الجمال والعطاء والزوال ، وسط عالم التاريخ

أوري غيرشت ، الفنانة الإسرائيلية المولد ، التي افتتح عرضها الاستقصائي الأول للمتحف الثلاثاء في متحف الفنون الجميلة في بوسطن.

بوسطن

المزهرية الفخمة المليئة بالورود على خلفية مظلمة ، من تأليف أوري غيرشت ، يمكن أن تُخطئ للحظات في كونها لوحة رئيسية قديمة. قام بتصميم ترتيبه ، معروضًا على شاشة فيديو مؤطرة بشكل مخادع كلوحة ، بعد حياة ساكنة من القرن الثامن عشر بواسطة جان فان هويسوم . استمر في المشاهدة ، على الرغم من ذلك ، يبدأ الدخان في التدفق ببطء من الزهور بينما يتصاعد صوت صفارات الإنذار إلى تصعيد أوبرالي. ثم أدى انفجار إلى نفخ الزجاج والبتلات والدخان عبر مستوى الصورة في جميع الاتجاهات. تسقط القطع الشبيهة بالجواهر في سلسلة صامتة بطيئة الحركة ، مطولة وتأملية ، قبل القطعة التي تحمل عنوان Big Bang ، وتعود إلى البداية في دورة لا نهاية لها.

إنه واحد من 25 فيلمًا ومقطع فيديو وصورة فوتوغرافية تستند في وقت واحد إلى تاريخ الفن والسياسة في أوري غيرشت: التاريخ يتكرر ، وهو أول عرض مسح متحف للفنان الإسرائيلي ، والذي يفتتح الثلاثاء في متحف الفنون الجميلة هنا. كان Big Bang ، الذي اكتمل في عام 2006 ، جزءًا من Times Square Moment: معرض رقمي في أبريل ، حيث كان يلعب مرة واحدة كل ليلة في ذلك الشهر على عشرات الشاشات الإعلانية الضخمة ، بما في ذلك عدة شاشات مكدسة عموديًا في مبنى واحد.



صورة

ائتمان...مجموعة ليزبيث وجورج كروب / أوري غيرشت ، بإذن من متحف الفنون الجميلة ، بوسطن

قال السيد غيرشت في مقابلة في المتحف ، عندما حدث الانفجار ، كان لديك إحساس بأن المبنى بأكمله ينهار ، مضيفًا أنه وجد ارتباطات مع 11 سبتمبر أمرًا لا مفر منه في هذا السياق. لكن يمكن لأي شخص أن ينظر إليه ويفتن بالجمال المطلق للحدث ، على حد قوله. أنا مهتم بمعارضتي الجذب والتنافر ، وكيف أن لحظة الدمار في الزهور المتفجرة تصبح بالنسبة لي لحظة الخلق.

بالنسبة للسيد غيرشت ، المولود في تل أبيب قبل حرب الأيام الستة عام 1967 بثلاثة أشهر ، كان صوت صفارات الإنذار مؤثرًا في شبابه. يتذكر والدته التي أيقظته ليركض في الطابق السفلي للاحتماء بينما كان الصوت يندفع ليلا خلال حرب يوم الغفران عام 1973 ، التي قاتل فيها والده. خاض السيد غيرشت حربين أخريين بشكل مباشر ، بما في ذلك حرب لبنان الأولى في عام 1982 والانتفاضة الأولى ، التي بدأت في عام 1987 عندما كان ينهي فترة عمله كطبيب خلال خدمته العسكرية الإلزامية. انتقل إلى لندن عام 1988 ويقيم هناك اليوم مع زوجته ورسامة وطفليهما.

نشأ أوري وسط الخوف والعنف في أرض ذات جمال طبيعي مذهل وتاريخ عظيم ، كما قال المنير ، الذي نظم المعرض للمتحف ، حيث يعمل كمساعد أمين للفن المعاصر. في قلب عمل أوري هو هذا التقاطع بين الجمال والعنف. إنها طريقة تخريبية تقريبًا لاستخدام الجماليات لجذب المشاهد للتعامل مع موضوع صعب للغاية.

صورة

ائتمان...إيف كورتين ومايكل شتاينبرغ / بإذن من متحف الفنون الجميلة ، بوسطن

منذ أن أكمل درجة الماجستير في التصوير الفوتوغرافي في الكلية الملكية للفنون في لندن عام 1995 ، جرب السيد غيرشت كيف يمكن للكاميرا والتكنولوجيا المعاصرة إعادة تعريف الطريقة التي ندرك بها العالم. باستخدام معدات رقمية عالية السرعة ، تمكن من التقاط كل تفاصيل الزهور المنفجرة بدقة عالية. في قطعة أخرى ، يُظهر مسار رصاصة تم إطلاقها من خلال ثمرة رمان في إعداد ثابت للحياة ، مقتبسًا من عمل من القرن السابع عشر بواسطة خوان سانشيز كوتان - مع رذاذ عصير القرمزي الناتج. في الطرف الآخر من الطيف ، استخدم تعريضات طويلة للغاية بكاميرا تمثيلية لإنتاج مناظر طبيعية حساسة وكئيبة تتلاشى تقريبًا تحت الأنظار.

قال السيد غيرشت ، الذي قضى معظم شبابه في غرفة العرض في السينما الفنية ، إنني أعمل باستمرار على حواف التصوير هذه ، إما لتوظيف الكثير من المعلومات أو لتقليل المعلومات إلى حد الانهيار. أبيب ، التي عرضت كل شيء من أفلام Truffaut إلى Rocky Horror Picture Show.

السيد غيرشت مهتم أيضًا بفكرة المناظر الطبيعية كشاهد على التاريخ. قام بعمل تعريضات طويلة لأول مرة في عام 2003 ، حيث قام بتصوير أشجار الزيتون القديمة في القرى الفلسطينية في إسرائيل. أشعل ضوء الظهيرة الشديد الفيلم ، ومن سلبياته السوداء ، أقنع السيد غيرشت بصبغات دنيوية أخرى للأشجار الشائكة.

صورة

ائتمان...صور من المتحف اليهودي / متحف الفنون الجميلة ، بوسطن

وقال إن الأشجار كانت موجودة قبل الاحتلال العثماني والانتداب البريطاني وقبل الصراع الحالي وتحتفظ بهذه الذكرى بطريقة ما. قارن تراكم الضوء مع مرور الوقت على الفيلم ، والذي أدى باستمرار إلى تآكل وضوح الصور ، بفكرة النسيان.

سافر السيد غيرشت ، الذي يتسم بطلاقة الكلام والتأكيد أثناء مناقشة عمله ، إلى العديد من مواقع الصدمات التاريخية خلال مسيرته المهنية. قاد سيارته إلى سراييفو بعد فترة وجيزة من الحرب هناك والتقط صوراً من نافذة قطار يتحرك بين كراكوف وأوشفيتز. لقد ذهب إلى هيروشيما لتصوير أزهار الكرز التي تتفتح في التربة المعرضة للإشعاع ، وإلى المستنقعات على حدود بولندا وبيلاروسيا التي كانت تُستخدم للاختباء خلال الحقبة النازية.

وقال إن أكثر رحلته الشخصية كانت إلى الريف الأوكراني عام 2005 مع زوجته نوغاه إنجلر. كان والدها قد اختبأ هناك لمدة عامين ، تحت ألواح الأرضية في منزل عائلة متعاطفة ، بعد أن أطلق النازيون النار على أكثر من 2000 قروي يهودي على قمة جبل قريب على حافة الغابة. قال إن كل شيء بدا رعويًا جدًا. في الليل يقرؤون روايات والدها الواقعية عما حدث في هذه المواقع. عدنا إلى المناظر الطبيعية في النهار وتغيرت التجربة كثيرًا. يحدث نفس التحول للمشاهد الذي ينظر إلى الصور الأثيرية للسيد غيرشت بعد قراءة معلومات التسمية التوضيحية.

صورة

ائتمان...معرض Angles ، معرض CRG ، معرض Mummery and Schnelle و Noga / بإذن من متحف الفنون الجميلة ، بوسطن

كما أنه قدم فيلمه الأول The Forest في تلك الرحلة. حيث تتحرك الكاميرا عبر الغابات الكثيفة خارج قرية والد زوجته ، حيث يعد الموقع ملاذًا آمنًا لمن يختبئون وموقعًا للفظائع. تبدأ الأشجار في السقوط ، واحدة تلو الأخرى ومن دون سبب واضح ، وتتحطم بشكل مدوي قبل استعادة الهدوء المشؤوم مؤقتًا.

قال السيد غيرشت ، الذي عمل مع القنصلية البريطانية والحكومة الأوكرانية لتسريع قطع الأشجار المريضة التي تم وضع علامة عليها للإزالة ، إنني أردت خلق الوهم بأن الأشجار تسقط بطريقة خارقة. في عرض بوسطن ، تعد القطعة واحدة من ثلاث تجارب سينمائية غامرة يتم تقديمها في غرف العرض الفردية.

بالنسبة للمتحف ، الذي افتتح جناحه المعاصر الجديد في أيلول (سبتمبر) الماضي ، كان المعرض أكبر غزوة له في مجال السينما والفيديو ، كما قال السيد مينر.

قام بتكليف السيد غيرشت بعمل فيديو جديد للعرض يعتمد على قطعة من مجموعة متحف الفنون الجميلة. في الأصول السائلة ، يبدو أن قرصًا منصهرًا بلون البيوتر يتموج ويجهد ضد قوى غير مرئية. بالكاد يبدأ الوجه في الظهور ، ثم يختفي ، ثم يعاود الظهور ببطء في الدائرة الزئبقية ، التي تستقر أخيرًا كعملة معدنية مطبوع عليها صورة ملك.

استخدم السيد غيرشت عملة يونانية قديمة من مجموعة المتحف كنقطة انطلاق له وأمضى 18 شهرًا في اكتشاف كيفية تحقيق هذه الكيمياء. إنه يفضل إبقاء تفاصيل عمليته غامضة ، لكنه أكد أن الصورة المتغيرة هي بالضبط ما سجلته الكاميرا ، دون معالجة رقمية (على الرغم من أنها تظهر للخلف وبسرعة أبطأ بكثير). قال إنه كان يفكر في انهيار الاقتصاد ، وامتداد الحضارة الغربية ، وأن العملات المعدنية قد تصبح عتيقة قريبًا. لكنه أراد أولاً وقبل كل شيء أن يقدم للمشاهد تجربة بصرية حسية. قال إنه كلما تمكنت من تعليق التوتر الناتج عن عدم القدرة على حل ما تبحث عنه ، زاد نجاح العمل.