Betye Saar في MoMA: مقدمة لاختراق ثوري

يركز المعرض الجديد على السنوات الأولى للفنانة ، متتبعًا التجارب في صناعة الطباعة والتجميع التي أدت إلى عملها المحوري Black Girl’s Window.

نافذة الفتاة السوداء لبيتي سار ، 1969. عملها الرائع هو محور معرض يساعد على إعادة افتتاح متحف الفن الحديث الجديد.

في عام 1969 ، بيتى سار صنعت عملًا فنيًا من شأنه أن يثبت أنه محوري في حياتها المهنية.

بأخذ إطار نافذة قديم ، ملأت أقسامه العشرة بكوكبة من الصور. عبر الألواح الثلاثة العلوية ، وضعت أقمارًا ونجومًا ملونة مطبوعة ، تستحضر سماء الليل. في كل من المربعات الستة التالية ، وضعت أشكالًا رمزية ، بما في ذلك نسر يحمل درعًا بكلمة حب ، وخريطة لرأس بشري وفقًا لعلم فراسة العلوم الزائفة ، وزوج من الهياكل العظمية ، أحدهما أبيض والآخر أسود. أسفل هذه ، في النصف السفلي من النافذة ، رسمت السيدة سار صورة ظلية لفتاة سوداء ، وعيناها مصنوعتان من عدسات عدسية ويداها - الموسومة بعلامات فلكية - مضغوطة على الزجاج.

التأثير المشترك متحرك وقوي ، مما يوحي بشابة تتصارع مع أشباح الماضي وتقلبات مستقبل غير مؤكد. يمكن أن تكون تحدق من النافذة وتحلم ، أو يمكن أن تنظر إلينا مناشدة.

على الرغم من عدم ذكر ذلك في العمل أو عنوانه ، فإن Black Girl’s Window هي نوع من التصوير الذاتي. العديد من المراجع المشفرة شخصية ، مختلطة مع المراجع السياسية والتنجيمية. تمثل القطعة مقطعًا عرضيًا لاهتمامات السيدة سار ، وتشير إلى الدور الذي ستتخذه ممارستها تجاه الأشياء التي تم العثور عليها والمزيد من المحتوى السياسي الصريح - السمات المميزة التي هي من أجلها الآن ، في سن 93 ، أشهرها.

نافذة الفتاة السوداء هي محور تركيز أحد المعارض التي تساعد في إعادة افتتاح متحف الفن الحديث الجديد . بالتركيز على سنواتها الأولى كفنانة ، يتتبع التجارب في صناعة الطباعة والتجميع التي قادتها للوصول إلى العمل الفخري. على الرغم من اللون غير المعتاد للجدران الأرجوانية العميقة للمعرض ، فإن Betye Saar: The Legends of 'Black Girl’s Window' متواضع نسبيًا - دراسة علمية لفترة محددة ، ترتكز على استحواذ MoMA مؤخرًا على مجموعة من 42 من أعمالها على الورق. كما أنه ، بشكل مخيف ، هو أول عرض كرسته المؤسسة على الإطلاق للسيدة سار. على هذا النحو ، فهي ذكية ولكنها ليست مرضية تمامًا.

صورة

ائتمان...مشاريع بيت سار وروبرتس ؛ متحف الفن الحديث

السيدة سار ، التي نشأت في باسادينا بولاية كاليفورنيا ، كانت مهتمة بالفن منذ صغرها. لكن في الأربعينيات من القرن الماضي ، كان هذا مجرد أحد الأشياء التي لم يدخلها السود - لم يدرسوا ليصبحوا فنانين ، كما قالت مجلة فريز قبل عدة سنوات. وبدلاً من ذلك ، بدأت في التصميم ، في البداية كطالبة جامعية ، ثم بعد ما يقرب من عقد من الزمان ، في كلية الدراسات العليا ، حيث التحقت بنية أن تصبح معلمة. كما تقول القصة ومع ذلك ، تجولت في ورشة للطباعة وسرعان ما وجدت نفسها مدمن مخدرات.

بحلول ذلك الوقت كانت متزوجة ولديها ابنتان. سرعان ما تبعه ثالث. واحدة من أقدم المطبوعات في معرض MoMA ، توقع (1961) ، تصور السيدة سار وهي حامل جالسة وتحمل الزهور على خلفية مرقطة. تبدو متعبة لكنها هادئة. صورة أخرى من نفس العام ، Les Enfants d’Obscurité ، تسجل كنوع من الموجات فوق الصوتية التخيلية ، تظهر ثلاثة أطفال في رحم غامض.

كانت الطبيعة أحد اهتمامات السيدة سار منذ البداية ، ولكن ليس بالمعنى الحرفي تمامًا: لقد ابتكرت مناظر طبيعية متقلبة بالإضافة إلى مشاهد أسطورية من بطولة الوحوش القصصية. قاد هذا الطريق إلى المطبوعات التي تستكشف علم التنجيم وقراءة الكف وعلم فراسة الدماغ ، بما في ذلك الرسم البياني الغامض الساحر لمشعوذة عاطلة عن العمل (1964) ، والتي يبدو أن بطلها يتجسد مثل الظهور وسط وفرة من الرموز الغامضة. من الواضح بالنسبة للسيدة سار ، أن العوالم الطبيعية والخارقة للطبيعة هي امتداد لبعضها البعض ، وهي رائعة بنفس القدر وتتجاوز الفهم الكامل.

صورة

ائتمان...متحف الفن الحديث. هايدي بونينكامب

صورة

ائتمان...مشاريع بيت سار وروبرتس ؛ عبر اتصالات الرمان

تشير الطبقات الخادعة لـ Mystic Chart أيضًا إلى تنوعها الماهر في الأنسجة في مطبوعاتها. حتى في بداية المعرض ، قد تلاحظ التنوع المذهل للبقع والخطوط - بالإضافة إلى بعض بصمات الأصابع - في عمل يبدو واضحًا ومباشرًا مثل The Wounded Wilderness (1962). ومع تقدمها ، جربت السيدة سار بشكل متزايد عملية تسمى النقش على الأرضية اللينة التي سمحت لها بالتقاط انطباعات ليس فقط عن العلامات المصنوعة يدويًا ولكن أيضًا الطوابع المطاطية والأشكال النحاسية من متجر المجوهرات وأشياء أخرى ؛ أ الكتاب التي تنشرها MoMA جنبًا إلى جنب مع العرض تصف مطبوعاتها كسجلات للأشياء. بهذه الطريقة ، كانت تصنع تركيبات في بعدين.

من هناك ، كانت قفزة قصيرة في وضع الأشياء نفسها في الأعمال الفنية ، خاصة بعد مشاهدة معرض لصناديق جوزيف كورنيل الغامضة في عام 1967. في ما يرقى تقريبًا إلى تورية في تاريخ الرسم الغربي ، بدأت السيدة سار في ترتيب مطبوعاتها للصور الغامضة في النوافذ القديمة ، مثل تلك التي تظهر ثلاثة نخيل تحت الأقمار والنجوم (The Palmist Window ، 1967). أصبحت إطاراتها بوابات لألغاز الكون.

صورة

ائتمان...مشاريع بيت سار وروبرتس ؛ متحف الفن الحديث

صورة

ائتمان...مشاريع بيت سار وروبرتس ؛ متحف الفن الحديث

ما يلفت النظر حول Black Girl's Window ، على عكس تلك التجارب السابقة ، هو مدى تماسكها وتأثيرها. تأخذ الرموز الباطنية التي كانت تكررها معنى جديدًا بالقرب من الشخص. العرافة ، بعد كل شيء ، هي الأكثر إثارة للاهتمام لما تخبرنا به عن البشر.

بعد ثلاث سنوات من فيلم Black Girl's Window ، قامت السيدة سار بعملها الأول ، والذي يمكن القول أنه أشهر أعمالها السياسية بشكل واضح: وهي مجموعة ، بفضل إضافتها لمسدس وقبضة قوة سوداء ، تحول كاريكاتير العمة جميما إلى ثورة . هذه القطعة ليست في متحف الفن الحديث ، لكن قطعتين أخريين ، أيضًا من عام 1972 ، تمثلان تحولها في الموضوع. من الناحية الرسمية ، فإنها تتماشى مع بقية العرض: أعمال الصور المطبوعة والمجمعة الموضوعة في إطارات النوافذ ؛ ومع ذلك ، فقد تم استبدال المجهول المغري للتصوف بتذكير بواقع وحشي. تجمع الغربان السوداء في القسم الأبيض فقط مجموعة متنوعة من الإعلانات العنصرية ، يرتكز عليها شخصان مقنعان من كو كلوكس كلان فوق الأعلام الأمريكية. تظهر الأجزاء الثلاثة لـ Let Me Entertain You مغني منشق مع جيتار يتحول إلى مقاتل تحرير أسود ببندقية ؛ على طول الطريق ، يظهر مخططه الشبحي فوق صورة مروعة لعملية إعدام خارج نطاق القانون.

تعمل هذه الأعمال كنوع من التهدئة للمعرض. يقدم مظهرهم في النهاية لمحة محيرة للفنانة الأيقونية السيدة سار كانت في طريقها إلى أن تصبح. ولكن هذا مجرد - لمحة - في عرض يبدو في النهاية وكأنه مقدمة. بدأت MoMA أخيرًا في تقدير السيدة سار ؛ الآن يجب أن تحكي قصتها كاملة.


بيتى سار: أساطير 'نافذة الفتاة السوداء'

خلال 4 كانون الثاني (يناير) في متحف الفن الحديث ، 11 West 53rd Street ، مانهاتن ؛ 212-708-9400 ، moma.org .