المجموعات الفنية حقيقية. الملاك ليسوا كذلك

فاني بيريير هي المنسقة الفنية وراء العديد من اللوحات التي تجذب الأنظار التي تراها في الأفلام والبرامج التلفزيونية مثل الخلافة والسيدة أمريكا.

براين كوكس في دور قطب الإعلام لوجان روي في سلسلة HBO الخلافة. العمل الفني هو فرانك تيل

الحلقة الثانية من برنامج السيدة أمريكا ، البرنامج التلفزيوني الجديد الذي يصور المعركة حول تعديل الحقوق المتساوية ، يتميز بحفلة ساحرة في متحف غوغنهايم. إنه عام 1972 ، وتطلق غلوريا ستاينم مجلتها الجديدة ، السيدة . اختلطت ورقص ثم تحدثت للتسوق مع زميلة من زعيمة الحركة النسائية ، بيلا أبزوغ. بينما يمشي الاثنان في منحدر المتحف ، تظهر الأعمال الفنية على الجدران خلفهما.

فاني بيريري ، الذي أمضى أكثر من عقد من الزمان في وضع الفن في الإنتاج التلفزيوني والسينمائي ، كان لا غنى عنه لصنع هذا المشهد. تشمل ما يقرب من ثلاثين من اعتماداتها فيلم أوليفر ستون وول ستريت: Money Never Sleeps (2010) ، فيلم السرقة الخاص بالنساء بالكامل Ocean's 8 (2018) ، بالإضافة إلى المسلسل التلفزيوني الرفيع المستوى الأخير المليارات والخلافة والسيدة أمريكا ، التي ظهرت لأول مرة في الشهر الماضي على Hulu وحظيت بإشادة من النقاد (وتستمر حتى مايو).



أقوم بإنشاء مجموعات فنية لأشخاص غير موجودين ، كما تحب السيدة بيريري أن تقول. إنها تحلم بما قد تعلقه ربات البيوت في الغرب الأوسط أو المليارديرات في مدينة نيويورك على جدرانهم ، ثم تمنحهم الحق في استخدام أعمال حقيقية أو قائمة أو ، في كثير من الأحيان ، لإعادة إنشائها في موقع التصوير.

درست السيدة بيريير الهندسة المعمارية وتصميم الأزياء في كلية بينينجتون. لكنها كانت فترة تدريب وتحولت إلى وظيفة في كريستيز هي التي أعدتها لمستقبل حياتها المهنية. كجزء من فريق العلاقات العامة لدار المزاد ، عملت مع المطبوعات وساعدت في غرفة المبيعات أثناء تقديم العطاءات. في هذه العملية ، لم تدرس الفن فحسب ، بل درست أيضًا أولئك الذين يجمعونه - لفهم كيفية استخدام الناس للفن لتمثيل أنفسهم.

صورة

ائتمان...هيذر ستين لصحيفة نيويورك تايمز

إنه درس خدمها جيدًا لأنها انتقلت إلى صناعة الترفيه ، والتي ، بعد سلسلة من الدعاوى القضائية المتعلقة بحقوق الطبع والنشر التي رفعها فنانون في التسعينيات ، بدأت في توخي المزيد من الحذر بشأن الحصول على إذن. جاءت الحفلة الأولى للسيدة بيرير فيما سيصبح دورها الجديد في عام 2002 في مجموعة الدراما الانتقامية Changing Lanes. منذ ذلك الحين ، تضاعفت الإنتاجات ، كما تضاعفت الطلبات الفنية: شهدت جمعية حقوق الفنانين ، التي تتعامل مع العديد من تلك التصاريح ، زيادة بمقدار ثلاثة أضعاف في السنوات الخمس الماضية. في هذه العملية ، نمت تلك المهمة التي لمرة واحدة منذ ذلك الحين إلى وظيفة كاملة: منسق الفنون الجميلة.

تحدثت السيدة بيريير عبر الهاتف من منزلها في مدينة نيويورك عن أفراح وتحديات وظيفتها. تم تحرير هذه المقتطفات من المحادثة.

ما هي عمليتك؟

أحصل على نص ، أحصل على شخصية ، تمامًا مثل أي شخص آخر في فريق الإنتاج. سيأتي مصمم الأزياء بالزي ؛ يفكر مصمم الإنتاج في المكان الذي سيعيشون فيه ، وكيف سيبدو مكتبهم. أضع ما سيكون لديهم على حائطهم ، وإما أنه يقول شيئًا عن هويتهم أو ما يحدث في المشهد.

يجب أن آخذ جميع أنواع الأشياء في الاعتبار: الفترة الزمنية ، وما نحاول قوله ، والتكلفة - لن أضع لوحة بملايين الدولارات على الحائط لشخص يكسب 50000 دولار سنويًا. أريدها أن تكون ذات مصداقية.

صورة

ائتمان...موعد العرض

هل تبحث في ملفاتك الخاصة ، الصور التي جمعتها من رؤية الفن على مر السنين؟

لدي 57128 صورة و 810 مقطع فيديو على جهاز الكمبيوتر الخاص بي. بالإضافة إلى أن لدي Dropbox وأشياء أخرى - هذه مجرد صور التقطتها.

بمجرد أن تبتكر الفن ، ماذا سيحدث بعد ذلك؟

أحصل على تصريح من الفنان أو من ينوب عنه أو من التركة. من هناك لا بد لي من شراء ملف رقمي جيد جدا للعمل الفني. إذا كانت لوحة مائية ، يتم إعادة إنتاجها على الورق ؛ إذا كانت لوحة فنية ، يتم إعادة إنتاجها على قماش. سينهيهم فنانون المناظر الطبيعية في قسم الفن للتأكد من أنه إذا اقتربت الكاميرا بدرجة كافية ، فإنها تبدو حقيقية.

يبدو أنك ساعدت في إنشاء دور منسق الفنون الجميلة.

نعم إلى حد ما. لكن الأمر ، لفترة طويلة ، دعنا نقول أنهم أرادوا دي كونينج. كان عليهم أن يصنعوا شيئًا يشبه دي كونينج ، لكن ليس بما يكفي مثل دي كونينج الذي يمكن أن يقوله دي كونينج ، لديك لوحي ولم تطلب إذني. لذلك ينتهي الأمر بأن تكون مستهلكًا تمامًا. من الأسهل كثيرًا الحصول على إذن للعقار الحقيقي.

ما هو أفضل مواضعك؟

في Changing Lanes ، يقف Ben Affleck على مفترق طرق في حياته. على الجانب الآخر من مكتبه ، قمت بوضع لوحة أليكس كاتز [المرفأ رقم 9] لهذا الشخص الذي يمشي على الشاطئ. لقد كان في الواقع ضعف حجم ما لدي من أجله ، لكنهم سمحوا لنا بإعادة إنتاجه بالنسبة المناسبة. في نقطة واحدة شخصية أفليك هل يجب أن أذهب بعيدًا وأتنقل إلى مكان ما وأمشي على الشاطئ؟ كانت تلك اللوحة تجسيدًا مثاليًا لما كان يدور في ذهن الشخصية.

صورة

ائتمان...سابرينا لانتوس / إف إكس

مشهد غوغنهايم في السيدة أمريكا يحدث في المتحف الفعلي. هل استخدمت الفن الموجود بالفعل على الجدران؟

نعم. كان هذا نوعًا من فرصة العمر. عندما اتصلت بي مصممة الإنتاج ، عرفت أنني سأقفز لأعلى ولأسفل ، لأنني قمت بأشياء أخرى في غوغنهايم ، ولكن ليس أبدًا مع أعمال غوغنهايم الفنية. قالت ، ستذهب إلى هناك مع مدير الموقع ، وسيتعين عليك التقاط صورة لكل قطعة في هذين المنحدرين [في المشهد]. وبعد ذلك سيتعين عليك مسح كل قطعة والتأكد من أنها [لم يتم] صنعها بعد عام 1972. وأي شيء لا يناسب نصنا ، سيتعين عليك معرفة ما يجب فعله به.

هل هناك فن أكثر بروزاً قادمًا للسيدة أمريكا؟

هناك مشهد آخر في الحلقة 8 وهو مؤتمر النساء في هيوستن. أعتقد أنه عام 1977 أو 1979. هناك لدي اثنان من روثكوس الضخمين. لكن هذه بالتأكيد نسخ ، بينما في غوغنهايم كانت كلها أعمال فنية أصلية.

كم مرة تستخدم العمل الحقيقي مقابل النسخ؟

في Guggenheim ، لم يكن لدينا خيار ، لأنهم لن يأخذوا كل الأعمال الفنية أثناء الليل لكي نطلق النار عليها ثم نعيدها في الصباح. عندما نصور في موقع ليوم أو يومين ، سأحتفظ بالعمل الفني الموجود هناك وأشاهده ، أو سأستعير عملًا فنيًا أصليًا أو أستأجره. أنا بالتأكيد لا أريد أن يكون لدي أعمال فنية أصلية لفترة طويلة. لكن أعمال آرون يونغ الفنية في المليارات انتهى بها الأمر بالبقاء طوال الموسم ، وكانت أصلية. لقد تطلب الأمر رافعة شوكية خاصة لشنقهم [و] لم يتمكن أحد من الوصول إليهم لأنهم كانوا مرتفعين جدًا وبعيدون.

صورة

ائتمان...فاني بيريري

ما هي أبرز المواضع التي قمت بها؟

في وول ستريت: Money Never Sleeps ، كان لشخصيتنا مجموعة فنية واسعة النطاق. كان لديه رعاة بقر ووارهول من ريتشارد برينس ، ولكن كان لديه أيضًا سادة كبار. أردنا له شيئًا فريدًا لا يقدر بثمن ، وأراد أوليفر [ستون] شيئًا يعرفه الجميع. لذلك جئت مع جويا. هناك سلسلة من جوياس في برادو ، وهناك واحدة ضاعت على مر السنين. أنت لا تعرف بالضبط كيف تبدو. وهكذا ، من خلال بحثي لرسومات القطعة المفقودة ، صنعنا اللوحة [دراسة عن زحل يلتهم ابنه].

كان لدينا خمسة منهم لأن الشخصية ، في وقت ما ، بدافع الغضب ، تنتقد اللوحة وتمزقها بأسنانه. بعد ذلك ، قال الممثل جوش برولين ، أنا آسف جدًا ، لقد كنت حقًا في المشهد. قلت ، لا تقلق ، لا يزال لدينا زوجان آخران. لقد انتهى بنا الأمر إلى إتلاف ثلاثة ، على ما أعتقد ، وأعتقد أن لدى أوليفر نسخة واحدة ولا يزال لدى منتجنا نسخة في مكتبها.

ما الذي يحدث عادةً لعمليات النسخ عند الانتهاء منها؟

في نهاية إطلاق النار ، هناك جزء آخر كامل من العملية: إثبات التدمير. في بعض الأحيان يريدنا [كل من رخص العمل] أن نعيد نسخنا الرسمية ، أو يريدون إثباتًا على التدمير ، وفي هذه الحالة سوف أتلف العمل الفني وأرسل لهم قطعًا منه وصورًا للتلف. أو أرسل لهم مقطع فيديو يقوم أحدنا بقطعه.

هل كان لديك أي أعمال كان تدميرها صعبًا أو ممتعًا بشكل خاص؟

في Changing Lanes ، قمنا بإعادة إنتاج منحوتة من تأليف Antony Gormley. لقد صنعناه من الستايروفوم الذي كان مصقولًا ليبدو وكأنه معدن غير لامع. أتذكر أنني سألت المنتج ، كيف سأقوم بعمل إثبات التدمير؟ يقول ، أوه ، اتركها لي. جعل الرافعة تلتقط المنحوتة و [تسقطها] من أعلى منصة الصوت على طول الطريق إلى الأرض. انفجرت في قطع. ثم سلمني الفيديو وقال ، الآن يمكنك إرساله إلى الفنان الخاص بك.

أتذكر إرسالها إلى أنتوني جورملي ثم رأيته بعد بضعة أشهر وأعد تقديم نفسي. كان مثل يا إلهي! كانت زوجته مثل ، ليس لديك فكرة. يحب هذا الفيديو. يظهرها للناس عندما يأتون. صحيح ، كان هذا قبل 20 عامًا ، لكنني كنت سعيدًا جدًا.