ها هي لحظة اختراق إيمي سيلمان

تقدم جولة في عرض الفنان الجديد فصل دراسي رئيسي حول كيف يمكن للتجريد أن يجسد الروح المشحونة لعام 2020.

هل كان لدى أي فنان حجر صحي أكثر إنتاجية من إيمي سيلمان؟ قامت رسامة نيويورك بعمل جديد هذا العام ، ويثبت عرضها الحالي في غلادستون غاليري كيف يمكن للفن التجريدي أن يخاطب عصرنا.ائتمان...كالا كيسلر لصحيفة نيويورك تايمز

مدعوم من



استمر في قراءة القصة الرئيسية

كانت هذه الأشهر الوبائية مليئة ومشحونة للغاية ، لذا فهي تفتقر إلى الصمت الذي توقعناه مع أوامر الحماية الأولية في المكان ، حتى أن أحد أوائل الكليشيهات قد سقط في الغموض. هل تتذكر ، في منتصف شهر مارس ، عندما ظل الجميع يتذكرون شكسبير كتب الملك لير أثناء وجوده في الحجر الصحي ؟ كحافز لكتابة تلك الرواية أو تعلم تلك اللغة الجديدة ، شعرت بأنها فارغة في وقت مبكر من أبريل.

حسنًا ، لم يفقد الجميع تركيزهم في الخلاف والفيضان في عام 2020. لم تفقد إيمي سيلمان ذلك. رسام نيويورك - الذي حقق بالفعل نجاحًا كبيرًا العام الماضي معه شكل الشكل ل تظهر أنها برعاية في متحف الفن الحديث الذي أعيد افتتاحه - شهدت إنتاجية لا مثيل لها لمدة عام ، حتى مع تفشي فيروس كورونا الذي أبعدها عن الاستوديو المعتاد الخاص بها. ما الجديد الآن في برنامجها الجديد تمت الإزالة مرتين ، التي افتتحت الأسبوع الماضي في معرض جلادستون في تشيلسي ، هي مجرد جزء بسيط من مئات اللوحات التجريدية التي أنتجتها على مدار الاثني عشر شهرًا الماضية: تركيبات ذات طبقات فائقة الشحن من اللون الأرجواني والأخضر والذهبي ، متراكبة أو متقطعة بخطوط سميكة وخطوط مدببة وطلقات خاطفة تلميحات من فنجان أو ساق.

صورة أعمال من مرتين تمت إزالتها في معرض جلادستون في مانهاتن. من اليسار: XL19 و XL18 و XL12 ، كلهم ​​من 2020.

ائتمان...كالا كيسلر لصحيفة نيويورك تايمز

تؤكد هذه الارتجالات الديناميكية والمثيرة ، على كل من القماش والورق ، دورها الرائد في إحياء ثروات الرسم التجريدي الإيمائي ، على الرغم من أنها تتخللها - كانت هذه مفاجأة - صغيرة ، تحولت بدقة إلى أزهار ثابتة. بالتأكيد ليس الملك لير إذن. لكن العرض جديد ، ومتحمّس ، ومهذب مثل دورة السوناتات ، مليء بالقلق القديم والحياة الجديدة.

أخبرتني السيدة سيلمان عندما التقينا في المعرض ، أنني أنجزت قدرًا هائلاً من العمل خلال فترة كوفيد. قناع جراحي أزرق يزيل شعرها الرمادي بطول كتفيها ؛ لقد صعدت بالدراجة من بروكلين ، وهي مليئة بالحماس لإعادة الاكتشاف بعد شهور في عزلة. ذهبت للعيش في لونغ آيلاند ، نورث فورك. لقد وجدت هذا المنزل الصغير في المدينة ، ووجدت استوديو للإيجار لفصل الصيف ، لكن بالنسبة للجزء الأول لم أتمكن من رسم اللوحات. لذلك قمت برسم الزهور على طاولة مطبخي. وكتبت. لم تستطع العثور إلا على لوحات قماش رخيصة ، ورسمت بدلاً من ذلك على أوراق. معرض واحد هنا لديه دورة 18 ، ولكن لديها 10 مرات أكثر من ذلك للاختيار من بينها.

السيدة سيلمان ، 65 عامًا ، كان أمامها طريق طويل للوصول إلى هذه المرحلة العالية من حياتها المهنية. ولدت في ديترويت ونشأت في شيكاغو ، وجاءت إلى نيويورك عام 1975 ولم تعرض فنها لسنوات طويلة بعد ذلك. (لقد أمضت أكثر من عقد من الزمان في العمل في وظيفة لصق في Vogue and Rolling Stone ، قبل التدريس في Bennington College ، Bard College ، وأكاديمية Städelschule للفنون في فرانكفورت). مساعدة لبات ستير ، ونشرت أيضًا واحدة من أولى المراجع للفنانات المثليات ، لعدد 1977 من المجلة النسوية البدع .

صورة

ائتمان...كالا كيسلر لصحيفة نيويورك تايمز

بدأت حياتها المهنية كرسامة عندما كان النقاد يعلنون بانتظام موت اللوحة. لقد ساعدت الآن في قيادة المهمة خلال العقد الماضي من أجل أسلوب متجدد من التجريد ، جنبًا إلى جنب مع زملاء مثل لورا أوينز ، وجولي ميهريتو ، وجوان جرينباوم ، أو جاكلين همفريز. استعاد هؤلاء الرسامون ، ومعظمهم من النساء ، فاعلية أعمال الفرشاة النشطة والإيماءات المرئية ، والتي شعرت لفترة طويلة أنها لعبت دورها. عملهم ذكي مثل الجحيم ، لكن لا يخافون من الضحك على نفسه. ملما بوسائل الإعلام الرقمية - الرسوم المتحركة على iPhone ، في حالة السيدة سيلمان - لكنها ملتزمة بواقعية الطلاء.

ومع ذلك ، فقد أدت الأزمات المستمرة في السنوات القليلة الماضية إلى تحول في المعارض الفنية نحو صور سهلة القراءة وصريحة سياسياً ، وبعضها صالح ، وبعضها مجرد فيلم مثير. إنه وقت أكثر عرضة لحقائق الغضب من غموض الفن. لذلك أردت أن أرى كيف ، أو حتى ما إذا كانت ، ستنعكس هذه الأشهر البائسة في لوحة السيدة سيلمان ، وكيف فهمت مكانتها في عالم الفن الذي يبدو أنه يتأقلم مع أساسيات الشكل واللون والخط . ما وجدته ، في جلادستون ، كان أكثر من مجرد تأكيد على أن السيدة سيلمان في صدارة لعبتها ، ولكنها كانت فئة رئيسية في كيف يمكن للفن التجريدي أن يكون حيًا بروح عام 2020 الملتهبة مثل أي صورة أو صورة.

أردت تقديم عرض من شأنه أن يجذب شخصًا ما قريبًا جدًا ، ثم عرضًا من شأنه أن يدفعك بعيدًا ، أخبرتني عندما ننظر إلى سلسلة من اللوحات الكبيرة غير المؤطرة على الورق. بقع غير متقنة من اللونين الرمادي والأرجواني مصنوعة من فرشاة عريضة ، وفي بعض الحالات ممرات منقطة بالحرير الحريري ، تتشابك مع انقطاعات خطية سوداء قد تشكل قوسًا أو جدارًا أو منقار أوزة. تظل العلاقة بين المقدمة والخلفية غير مستقرة ، ويبدو أن كل شيء على وشك الانهيار.

صورة

ائتمان...كالا كيسلر لصحيفة نيويورك تايمز

أخبرتني كنت أفكر في أن يلوح في الأفق. لأن هذا هو عاطفة أخرى لدينا الآن. هناك انتخابات وشيكة. حادث سيارة بطيء الحركة. أردت أن يزيد حجم العرض من حجمه وصغر حجمه بسبب الطريقة التي تلوح بها بعض الأشياء في الأفق.

في الماضي ، كنت دائمًا أقوم بهذه الأشياء حيث يتغير الشكل. حيث يكون الشكل متحركًا نوعًا ما. وكان لدي هذا الوحي ، نوع من الغباء والقدمين ، هذا الصيف: الأرض قد تغيرت. كان هذا بعد مقتل جورج فلويد والانتفاضة اللاحقة - كنت مثل ، لقد تحولت الأرض نفسها . كنت أحاول رسم لوحات تحتوي على الأرض المتغيرة والحركة فيها.

تبدو العديد من اللوحات الجديدة منحرفة إلى حد ما ، مرتبة حول محور ربما 10 درجات خارج المركز. هذا شكل من أشكال التنظيم الرسومي الذي استخدمته في الماضي ، على الرغم من أن الميل هنا يبدو أشبه بالتذبذب والانحراف. تقول إنني أؤمن حقًا بسياسة الارتجال. من ناحية جيدة ، يتعلق الأمر بالطوارئ والعواطف. حبل مشدود المشي.

صورة

ائتمان...كالا كيسلر لصحيفة نيويورك تايمز

عندما أخبرتها أن القلق الهزلي قليلاً وضعني في الاعتبار بول كلي ، ولا سيما الرسومات المتأخرة التي عُرضت في Zwirner العام الماضي ، تضيء. لقد حفظت الكثير من الصور لهذا العرض في هاتفي! تقول ضاحكة ، رغم أنها ذكرت ذلك أيضًا إرنست لودفيج كيرشنر ، الذي أصبح فنه أكثر جنونًا مع اقتراب الشمولية. هناك أيضًا ديون مدفوعة لحقول مارك روثكو المبتذلة ، والابتذال الهذي لـ Hairy Who في شيكاغو ، وعلى وجه الخصوص ، الشخصيات المأساوية المضطربة لفيليب جوستون ؛ كتبت السيدة سيلمان مقالًا قصيرًا عن فنه في كتالوج Philip Guston Now ، المعرض الرجعي المؤجل الذي نظمته أربعة متاحف. (كما وقعت على خطاب مفتوح ، مع 100 فنان وقيِّم ومؤرخين آخرين ، تطالب بإعادة العرض .)

هناك سطر في بيانها عن لوحة غوستون ينطبق بنفس القدر على ارتجالاتها: تشعر العلامات أنها تأتي بالتساوي من الداخل ومن الخارج ، من بعض المصادر الداخلية والخارجية. وبالفعل ، كانت السيدة سيلمان وسط حشد ضئيل (مع ، على سبيل المثال ، أندريا فريزر ، وهيتو ستيرل ، وماتياس فالدباكن ، وديفيد سال) من الفنانين الذين يمكنهم اكتب حقا . الدليل موجود في زلة، مجموعة منشورة للتو - الرابعة - من كتاباتها التي تظهر نفس الفكاهة والذكاء لأفضل لوحاتها. كما يقدم بعض الرسوم الكرتونية الجديدة الرائعة التي تحمل موضوع فيروس كورونا ، والتي تصور فيها السيدة سيلمان نفسها معلقة وشعرها سلكياً ، وهي قلقة بنفس القدر بشأن زيادة الوزن في الحجر الصحي والتدمير الذاتي للكواكب.

صورة

ائتمان...كالا كيسلر لصحيفة نيويورك تايمز

هناك مقالات عن زملائها الرسامين المعاصرين ، وكذلك عن أوجين ديلاكروا ، التي تكتب فنها في منفاخ خيالي يضغطك ويعصرك ثم يطلقك. مقال سيلمان المفضل لدي لا يزال لاذعًا و انعكاس شخصي جدا عن ميراث الرسم المعاصر من التعبيرية التجريدية ، والتي يرفضها جيل كامل من الفنانين الشباب الآن بشكل انعكاسي (باهظ الثمن ، أناني للغاية ، ذكوري للغاية ، معرض للخطر من وكالة المخابرات المركزية).

هذا الرفض التبسيطي ينم عن أسوأ نوع من الجوهرية الجندرية ، كما كتبت ، ويمحو ما كان مخيفًا ومخالفًا في AbEx - الصفات التي ستعتنقها هي والعديد من النساء الأخريات والرسامون المثليون فيما بعد. يذكرني الخوف والاشمئزاز الذي تثيره AbEx بأن الزر الشرير في السبعينيات ، DISCO SUCKS ، كتبت في هذا المقال. لكن ديسكو لم تمتص ، وربما كان الأمر التحريري ضده يتعلق برهاب المثلية والعنصرية أكثر من الذوق الموسيقي. ما رأيك كانوا يستمعون إليه في Stonewall ، على أي حال؟

لكن تكوين ذوقك الخاص ضد الحبوب أصبح أكثر صعوبة من أي وقت مضى في عصر الفرز الخوارزمي ، وبالنسبة للفنانين الأصغر سنًا - مثل الطلاب الذين تدرسهم السيدة سيلمان في Bard - فإن رأيًا واحدًا غير كفء يمكن أن يكون قاتلاً.

صورة

ائتمان...كالا كيسلر لصحيفة نيويورك تايمز

ولاحظت أن لديهم ضغوطات لم تكن من ضغوط شخص في السبعينيات. سيتم وضع علامة عليها ، وتخضع للتسليع ، ومقسمة إلى فئات محددة. إنهم خائفون من عدم النجاح لكنهم لا يثقون في عالم الفن. لذلك هناك الكثير من الحظر - لكن يمكنني أن أفهم ذلك. البيئة السياسية والاجتماعية والاقتصادية التي يجدون أنفسهم فيها غير مواتية للفشل. لأي نوع من التجارب.

على الرغم من ذلك ، فإن الرغبة في الفشل هي التي أوصلت السيدة سيلمان إلى لحظة الاختراق هذه. وهي القيمة العظيمة لعملها ، والدرس الذي تقدمه للفنانين الشباب على وجه الخصوص: أن المستقبل يجب أن يكون من خلال العقل. و من خلال التفكير و الشعور من خلال الجسد و من خلال الآحاد والأصفار. إنه شكل من أشكال الاكتشاف بالدفع والسحب الذي يتم تنفيذه وإضفاء الطابع الدرامي على هذه اللوحات ، دائمًا على وشك الانهيار ولكن المضي قدمًا على أي حال.

وبعد ذلك ، وسط كل هذه الحركة ، لا تزال الحياة. الصدمة الكبيرة لعرض جلادستون هي أصغر الأعمال هنا: الزهور التي رسمتها كل صباح ، وحدها في إيجارها المتواضع في نورث فورك مع انتشار الفيروس وارتفاع درجات الحرارة. مجموعة من الفاونيا ، بتلاتها تتحول إلى بقع ، كثيفة مثل كرة البولينج. زهرة عباد شمس متدلية ، ثم باقة منها ، في إبريق بسيط.

صورة

ائتمان...كالا كيسلر لصحيفة نيويورك تايمز

لقد قامت بتثبيت 18 من هذه الأزهار التي لا تزال تعيش معًا على جدار واحد. يتم وضع الآخرين ، مثل علامات الترقيم ، بين التجريدات الأكبر. لقد أردت أن أضع الزهور بنفس الروح التي تضع بها الزهور في موقع القبر ، تشرح. إنه فعل امتلاك كائن حي وهذا تذكار موري.

السيدة سيلمان تتنفس تاريخ الفن في القرن العشرين ، ولكن هذه الأرواح الرقيقة التي لا تزال مليئة بالفرشاة كانت المرة الأولى التي أفكر فيها في فنها فيما يتعلق بالفتيان الكبار في الرسم الفرنسي في القرن التاسع عشر. عباد الشمس؟ قزحية؟ كل هذا الحديث عن وراثة AbEx ... هل كانت مجموعة فان جوخ تختبئ هناك طوال الوقت؟

هي تضحك. كانت هذه هي المرة الأولى التي أبكي فيها في متحف ، كما تقول ، متذكّرة قزحية العين في متحف فان جوخ في أمستردام. لأنه تعرض للتعذيب الشديد. كانت الزهور زهور البؤس. دموع الكآبة ودموع الفرح ، وهو ما كنت أشعر به ، ما كنا نشعر به جميعًا. أضافت ، ولذا شعرت أن تجربة مشاهدة العرض يجب أن تكون أوسع قليلاً من المعتاد.

حتى في المقابر توجد أزهار. كنا جميعًا نفكر تمامًا في أننا سنموت ، كما تقول عن تلك الأيام المحصورة الأولى في شهر مارس. لا ترى أصدقاءنا مرة أخرى ، لا تقابل عائلاتنا أبدًا. لم نكن نعرف ما الذي سيحدث. وكان الربيع مستمرا! إنها تثير تفاؤلها. لا شيء مع السيدة سيلمان بسيط مثل فصل الربيع. أعني ، على الرغم من وجود احتباس حراري وأزمة بيئية ، استمرت الأزهار في الظهور. وكانت الأزهار جنائزية ومبهجة.


إيمي سيلمان: تمت الإزالة مرتين

حتى 14 نوفمبر في غاليري جلادستون ، 515 غرب شارع 24 ، مانهاتن ؛ 212-206-9300 ، gladstonegallery.com . أوصت المواعيد.