رسام أمريكي من أصل أفريقي حاول تجاوز العرق

فيلادلفيا - كان هنري أوساوا تانر شخصية رمزية مترددة. الموضوع هنري أوساوا تانر: الروح الحديثة ، وهو معرض تاريخي في أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة ، ويذكره اليوم كأول فنان أمريكي من أصل أفريقي يحقق شهرة دولية في العصر الحديث. لكن هذه ليست الطريقة التي أراد أن يُعرف بها.

محبطًا من التحيز في الولايات المتحدة ، انتقل تانر (1859-1937) إلى أوروبا في عام 1891 بحثًا عن بيئة عمياء بسبب العرق. هناك وجد النجاح كرسام للصور المضيئة لموضوعات الكتاب المقدس التي لم تشر إلى تجربة الأمريكيين الأفارقة.

من عام 1896 فصاعدًا ، تم قبول لوحاته بانتظام في صالونات باريس ، ومنحت جوائز وأشاد من قبل النقاد. تُرجم النجاح في فرنسا إلى الولايات المتحدة ، حيث عُرضت أعماله في المدن الكبرى من نيويورك إلى سان فرانسيسكو وعُرضت في معارض فنية دولية مثل معرض كارنيجي الدولي في بيتسبرغ وبان أمريكان في بوفالو.



لكن استقباله اختلف بشكل كبير حسب القارة. نادرًا ما يُذكر عرقه في أوروبا في مراجعات متوهجة عادةً. من ناحية أخرى ، أبرز النقاد والصحفيون في الولايات المتحدة أنه كان زنجيًا ، وابن امرأة ولدت في العبودية وأب كان أسقفًا في الكنيسة الأسقفية الميثودية الأفريقية. أصبح بطلا للأمريكيين السود ، ونسخ من لوحاته الأكثر شهرة ، درس البانجو (1893) ، معلقة في عدد لا يحصى من المنازل في جميع أنحاء أمريكا. كانت زيارة تانر إلزامية للفنانين السود الشباب الذين يسعون لتوسيع آفاقهم الفكرية في أوروبا.

صورة تانر

بعد درس البانجو ، رسم لوحة واحدة فقط عن حياة الأمريكيين من أصل أفريقي: The Thankful Poor (1894) ، وهي صورة مؤثرة لرجل جد وصبي في الصلاة على مائدة طعامهم المتواضعة. (لا توجد أي من اللوحات في عرض الأكاديمية). عندما سعى فنانو نهضة هارلم في عشرينيات القرن الماضي إلى مشاركته في حركتهم ، اعترض.

كل هذا يجعل حالة تانر رائعة للنظر فيها ، خاصة بمساعدة الكتالوج الممتاز الذي حررته آنا مارلي ، مؤرخة الفن التي نظمت المعرض.

قام تانر بأول أعماله الناضجة تحت تأثير توماس إيكنز ، معلمه في أكاديمية بنسلفانيا ، حيث درس تانر من عام 1879 حتى عام 1885. أحب إيكنز تانر وقام بعمل صورة حساسة له في عام 1897 تم تضمينها في العرض .

بالنسبة إلى تانر ، كان المنتج الأكثر تأثيراً في تدريبه المهني لإيكنز هو صورة عام 1897 لوالدة تانر وهي تجلس بشكل تأملي في صورة جانبية في غرفة مظلمة. إنه تباين في والدة ويسلر ، ولكن هناك الكثير من رامبرانت فيه أيضًا ، ويبدو أن والدة تانر أكثر سهولة من ويسلر.

يُظهر The Young Sabot Maker (1895) ، الذي يحفر فيه فتى تجويف حذاء خشبي في متجر ريفي تحت عين سيده ذي الشعر الرمادي ، أن تانر كان لديه وعود كبيرة كرسام لمشاهد من النوع العائلي المرحة. مفصلة بدقة ولكنها مرسومة بالحيوية الحسية ، يمكن أن تكون مخطئة تقريبًا لنورمان روكويل. لكن تانر ترك وراءه هذا النوع من الملاحظات القصصية القوية عندما تناول موضوعات دينية ، والتي عالجها بجاذبية حزينة ومنزلة نسبيًا.

عكس التحول إلى الدين نشأته كواحد من تسعة أفراد في أسرة ميسورة يرأسها وزير أسود بارز. ولكن كان لها أيضًا علاقة بالعصر. كما أوضحت السيدة مارلي في مقالها في الكتالوج ، كان هناك طلب كبير على الفن الديني في أمريكا ، وعمل تانر ، بالإضافة إلى العديد من الفنانين الفرنسيين ، بجد لتلبية ذلك.

صورة

ائتمان...هيرفي ليفاندوسوكي ، اجتماع المتاحف الوطنية / مورد الفن ، نيويورك

واحدة من أولى نجاحات تانر كانت قيامة لعازر (1896) ، مشهد ليلي باللون البني رامبرانت مضاء بظلال من الأصفر والكريمي ، حيث ينظر يسوع ومجموعة من الأتباع إلى أسفل على رجل ملتح متكئ في قبره ، كما لو كان في حوض الاستحمام. في صالون باريس عام 1897 ، حصلت على ميدالية من الدرجة الثالثة واشترتها الحكومة الفرنسية لمتحف لوكسمبورغ.

أكثر ما يلفت الانتباه هو البشارة (1898) ، حيث ظهر الملاك جبرائيل لمريم كدفعة من الضوء الأصفر الساطع الذي يملأ الغرفة بوهج دافئ. تجلس ماري في رداء مقلم مجعد بترف ، على سريرها المجعد ويداها مطويتان وتنظر جانبيًا إلى الظهور بتعبير مريب قليلاً.

إن تحويل الملاك إلى مثل هذا التجريد يجعل الحدث الصوفي معقولًا تقريبًا لعصر العلم. في الواقع ، في مقال كتالوج بعنوان الدينامو والعذراء (إشارة إلى هنري ادامز ) ، تخمن Hélène Valance أن تانر كان مستوحى جزئيًا من المخترع المشهور نيكولا تيسلا ، الذي كان يعرض عجائب الكهرباء للجماهير في ذلك الوقت.

يمكنك قراءة اللوحة كبشارة لعصر الكهرباء القادم. لكن تانر لم يأخذ تلميحه الخاص. لقد تم تحديثه إلى حد احتضان أسلوب يشبه Gauguin. لكن هذا أدى إلى رسوم توضيحية بسيطة ومسطحة مثل تلك التي قد تجدها في سوق الكتاب المقدس الشامل.

في العقدين الأخيرين له ، جرب مزج أنواع مختلفة من الطلاء التي بناها في طبقات عادة ما تكون مرتبطة بلون أزرق حلوى مروع. تميل بعض هذه الأشياء ، مثل The Miraculous Haul of Fishes (1913-1914) ، إلى التبسيط النموذجي ، مما يشير إلى أن تأثيره الكبير في هذه الفترة كان ألبرت بينكهام رايدر.

هل سيتذكر تانر اليوم إذا كان تاريخ الفن الأمريكي مصابًا بعمى الألوان؟ الذهاب إلى هذا المعرض ككل ، لا أعتقد ذلك. ولكن إذا كان هناك عمل عظيم واحد كافٍ لكسب فنان تقديسًا غير مؤهل ، فعندئذ نعم: البشارة هي لوحة نعمة مذهلة.