بيني أندروز: حياة في صور

يضم هذا المعرض الرائع لوحات إبداعية للعائلة والأصدقاء والزملاء تصور عالم الفنان ومكانته فيه.

صورة بيني أندروز لرسام البورتريه (1987) ، حيث تكون فرحة كونك فنانًا وموضوعًا ملموسًا.

عرّف بيني أندروز ذات مرة طموحه الفني بأنه رغبة في تمثيل شخص حقيقي أمام العينين. العبارة هي العنوان الفرعي لمعرض مهم في معرض مايكل روزنفيلد في مانهاتن. بيني أندروز: صور شخصية ، شخص حقيقي أمام العيون يجمع 28 صورة من تصوير الفنان المهيب للأصدقاء والعائلة والفنانين ، وهي الأكثر عرضًا معًا على الإطلاق. صُنعت هذه الصور اللامركزية على مدار 35 عامًا بتقنية أطلق عليها اسم الكولاج الخشنة ، وهي تجمع بين الزخارف المرسومة مع قطع إضافية من القماش والورق وقطع من القماش المطبوع وأجزاء من الملابس موضوعة بعناية.

كان أندروز (1930-2006) نجل مزارع جورجيا الفقير الذي علمه الرسم عندما كان طفلاً. أصبحت المهارة أداة أساسية لتعويض المدرسة التي فاتها أثناء مساعدة والده. لقد تعلم جزئيًا من خلال رسم مشاريع علم الأحياء وهندسة الطائرة وأي شيء آخر طلبه المعلمون. بعد أن خدم في الحرب الكورية ، درس في مدرسة معهد شيكاغو للفنون وشعر بالضغط لاتباع أسلوب تعبيري تجريدي. أراد أن يرسم بشكل تمثيلي ، على الرغم من أنه لم يعجبه الصقل المستمر الذي تنطوي عليه الواقعية.

صورة

ائتمان...عقارات بيني أندروز / مرخصة من VAGA في جمعية حقوق الفنانين (ARS) ومعرض مايكل روزنفيلد

أخبره أحد مدربيه ، الفنان بوريس مارغو ، أن يرسم ما يعرفه جيدًا ويهتم به. أخرج عصفورين بحجر واحد ، وربطهما بواب المدرسة ، ومعظمهم من الأمريكيين من أصل أفريقي ، وكان ودودًا معهم. قال لاحقًا إنهم كانوا من نوعية الأشخاص الذين أتيت منهم. كانوا مثل أقاربي. في عمال النظافة في الراحة ، صور أندروز ثلاثة رجال في استراحة ؛ قراءة واحدة ، ربما تتحدث الاثنتان الأخريان. لتجنب الصقل وإدخال بعض الخشونة ، قام الفنان بتقطيع السطح بقصاصات من الورق مثل عمال النظافة قد يكتسحون. كانت أول غزوة له في الكولاج الخام.

إذا كان من الممكن القول أن اللوحة لها جدار رابع - قسم غير مرئي يفصل بين الموضوع والمشاهد - فقد اخترق أندروز جزئيًا خلاله. شخصياته لا تنحرف عن اللوحة ، لكنها لا تبقى عليها كذلك ؛ فهي تحوم في منطقة مؤقتة بين اللوحة القماشية والمشاهد ، مما قد يكون مثيرًا ومربكًا. إنهم يشعرون بأنهم على قيد الحياة بشكل غريب بينما من الواضح أنهم يصنعون عمداً أعمالاً فنية. قد تكون الذراعين والساقين عبارة عن قطع قماشية مقطوعة. والأهم من ذلك هو قطع الملابس المميزة التي ترتديها شخصياته ؛ القبعات أو على الأقل حوافها هي تفاصيل أخرى منتظمة. شهدت هذه الأجزاء الكثير من الاستخدام ، مما يدل على حياة نعيشها مثل الوجوه المتعبة في كثير من الأحيان.

صورة

ائتمان...عقارات بيني أندروز / مرخصة من VAGA في جمعية حقوق الفنانين (ARS) ومعرض مايكل روزنفيلد

بحلول سبعينيات القرن الماضي ، كان أندروز يضع مكونات لوحاته واحدة تلو الأخرى على خلفيات بيضاء واضحة ، مما سمح للمشاهد بتحديد الأجزاء والتقنيات ووضع معانيها معًا. في Louie (1977) ، يحتل رجل يرتدي قبعة واسعة الحواف وقميصًا مخططًا - وكلاهما جزء من الشيء الحقيقي - نصف اللوحة تقريبًا. إنه يتكلم ممسكًا بزهرتين صغيرتين برقة بين إبهامه والسبابة. في الخلفية شجرة جميلة ، أوراقها الخضراء وجذعها البني الملتوي مرسومين على قطعة قماش منفصلة. وأبعد من ذلك ، يختفي من بعيد ما يبدو أنه رجال بني عراة - صورة صارخة للحزن ترمز إلى ذاكرة ثقافية للقمع لأجيال من الأشخاص الملونين في الولايات المتحدة.

صورة

ائتمان...عقارات بيني أندروز / مرخصة من VAGA في جمعية حقوق الفنانين (ARS) ومعرض مايكل روزنفيلد

العديد من لوحات أندروز ليست أفرادًا محددين ، ولكنها تصور ظروف التهميش ، مثل الطفل الهزيل في المجاعة (1989) ، ممسكًا بوعاء متسول ، ينقسم وجهه بين قناع مجردة ومظهر مدمر لدرجة أنه يبدو قديمًا. في المقابل ، يفاجئ كتاب صورة القمع (تحية السود في جنوب إفريقيا) (1985) من التقليل من شأنه. نرى جزءًا من شخص يرتدي سترة دنيم ويداه خلف ظهره كما لو كانت مربوطة. تتدلى سلسلة في الصورة تلامس كتفه الأيمن. وجهه المخترع هادئ وحساس. يبدو أنه يمكن أن يكون على صلة بالرسام نورمان لويس ، الرسام التجريدي الأمريكي ، الذي تستقبلنا صورته المزينة بالقرب من المدخل.

صورة

ائتمان...عقارات بيني أندروز / مرخصة من VAGA في جمعية حقوق الفنانين (ARS) ومعرض مايكل روزنفيلد

جميع صور أندروز جديرة بالملاحظة بسبب حنانها ، لا سيما صور الأشخاص الأقرب إليهم. في صورة جورج سي أندروز (1986) ، يرتاح والده على كرسي أحمر مريح يرتدي قميص عمل بلون التبغ وقبعة بائع الصحف. الجدار بجانبه لا يشبه أي شيء آخر هنا: إنه مغطى بأشياء ملونة توحي برسومات صغيرة ولعب أطفال وذباب صيد - وهو تراكم للبراعة الفنية والعاطفة. ومن الجدير بالذكر أيضًا أن الفنانين الذين أعجبهم وصورهم - أليس نيل و هواردينا بينديل راي جونسون و نيني همفري (التي كانت أيضًا زوجته) - يبدو في سلام بشكل خاص. إن متعة كونك فنانًا وموضوعًا في نفس الوقت واضحة في بورتريه لرسام بورتريه حيث يجلس فنان (ربما أندروز) أمام امرأة جميلة الملابس ؛ بين أقدامهم لوحة قماشية لم يمسها أحد - على قماش أكثر عارية. المشهد مليء بالسرور والترقب.

في النهاية ، أخذ أندروز بنصيحة بوريس مارجو إلى القلب ، حيث قام بتصوير ما يعرفه ويهتم به ، والذي - وليس المبالغة في التبسيط - يتعلق بالفن والسياسة والناس: أحبائه وزملائه الفنانين وكذلك المعاناة الإنسانية والظلم الاجتماعي ، القضايا الكامنة وراء نشاطه. في النهاية صور عالمه وقيمه ، والتي قد تكون أكثر ما يمكن أن تطلبه من أي فنان.


بيني أندروز: صور شخصية ، شخص حقيقي أمام العيون

من خلال 23 ديسمبر في معرض مايكل روزنفيلد ، 100 11th Avenue ، مانهاتن ، (212) 247-0082 ، michaelrosenfeldart.com .