء كان صانعو الأفلام البيض مرتاحين جدًا له في أفلام مثل The Tree of Life أو حتى Being John Malkovich ، حيث يستجوب الإنسانية والهوية البشرية فلسفيًا عندما يكون البياض هو الخيار الافتراضي.

في مقابلة مصاحبة مع السيدة ويمز ، قال السيد روكس إنه استوحى إلهامه من شخصيات مثل لويس الذي وجد لسانًا ولغة ووسيلة للتعبير وطريقة للتحدث إلى الكون وعبر الزمن. كما أن السواد عالمي - أكثر من المآسي ، أكثر من صور الجثث في الشوارع. هذا جزء من واقعنا المؤسف في أمريكا ، لكن السواد موجود أيضًا خارج ذلك ، في عوالم التجريد مثل الأرض ، في الفضاء ، في البحر.

اشتهر والت ويتمان بكونه شاعرًا ذا نفوذ متعالي ، وكتب نفسه كجزء من إحساس عالمي بالإنسانية والطبيعة ، مائعًا في كل إمكانياته. تتخيل المعمودية شيئًا مشابهًا ، لكنها تمنحه للسود ؛ الجزء الأكثر إثارة للمشاعر في الجزية هو كيف يجرؤ على التفكير في السواد كشيء تحولي وأبدي. في إحدى اللقطات الأخيرة للفيلم ، ننظر إلى شاب أسود جالس لا يزال في وسط احتجاج على 'حياة السود مهمة' ، ويقنع فمه ، بينما يقول صوت السيد روكس ، مع التركيز الذي يبدو مثل الإنجيل ، إنهم مرارا وتكرارا ولا يموتون أبدا.